admin 日本动画片出名到什么程度？从某种程度上说，今天多年来提到“日本文化”时，首先想到的是“动画片”——，不管是好是坏。
可见日本动漫的成功。然而在光鲜的外表下，却是一年不如一年的业界表现，以及在这个大前提下，日本从业者们的辛酸。有些从业者，每月的收入甚至只有几百元RMB！原作者占收入大头
往前推几十年，动漫行业还是能赚钱的。在互联网还未兴起、纸媒和电视依然发达的时代，能够在日本动漫业界站稳脚跟，就意味着小康起步的生活水平。
以漫画行业为例。集英社的《Jump》能给到12000日元/页的稿费，这个价格在日本业界算是比较高的了，一般的杂志可能给不到这个价格，但我们可以由此管中窥豹。如果按照每周连载的话，每一话按20页计算，那么每一期连载就能收入24万日元，约合RMB1.4万左右。
每年如果能够连载40期，大概就有60万RMB以上的年薪。这个收入放到国内大城市，已经非常不错了。
而且，如果漫画家的作品能够大卖，其收入会直接翻好几番。在日本，版税是按照出版社报的发行量算的。漫画的销售，作者能够拿到5%~10%的抽成，少年漫的定价大多是450日元，青年漫550日元，能卖出1万册，作者就能收入2~2.5万元。
如果再加上动画化、周边、改编的版税，一个大热IP原作者的收益绝对能够支撑他进入上流社会了。此处手动@尾田老贼。
像《鬼灭之刃》《海贼王》《火影忍者》这种销量以千万计的大热门，虽然我们不知道它们到底赚了多少钱，但想来，原作者早就实现了财务自由是毫无疑问的了。
在以写实为卖点的动漫《爆漫王》（《食梦者》）中，男主从高中开始画漫画，到大学的时候得到稳定连载，在24岁那年能够用自己的钱买法拉利接女主，可见画漫画至少还算是很赚钱的。
漫画作者属于整个动漫行业的源头，是产业链的上游，他们是故事创作的起点，因此可以说是收入分成的最大受益者之一——同理，其他的原作者如轻小说、游戏也是如此。但这个产业链的下游从业者，他们的收入就很惨了，比如原画师和声优，尤其是后者。
动漫界收入底层
如果说原作者是日本ACGN界收入的顶层，那么声优就堪称最底层。
根据日本声优杂志《声优Grand Prix》最新的报道，2021年在册的男性声优是600多人，女性声优955人，合计超过1500人，此外还有很多没有被统计到的声优。然而每年产出的新番数量和时长基本固定，也就意味着能拿到动画配音工作的声优，其实只是这些人中的少数。
你只要想想每部新番的声优表中，加起来才有多少不同的面孔，就知道声优这个行业竞争到底有多惨烈了。
前段时间，日本警方逮捕了一位28岁的男性声优。这位名叫佐藤仰之的声优，曾经出演过几部动画的路人角色，因为经常接不到工作，只好去拉面馆打工。后来他辞职了，拿着自己偷配的钥匙，偷了这家店7万日元的营业款。可见底层声优已经穷到了什么程度。
刚出道的声优，收入一般是15~20万日元左右，差不多就是RMB一万左右，刚好够在日本租房子、维持最低水平、吃吃临期面包什么的生活。
根据日本一个社会调查，日本在册的声优，至少有七成之多很难接到新工作，能够参与的作品，往往有一搭没一搭，大多都得靠打工才能维持生计。那些新人声优想要出头，除了本身实力要硬，运气也占有很大成分。
比如《埃罗芒阿老师》的女主声优藤田茜，人称“三大桑”，当初因为“三大”事件火了一把，连续出演几部主役，可之后迅速沉寂下去。这已经是运气加身的情况，一旦人气下降而本身实力又不够出彩，结果就是如此。
像上文提到的那位，28岁了还要是那种生活状态，在日本声优界并非少见。
跟声优处于同一位置的还有原画师。声优有时候没有工作，而画师则是工作太多，整个职业都处在过劳、高压的状态，因此而自杀者大有人在。
手绘动画的原画师，每画一张原画大概需要一个多小时，完善细节往往要花上几倍时间。见习画师的收入则只有200日元/张，老手的收入会好一点，但未必就多到哪去。据日本动画制作企业协会统计，四十岁以下画师的平均年薪还不及日本贫困线。
我以前看过帖子，一个每天工作十几个小时、凌晨都经常被叫起来交稿的画师，工资甚至还不如在寿司店里的学徒——要知道，学徒每天只工作4个小时啊！
上面的视频是油管上一位日本画师制作的。她提到，2019年她工作了9个月，总收入是66.8万日元，平均每个月7万多日元（4300多RMB）。最惨的是，她在2020年1月，竟然只有用1万日元（不到600块钱）的收入！
从事声优和画师工作的人，如果不是真的热爱动画这个行业，又有谁会去做呢？哪怕随便找个零工都比这个收入高。
感兴趣的同学，建议去看看《白箱》，这部动画基本上反映了日本目前业界到底是啥样的，每一个制作过程的每一个岗位都有介绍，可谓相当真实。
老板也不好过
很多人会说，既然直接呈现在观众面前的声优和画师的收入这么低，那钱肯定让万恶的资本Jia赚去了。
这句话也对，也不对。的确，每一部动画，最后获益最大的，肯定是投资方，这点是毫无疑问的。但你以为当老板的就一定能赚多少钱吗？还真未必！
比如前几天刚被起诉的飞碟社社长进藤光，就是如此。他被起诉的理由是偷税。他作为飞碟社的法人，早在2019年就被报道出偷税1.37亿日元。
偷税在大多数国家都被严厉打击，日本更甚，他被起诉无可厚非。然而你以为他偷这么多的税是自己吃喝玩乐去了吗？并不！
他竟然把所有的非法所得，都投进了公司的运营中去！可见飞碟社已经缺钱到了什么地步，不得不要靠老板偷税度日（并不）。
飞碟社就是制作《鬼灭之刃》动画的制作公司。过去几年，随着《鬼灭》的大卖，飞碟社的风头一时无两，不可能赚不到钱。即使如此，他们缺钱也极有可能是真的，否则哪家公司的老板会偷税支援公司运营？
毕竟飞碟社的动画好看，那烧的都是钱啊！
目前日本的动画制作公司都不好过，毕竟行业如此。京阿尼本来就为了提高员工待遇而没少花钱，又遭遇了那件灾难，整个公司如今元气未复；骨头社一向是把赚来的钱都用来赔——前些年，制作过《强风吹拂》《攻壳机动队》《罪恶王冠》的IG port ，曾经亏损了5.3亿日元。至于那些小公司的生存更是惨淡。这就是如今的日本动画业界。
所以为什么日本的动画制作公司总喜欢找中韩的小作坊做外包？因为不外包就得亏钱，就是这么现实。
声优也好，画师也好，制作公司也好，往往都是用爱发电，其实说到底，都是为投资方打工。据悉，现在一集中上品质的动画，大概需要2000万日元左右，一季下来就是2亿多。而日本的投资方往往还扣扣索索，很难大方一回——难道日本的动漫界，真的只能靠网飞爸爸拯救了吗？#动漫#