鲁达
2014年五洲发行成立，2015年四海发行成立，到了今年6月1日，华影天下悄然成立。
不同于之前五洲和四海基本由院线为联盟，华影的构成则由华谊兄弟、微票儿和上影集团组合。
不久前刚从万达转职华谊的叶宁则成为了华影天下实际的掌局人，而且在华谊电影发行、华影天下这两家公司都有间接持股。那么，这种全新模式的组合能否为华谊带来新的契机，同时能否为其他类似上影的老牌影视公司带来全新的机遇呢？
传统五虎VS五洲、四海、华影，大家的胜负手在何处？
目前无论是五洲、四海还是传统五虎中的万达、光线、乐视、博纳和老牌的华谊兄弟，都有自己的布局。
2014年万达牵头创立的五洲发行，万达为第一大的股东，享有和占有最为主动的控制权，在五洲去年发行的最成功的三部影片《煎饼侠》、《夏洛特烦恼》和《寻龙诀》，万达都是最大的出资方，同时也是最重要的发行方，五洲影业似乎也给予大家万达子公司的印象。但今年万达出品的影片整体质量略差，像《快枪手》和《那件疯狂的小事叫爱情》的票房表现均不佳。
所以说如果万达自己不能拍出和寻找到更好的项目给大家信心，五洲也并不能给其带来百分百的保障，毕竟非自己公司出品的影片如果市场反映不良，在目前市场竞争激烈的态势下，大家还是更趋于排映票房更好的影片。
四海的模式和五洲略有不同，上影股份公司自己其实并没有独立的院线，其牵头的江浙两家院线公司是最近两年蹿升较快的院线，河南奥斯卡虽然不是传统的强势院线，但河南省作为人口大省仍然享有相当丰厚的人口红利，这一点在未来三四线城市影城布局完成后会凸显的更为明显。
上影作为老牌的国企，之前和中影和长影一样，一直都是国内最具实力的电影拍摄公司，在电影由公转为私之后，这些传统的公司的确受到了新的民营公司的打击，不过当上影和中影上市后，成为公司的他们也会转变思想，使用市场化的排片手段来制作影片。
值得一提的是，作为国企的他们，可以拿到国家优势项目的几率要远高于其他民营公司，且他们获得很多优势IP的成本可能要低于大家，这一点也是可以促成华谊、微票儿与其可以合作的重要原因之一。
目前来看，光线与猫眼、博纳与淘票票、都开展最为密切的合作，乐视因具有较完整的线上生态系统，其重点核心似乎并未完全放到电影制片之中去。
万达自己有飞凡的线上和万达电影APP这些渠道，华谊兄弟两年前也曾经同卖座网有过合作。
这样一来，无论是五洲、四海还是华影，包括传统的五虎和BAT这些公司，大家都开始进入了一个买定离手的状态，最根本性的问题还是在于大家是否可以有对市场最为准确的把握和明确的判断分析，能否以合理的价格抓取到最适合自己的项目。
从来就没有救世主，最终还是靠实力和作品说话
其实就中国内地目前的状况来看，很多影视公司的CEO的确肩负和承担了他们很多不应有的压力，很多时候项目的成功与否其实他们可以起到的作用似乎总被过度的神话了。
比起好莱坞完整的产业链模式而言，境内的日前依然是对资金、演员、IP有较大的依赖心理，即便叶宁今年留在万达，仅就今年万达的这些影片来说，任何人其实都是无力回天。
比如，从《摇滚藏獒》遭万达“封杀”的传闻，到《陆垚知马俐》正面迎战《快手枪手快枪手》，万达与华谊之间的PK成了这个暑期档最热的话题。7月15日，《快枪手》与《陆垚》同一天上映，当时，整个市场中《陆垚》排片占比24%，《快枪手》排片占比20%。
而在万达院线的排片中，《陆垚》仅占5.4%，《快枪手》高达32%。而且，在前一日《泰山归来》首映前，从15日到18日的4天时间里，这两部影片在万达院线的排片占比一直维持在上述的状态，基本没有太大变化。
但是，有了排片，不一定就有观众买单。尽管万达力挺，《快枪手》的票房表现却一直不佳，上映5天，票房仅收4840万。
去年这种不切实际的疯狂野蛮增长，势必会导致今年万达自己本身无片可发，其实万达去年的一些项目如果转移到今年同样有爆发的可能。
好莱坞的六大包括像梦工厂、皮克斯他们会把自己的重点项目做分散投资，正所谓不会把鸡蛋放到一个篮子里面，这一点国内很多公司都不能做到。
再说到华谊的华影时，其实也为华谊兄弟有一丝丝的惋惜。要知道曾经的华谊兄弟多年都是行业的龙头老大，其实华谊出品的影片一直都保持较高的制片水准。
在王中军时代，陈国富为华谊掌舵，华谊有冯小刚和国内最为厚重的艺人团体，只不过最近两年随着陈国富的离开，冯小刚导演作品频次的减少，华谊近期的票房表现开始出现了下滑。
去年《老炮儿》的成功也使得华谊兄弟重拾信心，其在未来如果在上影拿到好项目，微票儿提供给力的票务支援，相信这家拍片水准一流的公司有朝一日势必会重新崛起，毕竟华谊仍然有不错的宣发团队基础，和传统五强一样，大家的驻地的宣传能力几乎是一样。大家的牌面其实都不错，能不能打好还是看自己的眼观、手段和判断力了。
电影产业将从“渠道为王”走向“内容为王”
其实，从一些好莱坞大片在国内遇冷、中国整体票房增速放缓等等迹象都可以看出，中国主流观众对影片的质量提出了更高的品质要求，中国的电影市场也正在趋于冷静。
再加上互联网时代的快速崛起，90后网生代观众正在快速成长，口味多变而且愈发挑剔，面对这群不喜欢循规蹈矩以及快节奏进步的主流观众群体，不可一世的传统大佬有时候会显得那么无助。
不过，并不是说中国电影市场的拐点来了，票房体量就会下降，而是说在过去电影票房快速增长的同时，观众的审美、品味、需求也在快速成长，如果我们依然照搬之前做电影的思路的话，观众便不会再买账了。
传统的发行模式，到目前已经走到了饱和期，接下来，将主要是在线售票等互联化的发行的天下。不过，不论如何，电影产业最终的趋势依然是内容和发行一体化，最终还是要回到内容方面来。
毕竟，电影永远是一个内容为王的产业。在如今移动互联网化的时代，信息开始越来越扁平化、越来越透明，渠道的作用也开始变得越来越弱，电影产业将从“渠道为王”逐渐走向“内容为王”。
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