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建军节前夕，本人为广大朋友精心挑选了六严小古典绘画作品。
对于今天的欣赏者来说，新中国主题绘画创作在尊重史实的基础上提炼出视觉化的时代精神，触动人们的思想，引导正确的社会主义核心价值观。每个时代都有自己的主旋律，而新中国主题绘画就像是时代的乐谱，通过严谨的创作、精湛的艺术表达和饱满的创作热情，使时代精神成为经典作品，让民族精神和文化精髓在传播和继承的过程中发扬光大。
——题记
1949年，中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态，所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色，主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突，时代和革命的要求与艺术自身规律间的矛盾，启蒙需求与救亡主题的相互制约等，都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异，都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下，许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟，一批新人也开始登上画坛。今天我们来分享陆俨少经典书画作品。
陆俨少（1909年－1993年），现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。
陆俨少1927年拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，在两位先生处，看到不少历代名家真迹。抗日战争期间，陆俨少流寓内地，1946年回归故乡。在此之前，陆俨少的作品大部分是对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历，引发了他的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格。
1956年，任上海中国画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席；在此期间，其绘画个性得以发展，最终在晚年形成了自己独特的风格。
当今中国画坛，陆俨少是最负盛名、举世公认的艺术大师之一，北有李可染、南有陆俨少，素有“北李南陆”之称。陆俨少锐意创新，独辟蹊径，形成独树一帜的“俨派画风”。
主要作品有：《返照入江》《庐山姐妹峰》《云山图》《雪山访友》《力争上游》《云山响泉》《峡江险水》《雁荡飞瀑图》《青嶂层云》《花鸟扇面二幅》《秋山萧寺》《梅石图》《江涛万古峡》《巫峡高秋》《峡江行》《山水》《金罗店》《白岳秋云》《荫山阁看云》《巫峡云涛》《云岩飞瀑》《天台怀旧》《代耕小组》《江水苍茫》《旧新册》《唐人诗意图册》《时景山水册》《山水书法 一堂》《春江不老中堂》《山水书法》《随忆册》《古今人物山水》《山水册》《大井新貌》《水调歌头•重上井冈山》《绿波春远图》《闽江放筏》《水库风光》《沁园春.雪》《黄山风光》《学习大寨精神》《人勤春早》《新安江-捕鱼图》《丰收图》《养心居》《李白诗望庐山瀑布》《嘉陵江水》《嘉陵归帆》等。
中国现代著名画家陆俨少《返照入江》赏析
陆俨少 《返照入江》气韵之高下，大部分是通过点画显示出来的。点画用笔必须活，如书法讲求一波三折，以及龙飞凤舞、高空坠石、渴骥奔泉等等，简言之，也不外一个活字，都是要达到生动的境界。所以不仅仅其中气势要有动感，即如韵味、品格、气质等等，也无不要有生命力。有生而有动，有动而后不呆板，而后有高格调、好韵味。所以不是先有气韵而后生动，而是先生动而后气韵出焉。所以有人认为有了气韵，再论生动与否，这样本末倒置是错误的。实则天下没有不生动的气韵，有了气韵，一定生动;生动的对面是死板，既是死板，哪里还有高格调、好韵味？更说不上有气势了。
