鲁达 描写是人物通信写作的重要手法之一，忠实于新闻办公室，重新反映了与文学作品描写不同的现实生活细节，是新闻记者深入现场亲眼目睹、亲身感受后，在文章中重新表现事件或人物本来的样子，因此，它具有极强的新闻性和现场感，不能进行一点假想和想象，不能说华丽的修饰和夸张的描写。(阿尔伯特爱因斯坦，美国作家)。
分析任何一篇成功的人物通讯可以看出，文章的骨架是叙述性语言，描写则是连接骨架间的血和肉，而使主人翁血肉丰满跃然纸上的要点，就落在了对人物的细节描写上。细节描写与场景烘托
在某种意义上讲，通讯作品与文学作品有个共性，就是在塑造典型人物的同时，必须有一个典型环境相烘托，离开了典型环境，典型人物也就成了无本之木了。在人物通讯中，与主人翁事迹相适应的环境烘托是必不可少的，如果把这种烘托用细节描写出来，就会产生与之相适应的意境。
如通讯《县委书记的榜样——焦裕禄》有一段这样写：“风雪铺天盖地而来。北风响着尖利的哨音，积雪有半尺厚。焦裕禄迎着大风雪，什么也没有披，火车头帽子的耳巴在风雪中呼扇着。”记者通过对风雪铺天盖地、北风尖利、积雪半尺厚恶劣环境的细节描写，衬托出焦裕禄同志拖着被肝痛折磨的枯瘦身子，“带着几个年轻人，踏着雪，一边走，一边高唱《南泥湾》” 的顽强坚毅精神，更为后文的“这一天，焦裕禄没烤群众一把火，没喝群众一口水。风雪中，他在9个村子，访问了几十户生活困难的老贫农”做了最好的诠注——一个心里装着群众疾苦的好父母官。
再如《人民的好医生李月华》，写李月华产后第五天的深夜抢救蒋大娘的外孙一节已经十分感人了，然而通讯不以此为满足，还在蒋大娘母女夸李医生之后接上一个细节——
母女俩说到天蒙蒙亮，才渐渐睡着。这时，门外又响起了李月华亲切的声音：“大娘，孩子好了吗？”蒋大娘赶忙开门，只见外面雪花还在飘着，李月华深夜前来的两行脚印还没有盖满，一条新的脚印又通到了她家的门前。她拉着李月华的手说：“闺女，叫俺怎么感谢你啊！”
雪花飘盖新旧脚印的细节，把李月华全心全意为人民服务的崇高品质表现了出来，让读者感到真实可信。
人物通讯既要写关键性的“大”材料，又要在日常小事、生活琐事的“小”点滴上下工夫。再伟大的人物也有与普通人生活相同的地方，也要食人间烟火。精彩的细节，是顺应读者心理需求的一个重要方面，它对读者来说是一种心理刺激，并使人物通讯吸引读者，强化读者的印象和记忆。
细节描写与人物心理刻画
由于通讯描写的直观性，很多人否认在通讯中有人物心理刻画，这是不对的。翻看发表过的优秀人物通讯，不论是新老作者，绝妙的心理刻画比比皆是。这些人物心理刻画不像文学作品中那样，用细腻周详的大段文字进行描写，而大多是用简洁明了的几个字，画龙点睛地对人物心理进行了刻画。
《中国青年报》1985年10月2日发表的通讯《四季如春的雕像》有这样一段：
一天，孙毅陪着桂荣到医院复查，回家途中路过103路沙滩车站时，王桂荣停住了脚步。她仰头注视着站牌上每一个熟悉的站名，北京站、崇文门、台基厂……轻声地念着。忽然她对孙毅说：“好几个月都没摸票夹子了，我好想售几张票。”一辆103路车驶进站台，桂荣上车后便对车上的售票员说：“师傅，您报站，让我来售几张票吧。”尔后拿起了票夹子。她纯熟地一笔一笔地划着，一张一张地撕票，并用低哑的声音微微地说：给你票，请拿好……她用手松动着缠在脖子上的纱布，脸上带着微笑。
这是已被癌症判了死刑的王桂荣最后一次登车售票。作者用平白的描述，深深地刻画了挚爱着自己平凡工作岗位的王桂荣，此时此刻看似平静实则不平静的心理活动。
人物通讯有了人物心理细节的刻画与描写，可以生动地反映出人物的特征，使之成为一个独特的典型，使人物在读者心目中更加丰满、细腻、生动。当然，这种心理刻画不宜过于铺张、不能杂沓零乱、不必过于舞文弄墨和转弯抹角。
细节描写与人物语言
大量地使用对话，成为人物通讯中细节描写最常用的方法。使用人物的语言，不仅可以跳跃式地推进事件发展进程，避免过多地使用叙述性语句而使文章陷于呆板，而且能形象展示人物的内心世界，不给人物下定义式的结论，让读者通过人物自己的语言去判断和理解人物的崇高所在。同时，文章行文简洁明了，读来轻松自然，目净心清。
《海南日报》2004年9月10日的通讯《他用生命书写新闻》，就是使用人物语言的最好范例。5600字的文章，共分了104个自然段，其中引用人物语言的有53个自然段，这其中又有35个自然段是用对话直接开头的。
该篇通讯没有章节之分，简短的自然分段顺势而下，一气呵成。但细分起来，文章描写了主人翁甘远志六个方面的事迹，而且都是用人物的语言引开的。
“我在东方采访。”这是甘远志留给同事吕岩的最后遗言。以下的19个自然段列数了甘远志爱业敬业的忘我工作精神，最终倒在了采访岗位上。
“我第一次去，吵架了；第二次还去；第三次就和吵架人成了朋友。”用人物对一次艰难采访的讲述，描写了一个优秀记者凭着敏锐的新闻触角，发现了众多有价值的好新闻线索的不懈追求。
“每次调整跑口部门，我最为难的就是小甘。”廉振孝说，“他跑得好好的，又去换人，真有点不忍心。”作者用17个自然段描写了甘远志是个可以把“冷门”跑成“热门”，把“贫矿”跑成“富矿”的优秀记者。因为是金子放在哪里都会闪光。
“甘师傅”不是甘远志的惟一绰号。阿甘、甘记、甘头条、工作狂、拼命三郎……每个绰号后面，都有一个感人的由来。作者列举了甘远志的六个绰号，用了14个自然段，每一个绰号都由当事人自己讲述了一个感人的故事。
“他也总是一边写稿，一边听音乐，神情愉悦。”赵红说。最后的10个自然段，从4个方面，刻画了甘远志是一个性格开朗、心存阳光、知礼孝顺的人。作者也得出了由衷的感叹:他是记者，记者太累，他得好好歇一歇；他是记者，记者，在路上。
善用人物语言，最大的妙处在于使文中的主人翁活了起来，是描写刻画人物思想境界、心态、爱憎、个性的最好手法，言为心声，直露简白，省去了大段的文字叙述,又使得文章文笔简练流畅，字段疏密得当，让人读之没有丝毫的压抑感。