admin 最近，一位网友在微博脑洞虚构了陈秀、袁翠安、曾丽、俞飞鸿主演的电视剧《淑女的品格》，不仅收到了数万条转发，——在电影电视剧市场越来越火爆，现在中年女演员为什么不是妈妈就演前妻，成为主角的机会越来越多。
这个主张其实不太严格。毕竟从年龄型来看，中年女演员扮演妈妈都是正常的。演青春少女很奇怪。真正的问题是，扮演妈妈、前妻的中年女性角色为什么很少成为主角？
有人说，可能是因为投资者想捧“小花”，但不都是这样。还有人说观众不喜欢看中年女主，似乎对观众有些误解。
今年的奥斯卡赢家《三块广告牌》和《水形物语》在国内反响也很好，女主角一个61岁，一个40岁，可见观众未必要看年轻女主，未必要看感情戏，女主貌不惊人，恋爱也能动人——“观众审美”显然只是个臆想的理由。直接原因是缺少好剧本，进一步说是创作者对女性的认识过于浅薄，限制了其塑造深刻的女性角色的能力，更进一步说，是片方包括创作者和投资方对女性的认识都嫌片面、单薄。这种狭隘来自生活，而狭隘的作品又在对观众输出着浅薄的认识，形成了一个不太健康的观念浇筑体系。
生活中就有贬低中年女性价值的倾向。虽然许多人口头上把女性捧为“女神”，但实际受推崇的只是年轻美女，那些身材走样、过了花期的平凡女性并不真正受到尊敬，看看过了三十岁的女性在相亲角的遭遇就知道。所以受尊敬的并不真正是女性，而只是年轻女性所拥有的装饰性和生育力，简化为脸和子宫，这不是物化是什么?
剧本创作的一个原则是主角要令人喜爱。如果作者相信中年平凡女性缺乏魅力、她们的故事缺乏看点，那么有着妈妈、前妻身份的中年女性当然很难成为主角。
而在女性被物化时，“掉价”的又何止“中年”，还有“容貌不美”等一切显得平凡的群体，换句话说，今天我们讨论影视剧女主角的形象为何如此单薄，年龄只是问题的其中之一。
现在观众呼唤不同女性形象的声音不小。最近几年，从网络文学到影视剧开始流行“大女主”题材，不少人以为是女性力量崛起的象征，然而多数大女主年轻美貌，多数终与一个比她更强大、至少同样强大的男主成为眷属，让她的一切努力充满“只为遇见你”的味道。如果女主角必须兼具容貌、家世、才华、桃花运等属性，那么无论她年方几何，角色形象是否强势，恐怕都很难摆脱被物化的符号。
当影视剧与社会之间的观念交流开始显得可疑时，用创新的作品来提出质疑、打破重复模式，能够体现影视人的社会责任感和艺术追求。我们最终需要的不是给中年女演员争取主角的机会，而是让女性形象的光辉不再受到各种物化符号的遮蔽，展现女性作为人、作为女人真正的魅力，无关乎容貌，无关乎爱情，无关乎事业，无关乎年龄。