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宋代文章中有很多传说，因为燕姿写了名篇，一度成为了受欢迎的名人。
如张先被称为张三影。《古今诗话》云：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’公曰：‘何不曰之为张三影。’客不晓，公曰：‘云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，堕风絮无影：此余平生所得意也。如北宋处士林逋（和靖），隐居杭州孤山，不娶无子，而植梅放鹤，称“梅妻鹤子”，被传为千古佳话。他的《山园小梅》诗中名句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”而据说，林逋这两句诗来自唐代一位诗人的句子。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。但并未写出竹影的特点，因为竹子的影子也不是横斜。桂花的清香虽然写出，八月十五月色黄昏，但未写出暗暗地渐渐地输送出清香，让人陶醉的情景。再说因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人至深的力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。
再如晏几道，查《白雨斋词话》：小山词如“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。”有“当时明月在，曾照彩云归。”既闲婉，又沉着，当时更无敌手。又《云韵集》评“落花”十字，工丽芊绵，结句依依不尽。其实，这一联并不是小山的独创，而是借之五代翁宏的一首《春残》，原诗为：
又是春残也，如何出翠帷。
落花人独立，微雨燕双飞，
寓目魂将断，经年梦已非。
那堪向愁久，萧飒暮蝉辉。
此句固然巧妙，却并未被世人称道，因为翁宏写的是暮秋时节，不是春天，后面写萧飒有浓浓的寒意。而此句却写春天，特别是符合初春的景物特点。后面又写暮蝉，深秋的悲凉，前后有点不符合秋季的特征。但经过晏几道的巧妙加工，就成为千古名句。这些佳话，在宋词宋人里真是比比皆是，美不胜收。王安石的春风又绿江南岸，大家对这个故事应该十分熟悉了吧。今天我们不谈王安石，来说说宋祁。
关于“红杏枝头春意闹”这个名句，胡仔在《苕溪渔隐丛话》中记载了这样一则趣事：张子野（张先）郎中以乐章擅名一时，宋子京（宋祁）尚书奇其才，先往见之，遗将命者，谓曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中乎？”子野屏后呼曰：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书邪？”遂出，置酒尽欢。王国维在《人间词话》中也给予了它很高的评价：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字而境界全出。”
东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
首句说渐觉，说明作者天天在观察春天，发现春天的东城风光越来越美了。縠皱波纹写水面被春风吹得像美丽的丝绸起了褶皱一般，好大的一张平铺着的丝帛呀。这些热情的水欢迎大家来划船游玩。这一句写出了作者对春天的寻觅和关注，为后面的语句铺张和蓄势。
第二句：绿杨烟外晓寒轻，一方面晓寒还在，而绿杨已经笼烟，给人一种朦胧之美。作者费尽心力，经营词句。让晓寒在绿杨之外，有一点寒烟雾气缭绕，让人感觉有点冬意未退，和杨柳形成一种远近的层次感。这样作者写景由水中的游人的热闹逐渐转移到水岸上，人们注意不到的春色。那么淡淡的寒烟，轻轻的像薄纱一般，让春天显得神秘美妙，撩人心弦。
但是在颜色对比之后呢？红杏开得正火热，好像很热闹一般。北方这个时候还很冷呀，况且还有寒风，寒烟，而且在早上的雾气笼罩之中，很冷的，哪里有这些东西。这里的闹，与前面游人的闹可能有关。只有人热闹，才联想到花也热闹。竞相开放，你不让我，我不让你，开满枝头。闹是一种热烈的生命力的表达。小孩子是不是喜欢闹，因为有活力呀。所以闹不仅仅是有声音，也有活力四射的意思。这样一个闹字，境界全出，我们的想象马上扩展开来，春天在枝头热情的表现出来了，虽然还有点寒冷，但春天的热情却丝毫不减呀，呼应了渐觉春光好。这样绿杨烟外晓寒轻就起到陪衬的作用了。多么热烈的春天呀，却被游人忽视了。
下片，浮生如梦，经常遗憾人生的快乐很少，怎么会不舍得千金，而博得一笑呢？生命多么缥缈，像绿杨外的晓寒一样，像春光一般短暂，我们要好好珍惜。后面这个斜阳既有垂暮之年，也有珍惜时光的内涵。那就好好欣赏一下花儿，好好喝一杯酒，及时行乐。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。这里还有希望在，只是惋惜，徘徊，小园香径独徘徊。而这里作者直接让我们抓紧大好春光，好好欣赏，娱乐快乐。
从这些句子我们能看到古人在语言方面真是“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，他们对语言的推敲多么认真执着，用意多么神奇美妙呀。又有多少词人，通过这种一字独步词坛，红极一时的。中国的诗词达人在炼字方面的功夫让我们深深折服。