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灾难片这一类型作品，自2009年《2012》公映之后，就一直没有什么进步。当年《2012》能够成为话题电影，受到普遍欢迎，是因为它是在“玛雅预言”这个大IP基础上的创作的，对人们的“恐慌心理”有着很好的利用，再加上迎来第二次青春的3D技术，使得《2012》成为爆款。现在回头看《2012》，也不过尔尔。
对比之下，《全球风暴》自然就更不能算“最好的灾难片了”。
《全球风暴》“给地球穿上外衣”的戏剧设定，还是蛮有格局的，虽不是太新鲜，但这创意足够引人关注。但体现在剧情上，电影却差强人意：副总统想上位，雇佣黑客黑进“荷兰男孩”，肆意制造自然灾害，并嫁祸于总统，幸亏服务于白宫的一对特工恋人，及时发现了阴谋，并在地球全面陷于“地质风暴”的最后一秒，重庆了系统，挽救了人类。
科幻片在想象力方面的另辟蹊径，使得科幻电影力压灾难片，成为观众消费的主流。《云图》、《超体》、《地心引力》、《火星救援》等等，公映都大受欢迎。灾难元素已经不再是科幻片的重要构成，创作者已经把视线从地球灾难引开，投往更遥远的星际，同时，山崩地裂、电闪雷鸣等灾难场景，也让电影人感到索然无味，通过科幻片来打开人类内心的黑洞，或者传递某种哲学观点，才是他们推崇的最新潮流。
灾难片再按《全球风暴》这个路数拍下去，恐怕市场会继续萎缩。一方面观众仍然满足于视觉与音效轰炸，另一方面观众在走出影院之后又难免产生“上了一当”的失落。如果灾难片不能敏感地找到慰藉观众心灵的方式，而只在“视觉奇观”方面做文章，那么这个类型的电影早晚会走进死胡同。
在环保意识日间加强的今天，人们对灾难问题的看待，已经有了客观性。换种说法就是，面对世界末日的恐慌心理，早已不像以前那么强烈了。所以灾难片应当摆脱继续刺激观众恐慌的投机技巧，让电影更多地建立在客观事实的基础上，不再夸张与卖弄创意，而是要实实在在地为作品融入更具深度的思考。同时，在剧情上也要彻底忘却以前的成功经验，写出焕然一新的故事。