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【城南旧事电影】专题影:《城南旧事》

导演:吴红宫

主演:郑振耀张敏

主演奖:

第三届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角、最佳音乐奖

菲律宾第二届马尼拉国际电影节最佳电影金鹰奖

南斯拉夫第14届贝尔格莱德国际儿童电影节最佳电影思想奖

厄瓜多尔第10届基多城国际电影节二等奖——赤道奖

故事的梗概

充满了人类烟花的味道,但没有一点名利心。

安静、淡泊、近乎简约的中国水墨画

像一首端庄含蓄的诗

吴亦宫执导的《城南旧事》通过一个少女纯洁的眼光展现了20世纪20年代老北京的社会风貌,重温了当年笼罩着忧愁和迷雾的生活。

影片在结构上犹具独创性,编导排除了由开端、发展、高潮、结局所组成的情节线索,以“淡淡的哀愁,浓浓的相思”为基调,采用串珠式的结构方式,串连起英子与疯女秀贞、英子与小偷、英子与乳母宋妈3段并无因果关系的故事。这样的结构使影片具有多棱镜的功能,从不同的角度映照出当时社会的具体历史风貌,形成了一种以心理情绪为内容主体、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。

《城南旧事》中,导演对演员的选择和使用是得当的,英子(沈洁)的那双明亮、纯真、迷人、探索的眼睛足以使语言逊色;宋妈的朴实、含蓄、精湛的表演把人们带入那个痛苦的年代。导演没有刻意去追求直接的所谓“戏剧性”效果,而是把力量放在影片的那个无言的结尾。其实影片只表达了两个字“离别”——一个个人物在生活的历程中偶然相遇了,熟识了,但最后都一一离去了。秀贞和妞儿是那样,小偷是那样,宋妈是那样,最后,连父亲也是那样。在影片最后的5分钟里没有一句对话,而且画面以静为主,没有大动作,也无所谓情节,然而却用色彩(大片的红叶)、用画面的节奏(一组快速的、运动方向相悖的红叶特写镜头)、用恰如其分的音乐以及在此时此刻能造成惆怅感的叠化技巧 等等,充分地传达人物的情绪,构成一个情绪的高潮。在这种情绪的冲击下,观众会自然地去总结全片给予他们的感受,因而也就达到了感受上的高潮。这个“高潮”并不是导演直接给予观众的,而是在观众心中自然形成的。

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