中国现代著名画家陆俨少《庐山姐妹峰》赏析
陆俨少 《庐山姐妹峰》画要有生动势或流动感，也即要有生气，这样开创了一个面目。即使如以前论画，主张贵有静味。但我们知道静不是死，静和动是内涵和外拓的两个方面，都要有生机，死了也就一切都完了。看一幅画，拿第一个标准去衡量，看它的构皴法是否壮健，气象是否高华，有没有矫揉造作之处，来龙去脉，是否交待清楚，健壮而不粗犷，细密而不纤弱。第二个标准看它的笔墨风格不同于古人或并世的作者，又能在自己的独特风格中，多有变异，摒去陈规旧套，自创新貌。而在新貌之中，却又笔笔有来历，千变万化，使人猜测不到，捉摸不清，寻不到规律，但自有规律在。第三个标准要有韵味。一幅画打开，第一眼就有一种艺术的魅力，能抓住人，往下看，使人玩味无穷。看过之后，印入脑海，不能即忘，而且还想看第二遍。
中国现代著名画家陆俨少《云山图》赏析
陆俨少《云山图》自古以来，中国画中“气韵生动”四字，众说纷纭，解释不易，一时也说不清。我认为先要搞清“气韵”的概念，即何为“气韵”。我认为在一图之中，除去具象之外，其余即属于气韵范围。这个气韵从何而来，全要靠你在用笔上面、积点线之总和，形成一图之气韵，如果点线不美，则气韵不生。所以不是每一图成，都有气韵。
中国现代著名画家陆俨少《雪山访友》赏析
陆俨少 《雪山访友》此画优美的点、线，不论其用笔、用墨，一定是力内满，精神外露，纯任自然，毫不造作，流行顿止，生意具足，自是由生动而气韵，所以既有气韵，一定生动，世上决无不生动的气韵，也就是说点线生动了，才能有气韵。换句话说，先要生动，然后气韵自会随之而来。
中国现代著名画家陆俨少《力争上游》赏析
陆俨少《力争上游》有人认为，先有气韵，后有生动，这是解说画之好坏，气韵是关键性的，有些画画得很像，但气韵不高，就抓不住人，有些画画得不太像，甚至很稚拙，但是韵味无穷，使人久看不厌，究其妙处，全在抽象部分，抽象要顺手自然，发乎性灵，从笔端而来。如果依靠外物，运用特殊技法，终究为第二义，最好要靠笔锋写出，得到抽象的效果，这是从作者的感情流露而出，与借重外物，偶然取巧所得完全不同的。
中国现代著名画家陆俨少《云山响泉》赏析
陆俨少 《云山响泉》此绘画六法中，第一是气韵生动，但它只是总摄全局之义，是一张画画完之后的第一个总的感觉。气韵包括气息、神韵、韵味等。这些都是抽象的，统摄着整个画面。一幅画打开，第一眼接触到读者的就是气息和作者为人的气息是一致的。所谓人品既高，画品不得不高，气息就是人品在国画上的反映。
中国现代著名画家陆俨少《峡江险水》赏析
陆俨少 《峡江险水》此画有了好气息就有高格调，伴之而来将是壮健融液的神韵，灵变清和的韵致，谐美高洁的情趣，真气流转，生动活泼，形成一个好面目，让人看到喜欢，容易接近，过后时常想念，这就是一幅成功的作品，达到气韵生动，增强了艺术的魅力，吸引观众在思想上的共鸣，起到向上的作用。每有问：这画好在哪里？一时很难对答。然而归纳起来，所可看者，不外三点：即看它的气象、笔墨、韵味，这三点达到较高的标准，即使好画，否则就不算好画。
中国现代著名画家陆俨少《雁荡飞瀑图》赏析
陆俨少 《雁荡飞瀑图》此画气韵里面，还包括气息。气息近乎品格，每每和作者的人格调和一致。所以古人说：人品既高，画品不得不高。 与古人血战，应该和比我高的来衡量，那末永远不会满足，也就永远在向上。不能和低的比，沾沾自足，早年结壳，要引以为戒。
中国现代著名画家陆俨少《青嶂层云》赏析
陆俨少 《青嶂层云》此画气韵一辞，后世解释不一，颇难说明。予以为：中国画贵在似与不似之间，似乃具象，不似为抽象。一图之中除去具象之外，其余皆在抽象范围之内，易言之，即气韵是也，其要在生动，不生动不足以言气韵，生动而后气韵生焉，大之通幅神采，小之笔墨点拂，虽附丽于物象，而自有独立之价值，两者相辅相成，不可偏废，学者得其玄珠，思过半矣。
中国现代著名画家陆俨少《花鸟扇面二幅》赏析
