域鉴秋拍珍品 | 金丝铁线：稀世官窑粉青哥釉杏元贯耳尊

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如果对固有弱势时期的热情是从名人开始的话，清代就再多不过了。清朝的仿制型釉瓷可以说是顶峰。

【040拍品】：清·光绪·粉青哥釉杏元贯耳尊（官）

高30.2cm，口径长11.5cm、宽8.8cm

肚径19.5cm，底径12.2cm

此件清·光绪·粉青哥釉杏元贯耳尊，口呈四方，颈部饰双贯耳，溜肩腹鼓，腹部前、后均有杏核状凸起，为方正器身平添变化，下承方圈足。器身施粉青哥釉，釉面呈现出淡淡粉青，釉色青绿淡雅，清雅隽永，如碧水幽幽浮荡，尤为撩人心魂。又兼以疏落有致的开片，纹理自然如天成，开片处泛着微微浅黄，真是美妙动人。其造型古朴端庄，轮廓线优美流畅，高度达30.2厘米，气势宏大，在哥釉瓷中殊为罕见。

仿古形制的贯耳瓶，始于宋代，是哥窑传统器型之一，其器形仿自汉代投壶式样，直颈较长，腹部扁圈，圈足，颈部两侧对称贴竖直的管状贯耳。贯耳瓶就一直是贵族阶层使用的物品，产品大多为皇族所垄断。昔日的投壶在宋代已难觅踪影，但贯耳瓶优雅的造型艺术已由早期的娱乐工具的主功能，变更成为了陈设器或瓷质酒器。功能上的变化也决定了它的使用对象与范围，所以，从宋代开始至清代，贯耳瓶始终以它髙贵的身份，被历代皇族保留了下来。贯耳瓶在清代各朝都有烧制。

汉代绿釉陶投壶 高26.6厘米 颈高13厘米 口径4厘米 现藏于河南博物院

哥窑在宋代五大名窑中，专以优美变幻的开片装饰取胜。同时期的汝、官两窑制品虽然也有开片，但没碎纹似蟹爪，官大片纹似冰裂，只有哥釉的纹片黑黄交织，布满器身，以“金丝铁线”纹著称于世。

宋 哥窑青釉贯耳瓶 高11.5厘米 口径2.5厘米 足径4.2厘米 现藏于故宫博物院

官窑仿哥釉瓷始于永乐末年。明皇甫录《皇明纪略》一书中有明仁宗当太子时问大臣“哥密器可复陶否”，又有“命陶之，果成”的记载。至明成化时，仿哥釉器已做得十分精致，胎质细洁、白净致密，釉色有粉青和米黄，釉面滑润，光泽度强，开片整齐，造型多样，有八方高足杯、撒口瓶、双贯耳瓶、卧足碗、菊瓣小碗、炉、洗等。成化以后，明代仿哥窑器精品不多。

明宣德 仿哥釉菊瓣碗 高7.3厘米 口径18.7厘米 足径6.9厘米 现藏于故宫博物院

清代仿哥釉的工艺水平非常到位，康雍乾三代君主慕古好雅，谕旨御窑厂烧制哥窑器，其器型、釉色、釉面等特征均达到与传世哥窑器神似的程度。部分器物“紫口铁足”、胎质较厚等更反映出对哥窑的全方位追摹。这和清代皇帝拥有高深艺术造诣及丰富的内廷收藏是分不开的。

清雍正 仿哥釉古铜纹方尊 高24厘米 口径12.3×9.3厘米 足径10.8×8.8厘米 现藏于故宫

清代官窑已完全掌握了制作哥釉瓷器的技巧方法，出窑后先于器表深而大的纹片中嵌进褐黑色的紫金土，待完全冷却后再置入黄色的釉汁中使小片纹充分着色，这样黑褐色的粗线纹与黄色的细线纹就形成了。再将灰色的胎骨染成紫色，待釉汁流淌后在器物的口边形成脱釉，薄薄的釉层下隐露出紫褐色的胎骨，加之神工鬼斧般的“金丝铁线”纹，和底足留下的支钉痕迹，

至雍正朝，仿哥釉器进一步发展成熟，精品迭出。光绪一朝是瓷器制作回光返照时期，在低迷了半个多世纪之后又迎来了一个小高峰，此时的清瓷颇有康熙窑的风采，故又有“小康熙”之称。而光绪本人也在政治地位上曾试图将晚清的衰败回光返照一下，他主张变法，力图使这个国家强大起来，他的一番壮志情怀似乎也能在此时的瓷业发展上可见一斑。

这件此件贯耳尊胎体厚重，胎质缜密，瓷土筛炼较细，釉色为粉青色，青中泛白，施釉均匀，釉面晶莹滋润，细腻光滑，富有玉的质感。如网如织的“金丝铁线”纹披满全身，是一件少见而精美的晚清仿哥器。像这件贯耳尊特征明显、保存完好的，具有较高的收藏价值。