admin 风筝或研究是我国传统的书写工具之一，可用于颜色、墨水研究、舔笔等。
它的发展史与其所需研磨之物紧密联系。目前考古发现的最早实物是距今5000 多年前的陕西临潼姜寨遗址出土的一块石砚，同时出土的还有石盖、石质磨棒、黑色颜料和水盂等。由此可以看出早期的砚和磨棒（或称研石）一起使用，这主要因为所磨的颜料形状不规则，多为零散的片状或颗粒状，需要研石协助研磨。东汉时，墨模已出现，墨的形制渐规整，人们能够手持墨锭直接研磨，研石逐渐因失去作用而被淘汰，从而产生了现代意义上的砚。安徽博物院藏有砚台300 余方，时代上起汉唐，下至当世，具有丰富的文化内涵及鲜明的地域特色。本文遴选唐宋数方，就其造型、文化内涵、题铭、艺术特色等逐一进行赏析。
一、唐代砚台
唐代是我国封建社会的鼎盛时期，文化艺术灿烂夺目，不过对于实用工艺品端砚、歙砚来说，由于尚处初采阶段，主要偏重于实用，因此储墨量较大的箕形砚成为主流。箕形砚线条坚实有力，形式简洁素雅，体现出大唐盛世在砚台制作上务实、尚简的精神取向。端砚、歙砚虽各据南北，但盛唐强大的经济实力和相对便利的交通使两者得以走向全国，带来文化高度融合，两者在形制上也基本保持了高度统一。从安徽博物院藏的唐代歙砚和端砚来看，歙砚的雕工更加坚挺有力，层次感强烈，端砚的雕刻则更显圆润丰满，一气呵成。
唐 箕形歙砚
1. 唐 箕形歙砚
长19.3、宽13.5、高3.1 厘米。砚色淡青， 石质细润。因形似长方形簸箕，故得名。箕形砚没有砚堂和砚池的区分，砚面平而倾斜，便于聚墨和舔笔。砚额部位落地，砚尾一端以双足支撑。雕刻线条方正，硬朗有力。砚面上的道道划痕是它身经千年、饱经风霜的无声诉说，是为知识输出和传播做出贡献的证明。
唐 箕形端砚
2.唐 箕形端砚
长15.3、宽10.4、高2.6厘米。石色灰中透紫，造型小巧。砚面前低后高、前深后浅，砚尾设有稳定的方形双足。平滑宽大的砚堂，不仅容易养护，而且推研舒畅，实用的器形与大唐的时代风尚完美结合。雕刻线条圆润流畅，浑然一体，不着痕迹。砚边的缺口是其沧桑经历的象征，引人无限遐想，似乎隐藏着许多秘密，欲说还休。
二、宋代砚台
宋代是歙砚、端砚发展的辉煌期，不仅开采的砚坑和收获的石品数量众多，而且备受文人雅士的关注，各类研究书籍纷纷问世。米芾的《砚史》、欧阳修的《砚谱》、唐积的《歙州砚谱》、唐询的《砚录》、叶樾的《端溪砚谱》等，为砚的研究注入了深厚的历史文化内涵的同时，对砚的发展也起到了指导作用。
唐代流行的箕形砚在这一时期逐渐减少，演化为更为实用的抄手砚。抄手砚峻拔挺直的线条和内敛端庄的风尚，体现了宋代文人士大夫的“理”性情怀，成为砚史上又一座丰碑。除此之外，圆形、方形、随形等砚台在宋代也十分普遍，可见其发展的多元化。
宋 长方形抄手歙砚
1.宋 长方形抄手歙砚
长19.4、宽8.8、高4.5厘米。歙石，色泽灰中泛红，乍看似铁质，石质致密。砚堂平整宽大，可缩短磨墨时间，实用功能强。砚面起双边，砚堂下斜成砚池，背为抄手式，方便拿取。造型平直规整，简洁大方。雕刻手法洗练明快，毫不拖泥带水。线条挺拔俊朗，铮铮似有剑锋。
宋 抄手端砚
2.宋 抄手端砚
长9、宽6.2、高1.5厘米。端石，色泽黑中泛紫，石质细腻平滑，保存完好，品相极佳。此砚平面整体呈梯形，砚首比砚尾稍窄，砚面成弧形伸向上沿形成砚池。造型简洁，刀法娴熟圆润，砚面的弧线尤其优美，犹如划过天空中的一道彩虹。抚拭之间，审视之际，古韵浮现眼前，令人感慨万千，文思涌动。
宋 枣心眉纹歙砚
3.宋 枣心眉纹歙砚
长21.2、宽12、高2.7厘米。此砚为长方形，平底，石质细腻平滑。椭圆形砚堂内嵌有活动眉子石一片，既可以作盖，又可作研磨面，因这种眉纹两头细中间粗，像枣核，故称为“枣心眉纹”。此砚构思奇巧，石片嵌入砚身，新月形砚池形成，别有意趣。在宋代，歙砚备受推崇和喜爱。欧阳修、蔡襄、黄庭坚、苏轼等大文豪都曾为歙砚撰文写诗。蔡襄的《赞歙砚诗》“玉质纯苍理致精，锋芒都尽墨无声，相如闻道还持去，肯要秦人十五城。”，将歙砚与和氏玉相媲美，体现出歙砚的无价和珍贵。苏轼的《偶于龙井辨才处得歙砚甚奇作小诗》：“罗细无纹角浪平，半丸犀璧浦云泓。午窗睡起人初静，时听西风拉瑟声。”将研墨声比作娓娓动听的琴瑟声，足见作者之雅趣及对歙砚的喜爱。
宋 箕形端砚
4.宋 箕形端砚
长13、宽7.7、高1.6厘米。色青灰，乍看似陶质。造型小巧，呈风字形。砚堂光滑平整，下斜成砚池。砚额中间下凹成弧线，起装饰作用。线条平直规整，简洁古朴。箕形砚为唐代较为流行的砚式，宋代也有行世。此砚与唐代箕形砚相比，最大的特点是无足，底部及尾部平直无弧线。
收藏家202108期封面
文章来源：《收藏家》
202108期《砚林双葩——安徽博物院藏歙砚端砚精品赏析》
作者：李宁
责任编辑：秦佳