陆俨少 《花鸟扇面二幅》 中国画主张在似与不似之间，所以一幅画包括两部分：一个是具象部分，即所谓“似”。摄取形象，令观者看懂所描写者为何物；另外一个是抽象部分，即除去具象部分以外，其他一切，都包括在抽象部分范围之内。即所谓“气韵”。是一幅作品完成后的整体效果、气势等等。以上种种，首先要生动，即要有生气，以及灵动的感觉。中国画应和书法一样，点画要能独立存在，画上一点画，除了为形象之外，要有独立存在的价值。
中国现代著名画家陆俨少《秋山萧寺》赏析
陆俨少 1979年作 《秋山萧寺》
中国现代著名画家陆俨少《梅石图》赏析
陆俨少 1982年作 《梅石图》
中国现代著名画家陆俨少《巫峡清秋》赏析
陆俨少 《巫峡清秋》
中国现代著名画家陆俨少《江涛万古峡》赏析
陆俨少 《江涛万古峡》
中国现代著名画家陆俨少《巫峡高秋》赏析
陆俨少 《巫峡高秋》
中国现代著名画家陆俨少《峡江行》赏析
陆俨少 《峡江行》 1985作
中国现代著名画家陆俨少《山水》赏析
陆俨少 《山水》 1990作。
中国现代著名画家陆俨少《金罗店》 赏析
陆俨少 《金罗店》 1964年作。款识：金罗店。旧时空说金罗店，劳动人民吃菜糠。今日真教金发亮，丰收一片卖余粮。人民群众觉悟高。回想当年糠菜日，党恩如海有今朝。一九六四年五月陆俨少于上海郊区。印鉴：陆俨少（白文）
罗店位于上海宝山，元至正年间因罗升在此开店形成集市而得名。明代前期已成大镇，为嘉定七镇五市之首。清末民初，该镇三里长街商铺林立，商业繁荣，车船不断，因有“金罗店”之称。抗战时期罗店镇曾遭严重破坏，解放后才逐渐恢复发展。1964年，全国开展大规模的农业学大寨运动，罗店镇旧貌换新颜，成为名副其实的“金罗店”。《金罗店》就诞生于这个时期，反映了人民群众在党的领导下迈上富裕路的喜悦心情。
中国现代著名画家陆俨少《白岳秋云》 赏析
陆俨少 《白岳秋云》
中国现代著名画家陆俨少《荫山阁看云》 赏析
陆俨少 《荫山阁看云》 1965作
中国现代著名画家陆俨少《巫峡云涛》 赏析
陆俨少 《巫峡云涛》 1981年。
中国现代著名画家陆俨少《云岩飞瀑》 赏析
陆俨少 《云岩飞瀑》 1980作。
中国现代著名画家陆俨少《天台怀旧》 赏析
陆俨少《天台怀旧》 1978作
中国现代著名画家陆俨少《代耕小组》 赏析
陆俨少《代耕小组》 1952作。
中国现代著名画家陆俨少《江水苍茫》 赏析
陆俨少 《江水苍茫》 1986作。
中国现代著名画家陆俨少《旧新册》 赏析
陆俨少 《旧新册》 册页。
中国现代著名画家陆俨少 《唐人诗意图册》 赏析
陆俨少 《唐人诗意图册》 1988作。
中国现代著名画家陆俨少 《时景山水册》 赏析
陆俨少《时景山水册》 册页 1976作。
中国现代著名画家陆俨少 《山水书法 一堂》 赏析
陆俨少《山水书法 一堂》
中国现代著名画家陆俨少《春江不老中堂》 赏析
陆俨少 《春江不老中堂》 1978作。
中国现代著名画家陆俨少《山水书法》 赏析
陆俨少《山水书法》 1977作。
中国现代著名画家陆俨少《随忆册》 赏析
陆俨少《随忆册》 册页 （十二开）
中国现代著名画家陆俨少《古今人物山水》 赏析
陆俨少 《古今人物山水》（十二开）
中国现代著名画家陆俨少《山水册》 赏析
陆俨少 《山水册》 册页。
中国现代著名画家陆俨少《大井新貌》 赏析
陆俨少 井冈山《大井新貌》142×366 cm 约46.8平尺。井冈山《大井新貌》纸本镜心 1977年作。展览：“隆重纪念毛主席创建井冈山革命根据地五十周年和中国人民解放军建军五十周年美术作品展览”，江西省展览馆，1977年11月。
此幅作品中刻意地回避既有程序和具体的构图模式，转而向现实中的真山真水学习，依照具体的现实景象，取全景式构图和俯瞰视角，群山万象，俱收眼底，会当凌绝顶，一览众山小。具有复杂的结构和严谨的透视，内容亦更加丰富。平淡中透露出质朴，以新山水画的形式重现毛泽东等开国元勋的历史足迹，同时又表现社会主义建设时期的新貌，带给观者一种浓厚的时代气息和宏观的视觉体验。
