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2017年夏天Comiket(C92)拉开帷幕，但各路阿宅到达“战场”后，今年Comiket可以销售的各种18禁同人“实用性”大幅降低，各种厚厚的代码引人注目。
原因其实很简单。日本政府为了2020东京奥运会顺利举行，对于漫画中容易涉及到的大尺度内容进行了规范。而作为举办已超过40年的二次元展会，Comiket为了避免因尺度太大而出现的麻烦，进行了自我规范。
不听劝告的例子也有。在这次“严打”之前的C84上，黄漫界的老司机Tony老师就曾因发售的本子马赛克太薄，被Comiket主办方要求停止发售。Tony老师更是被“请到”警察局喝了一次茶...
说起来，日本漫画从战后的兴起至今日，漫画界和日本政府因为漫画尺度的“战争”已经发生了不止一次，这次我们就来看看这出有意思的“战争”吧。
1.“赤本漫画”时代的第一次“尺度战争”
二战后的日本百废待兴，仅存的7000万日本人中有大约1/4是儿童。由于当时娱乐项目极度匮乏，看书看报成为了当时仅有的娱乐方式，所以日本在战后的前10年间曾流行过一种“赤本”漫画。这种漫画所用纸张粗劣却价格低廉，能结合日本当时小店进行售卖，受到了了广大少年儿童和文化程度不高的青年的热捧，连“漫画之神”手冢治虫的成名之作《新宝岛》都是以赤本漫画形式出售的。
然而在赤本漫画作者中有手冢治虫这样的“大牛”，也有一些水平低劣的人，他们通过盗版美国超级英雄漫画等手段获取利益。为了更好吸引青少年，他们在赤本漫画中加入了暴力和色情元素。
于是为了遏制这种势头，1950年日本警视厅特别成立“防止犯罪协助委员会”，厚生省成立“儿童文化财富特别委员会”。再加上有不少正规出版机构和知名漫画家的联合抵制，第一次“尺度战争”以官方胜利告终。
2.“贷本漫画”时代的第二次“尺度战争”
随着赤本漫画的消亡，日本进入了以大出版社和租书屋为核心的“贷本漫画”时代。这个时代最明显的标志就是大大小的租书屋了，据说最全盛时期日本总共有两万多家租书屋。
“僧多粥少”这个道理放在什么时候都不过时。激烈的竞争意味着租书屋需要提供优质内容才能吸引青少年。各个大出版社在吸取了了赤本的经验后，则起了歪心思。他们频频在漫画中加黄色和暴力入擦边球，看的青少年“根本无法控制”。
面对这种情况，1955年3月《日本读书报》刊登《儿童杂志真实情况》系列报道。随后一场由家长、老师和各种评论媒体联合发起的“驱逐坏书”运动也轰轰烈烈的诞生了。
在这场运动中，家长和老师们有的收缴漫画杂集中在操场进行焚毁；有的租书屋抓逃课的中学生。而作为这次“战争”的最高潮是在1964年，东京都颁布了《东京都青少年健康培养条例》，对保护未成年人免受这类东西影响作出了规范。于是乎，第二次“尺度战争”也以官方获得胜利而告终。
3.“少年漫画”时代的第三次“尺度战争”
“驱逐坏书”运动不仅打击了大尺度漫画，也波及到了不少正常漫画和漫画家，最有名的的依然是“漫画之神”手冢治虫。
然而在1968年，《少年JUMP》杂志为了快速打开局面，刊登了永井豪的大尺度漫画《无廉耻学园》引发全国的热议。到了1970年，“人狠路子广”的手冢治虫也亲自出马，在《周刊少年Champion》上刊登了《我的玛利亚》（やけっぱちのマリア，又译《烧野矢八的玛利亚》）这部作品。
手冢治虫曾创造日本漫画史中的多个第一，比如日本漫画中第一个不穿上衣的角色。在后来的《我的玛利亚》中，手冢治虫虽然是带着“向青少年普及正确的性教育”的崇高目的，结果画的实在太好，把还有底线的《无廉耻学园》都给比了下去。我想用“绘声绘色、栩栩如生、纤毫毕现、呼之欲出”来评价这部漫画的尺度是最好的。
这两部漫画一出又一次收到了日本各界的口诛笔伐，但不论是永井豪还是手冢治虫最终都顶住了压力完成了连载。正是因为由于这些漫画家非常强烈地打破禁忌的决心和勇气，日本漫画才自此以后慢慢地可以描绘这方面内容。确实是真心一代伟人，功德无量啊！
4.毁灭性的的打击
上世纪70至80年代是黄色漫画的黄金期。萝莉控漫画，BL漫画都迎来了盛世。然而到了1989年，日本发生了一件但凡是讨论起漫画都绕不开的事件——宫崎勤事件。
由于发生的事件实在太过恶劣，这次真是引得日本各界都对漫画界群起而攻之，连漫画界都选择了自我约束。从1991年1月开始，所有含有性描写的漫画均被要求注明“成人漫画”的标志。而这次事件也让漫画大受打击，2004年漫画印刷量仅为1987年印刷量的1/10。
5.尾声
随着21世纪动漫产业的发展，日本漫画也进入到新时代，“三大民工漫”的出现让漫画逐渐有开始复苏。虽然日本政府在2010年出台了《东京都青少年健全育成条例修正案》引得角川、讲谈社、集英社等主要的漫画出版巨头和多家游戏制作商集体退出次年的东京国际动漫节，之后日本政府又为2020年东京奥运继续收紧尺度，但这场已经持续了几十年的“尺度战争”还远未到达结束的时候。
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