admin 我不管是读《城南旧事》，还是看《城南旧事》电影，小主人公林英子问的那句话：“分不清大海和天空。分不清好人和坏人。
”是啊 ，我们在她这个年纪 似乎也是分不清楚好人和坏人的。同样的，只见过蓝色天空的我们 ，只知道书本里描述的大海也是湛蓝的，所以我们也分不清天与海 。可是随着时光的流逝，渐渐地，我们也能够分得清天与海了 ，可是 就算分得清楚 ，那又怎么样呢 ，还是有许多事情让人防不胜防 。
秀贞给英子染指甲
就像《城南旧事》这部电影里的一问一答 ，英子问爸爸:“爸爸，贼长什么样 ?”爸爸说:“他们和我们普通人一样 ，是一双眼睛，一对耳朵， 一个鼻子，一个嘴巴。”
小英子看望爸爸
看到这个回答我觉得也是这样，一个贼真的没有什么特殊的印记， 并不是像某些小说里描述坏人是那样描述的 :
江玉郎初次亮相，与其父江琴一样，也猥琐得很。他是一个男仆，也是笑咪咪的玩弄工具。他一会儿可怜巴巴，一会儿满脸杀机。他居然在“迷死人，不赔命”的笑咪咪面前装死，居然躲在粪坑下面挖出了一条求生之路，连见过大风大浪的江鱼儿也不得不赞他一声“天才”！
摘自古龙小说古龙《绝代双骄》
诚然好人和坏人并没有我们想象的那么清楚 ，他们极其善于伪装 ，因为坏人并不是我们想象的那种色眯眯的 ，或者青面獠牙的；而好人呢也不是我们想象的那种温文儒雅的，或者待人和善的人；因为人性总是有复杂的 ，这便说明了一个问题，人是多面性的 ，有真君子，也有伪君子 ，这个真君子可以参见狗咬吕洞宾中的那一个典型事例 ，如苟杳和吕洞宾的兄弟情义 ，伪君子可以参见金庸武侠小说的头号伪君子岳不群 。
此时的年纪，我觉得每看一遍《城南旧事》感觉是截然不同的， 比如初看的时候，我觉得小英子，有很多时候都想帮助别人 ，她的心地是好的，但却是好心办了坏事儿 。后来想想，这也是那个时代人物的命运使然吧。
小英子和妞儿
比如她为了帮秀贞找到她的亲生女儿小桂子 ，也是很用心，从来没有嫌弃她是个疯子 ，也正是因为小英子才加速了秀贞与小桂子的离去 ，如果在那个倾盆大雨的晚上，她们母女没有相认 ，她们没有去赶火车找思康 ，或许一切还是个好的结局。像草堆里的那个人，若不是不知情的英子告诉他那个便衣警察，或许他还可以为家里人的生计做些什么，哪怕他是以偷盗为生 ……还有许许多多没有叙述的事儿 ，但这些镜头这么一串联，却让人一开始有些难以接受 。
不过后来仔细想想或许那种结局也是必然的，为什么呢 ?假如秀贞那次没有找到小桂子，她依旧那般疯疯癫癫地说话，没有盼头也没有尊严地活着，还时刻让年迈的父母为她担心，这样死去或许是一种彼此的救赎。至于小桂子，假设她没有找到自己的亲生母亲，而他的继父母对她不是非打即骂，就是逼着她练嗓子 ，她未来的艰辛也是不可知的 。还有草堆里的那个人，如果他一直没有接受惩罚 ，哪怕他最终把自己的弟弟供上了大学，若以后某天东窗事发，恐怕也还是会被人瞧不起，因为人生活在社会上，必须和各种各样的人打交道，像他们这号人，真的没法活得安心踏实。
草堆里的那个人
所以我只能这样安慰自己 ，这样轻轻松松地叙说那个时候的那些底层人的悲凉，反倒形成的一种特别有强有力的效果 。衬得人物特别的悲凉，这种艺术效果，是十分出彩的。
很多时候 ，这样的故事情节，许多人都会描述，精彩纷呈的不少 ，但往往能够达到这种效果的 ，是少之又少 。或许在那个纯真的年代，在孩童的世界，他们并没有过早的了解那个社会的险恶与底层人的不幸，作者林海英的父母也没有过早的给孩子灌输那种非好即坏的世界观 ，往往人性是有多面性并且十分复杂的 ，待到我们长大成人，这些事情再回想过来刚才明白 ，原来我们曾经也是一派天真，而如今那样无忧无虑的时候回不去了 ，唯一的一点好处便是，那个故事里那些人那些事儿，有人记得就行。
我记得，曾有人这样描述写作:作者写文章要注入一些自己情绪，这对于各种文体都适用。只要写的文章能够将情绪注入得很足，一旦情绪饱满了，文章自然丰满。
每个人都有些记忆的东西，一个人能够用朴素的语言叙述一个让人流连的世界，这便是巨大的成功了。
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