这幅作品中绘制的众多人物充分显示了陆俨少在人物画的高超水准，大场景中的每个人物都在“旧貌换新颜”的时代感召下焕发出蓬勃向上的生命力，时代氛围的感染由画家笔下幻化出有血肉灵气的劳动赞歌，充分体现了毛主席词中：“……风雷动，旌旗奋，是人寰。”的意境。
中国现代著名画家陆俨少《水调歌头•重上井冈山》 赏析
陆俨少书《水调歌头•重上井冈山》作者：毛泽东：久有凌云志，重上井冈山。千里来寻故地，旧貌变新颜。到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。过了黄洋界，险处不须看。风雷动，旌旗奋，是人寰。三十八年过去，弹指一挥间。可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，只要肯登攀。
中国现代著名画家陆俨少《绿波春远图》 赏析
陆俨少 《绿波春远图》
中国现代著名画家陆俨少《闽江放筏》 赏析
陆俨少 1965年作 《闽江放筏》
中国现代著名画家陆俨少《水库风光》 赏析
陆俨少 1965年作 《水库风光》
中国现代著名画家陆俨少《沁园春.雪》 赏析
陆俨少《沁园春.雪》毛主席诗意图。
中国现代著名画家陆俨少《黄山风光》 赏析
陆俨少《黄山风光》
中国现代著名画家陆俨少《学习大寨精神》 赏析
陆俨少《学习大寨精神》纸本设色立轴 1964年12月。款识：淳安里商公社鱼泉大队学习大寨精神，劈山移涧，与滩争田，五年之内可得良田一百五十亩。粮食非但完全能够自给，且有剩余。一九六四年十二月，旅浙归来写，陆俨少并记。钤印：陆俨少印。
中国现代著名画家陆俨少《人勤春早》 赏析
陆俨少《人勤春早》之一
陆俨少《人勤春早》之二
陆俨少《人勤春早》立轴 设色纸本 1963年作人物立轴
中国现代著名画家陆俨少《新安江-捕鱼图》 赏析
陆俨少《新安江-捕鱼图》立轴1965年作
中国现代著名画家陆俨少《丰收图》 赏析
陆俨少《丰收图》设色纸本 立轴 1969年作。《丰收图》描写劳动中的人民，一片笑语欢声，摘果、抬果、运果一系列的劳动通力协作，硕果累累的金秋美景跃然纸上，欢快之情溢于言表。霜风染红了洞庭的枫叶，吹熟了山下的桔林，正如陆抑非题“嫩含宿露淡含烟，画出秋风丰乐年。”艺术家也不甘示弱，用手中的画笔描绘祖国的大好美景，红色题材成为那个时代的独特风貌。
画中近景红叶层林尽染，中景船桅热闹繁忙，远景烟波浩渺，山上的果树结满了果实，预示着新中国的希望。画家采用层层积染的方法，色彩饱和明快；景物安排错落有致，画面清新爽利。用小写意的笔法描绘出洞庭湖畔的丰收景象。另外，画家选取不完整的树木作为主体，显然是为了拉伸观者的思想空间，也使得画面不过于空泛。粗枝茂叶之间，隐现出农村的新景象。用墨浑厚酣畅，设色艳丽，冷暖对比协调，不落俗。是一件陆老难得的特定历史时期的表现现实生活的佳作。
中国现代著名画家陆俨少《养心居》 赏析
陆俨少书法《养心居》
中国现代著名画家陆俨少《李白诗望庐山瀑布》 赏析
陆俨少书《李白诗望庐山瀑布》
中国现代著名画家陆俨少《嘉陵江水》 赏析
陆俨少 1978年12月作《嘉陵江水》
中国现代著名画家陆俨少《嘉陵归帆》 赏析
陆俨少 现代 《嘉陵归帆》
陆俨少是一位传统功力十分深厚的画家。早年曾观摩大量历代名画，在继承传统方面，陆俨少并不一味大量临摹古代名画，而是采取多看、多读、多记、多悟，细心揣摩。1935年，国民政府曾在南京举办第二届全国美展时，陆俨少专程赴南京，花了一个多星期对历代名迹朝夕观摩，看它总得神气，再看它如何布局，如何运笔，如何渲染，默记在心。他曾说：“熟看名画三百幅，不会作画也会作。”对古代名家，他崇尚元人王蒙的苍茫，黄公望、倪云林的洒脱，宋人范宽、李唐的厚重、坚拔的气势，明陈老莲人物的高古、线条流畅，董其昌的折趣，清石涛生拙的笔墨。陆俨少擅长山水、人物、梅花、书法等。山水博学历代诸家技法，尤得力于黄鹤山僬、王蒙，学画重法则，善细读默记，长于用线条勾划水，以留白法表现运烟创造独特钩运技法。人物画吸取陈老莲、仇十洲等家。偶作梅花，师法陈洪绶。书法得力于五代杨凝式和魏尤门二十品。