鲁达 很多人认为漫画是一个人奋斗的决定，实际上不是。
在日本的动漫产业链之下，有一种并不被人们所熟知的职责——漫画责任编辑。他们可以是以个体的方式存在，也可以依托于某些知名的漫画杂志社。他们或许自己并不会画漫画，但是他们却能够判断出一部作品是否能被读者所接受或者说如何能够引起读者共鸣。他们每周都要和连载中的漫画师见面讨论剧情，甚至是修改漫画家心中的故事剧情走向。在某种程度上，漫画责任编辑可以说是一部漫画作品的原作者或者是原案作者。但是，真正了解他们的人却是寥寥无几。
漫画责任编辑都会做哪些工作？
一、除了给出漫画剧情走向的建议之外，漫画编辑还要审核漫画家的草稿，包括场景应该如何表达更完美、台词如何诠释才更能令观众读懂，甚至细致到台词的字体大小。
二、漫画编辑要发掘出具备潜力的漫画新人，将他们推荐给成名的漫画家作为助手进行磨练，甚至还要帮他们寻找住处，关心其成长状态。当这些新人的作品获奖并且可以独立的开启连载时，漫画编辑又开始为他们寻找助手，并且投身于他们的作品之中。但是当他们的漫画作品大火时，漫画责任编辑的名字却并不会被观众所牢记。
三、漫画编辑要掌握漫画家的一切，包括身体状况、精神压力、连载时期的行踪等等。催促他们如期交稿那仅是漫画编辑的最基本工作，更多的时候他们扮演着漫画家的保姆，他们的倾听者，甚至是他们吵架的对象！
长崎尚志是日本为数不多的“个体”漫画编辑之一，用他的话说：“漫画编辑除了画画以外什么都要做！”他每次出门旅行时都会拍2000张左右的照片，他会把这些照片交给漫画家，作为他们绘制背景时的参考资料。长崎尚志会同时负责多部作品的责任编辑，从企划到剧本创作，再到宣传战略，他参与了漫画创作中除画画以外的所有工序，而这其中对于长崎尚志最重要的工作就是和漫画家讨论关于连载作品的剧情走向！在这样的讨论会中，长崎尚志常常扮演着寸步不让的辩论者，知名漫画家浦泽直树很多作品中的卓越情节就出自两人的激烈争吵之中。
长崎尚志说：“观众在看漫画时通常都有预测后面剧情的习惯，若真如他们预料的一样，那么这部漫画作品就会很无趣。所以后面的剧情要做到出乎观众的意料，又要在某种程度上令观众感觉到了自己的预期，他们就会认为这是一部好看的漫画！”漫画就是漫画家和责编两人从零开始创作出的作品，一位资深的漫画责编通常会得到漫画家的信任和依赖。
浦泽直树对长崎尚志的评价是，“当我面前摆着一个障碍时，他通常会把我的障碍抬得更高，然后再煽动我跨过去！”
或许大家都听说过，知名漫画家井上雄彦在连载期间通常会用五天的时间来想故事，留一天的时间画画，不过据说井上雄彦的团队中同时存在着两位漫画责任编辑！而如果没有当初少年JUMP的某位漫画责编的建议，或许根本就不会有《灌篮高手》的横空出世。
井上雄彦在给北岛司做助手期间，发表过多部短篇漫画作品，但是观众的反响却极为平淡。当时一位少年JUMP的漫画编辑明确的告诉井上雄彦，以流川枫这样的冷酷形象作为主角的漫画作品是一定不会得到观众的喜爱。井上雄彦正是因为听取了这个建议后，才创作出了以樱木花道为主角的漫画短篇《喜欢红色》，这部短篇漫画的试水成功令井上雄彦仅在一个月后就开启了《灌篮高手》的连载之路。
在日本漫画界有一个不成文的惯例，新人在出版社举办的新人奖比赛中获奖后，才有机会被出版社培养。然而有些画师在经过了长期的助手生涯之后，仍然没有出道的机会。在日本漫画界的残酷竞争下，他们如果足够幸运的话，还有一个机会就是责任编辑给予的。资深的漫画编辑可以独立的发掘培养人才，责编会以自己丰富的漫画作品经验，根据新人的画风为他们量身打造一个剧本，并最后利用人脉将该作品投进出版社。当新人的画作达到了责编的要求后，两个人的奋斗就此开始……
他们就是日本漫画背后的功臣，他们除了自己不会画画之外，对于一部作品的付出功劳和漫画家在某种程度来说都是一样的，而他们对于漫画的喜爱程度也绝对不会输给任何人，他们是漫画制片人、是漫画导演、是漫画故事编辑、是漫画原作者、是项目管理人、是经纪人，他们的职业叫漫画责任编辑！
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