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【急中生智造句】元曲名篇赏析(211—240卷) 竹篱边沽酒去,驴背上载诗来

元曲,或者说元杂剧是在元代盛行的戏曲艺术,是山曲和杂剧的合称。

相对于明传奇(南曲),后世又将元曲称为北曲。元曲与宋词及唐诗、汉赋并称。

广义的曲泛指秦汉以来各种可入乐的乐曲,如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。狭义的曲则多指宋朝以来的南曲和北曲。曲分为戏曲(或称剧曲,包括杂剧、传奇等)与散曲两类,元明以来甚为流行,故后世有元曲之称。而曲同词的体式相近,但一般在字数定格外可加衬字,较为自由,并多使用口语。音乐部分亦有宫调之分,元曲中最常用的有五宫四调。

目录:

卷211[越调]寨儿令-鉴湖上寻梅

卷212[越调]天净沙-江上

卷213[黄钟]人月圆-开吴淞江遇雪

卷214[中吕]普天乐-暮春即事

卷215[双调]折桂令-九日

卷216[双调]折桂令-读史有感

卷217[中吕]满庭芳-春思

卷218[双调]水仙子-归兴

卷219[商调]梧叶儿-有所思

卷220[双调]殿前欢-春晚

卷221[双调]殿前欢-客中

卷222[双调]折桂令-西陵送别

卷223[越调]天净沙-晚步

卷224[双调]清江引-采石江上

卷225[中吕]红绣鞋-秋望

卷226[双调]湘妃怨-次韵金陵怀古

卷227[双调]落梅风-春晚

卷228 [中吕]红绣鞋-雪

卷229 [南吕]阅金经-春

卷230 [黄钟]红锦袍

卷231[黄钟]人月圆-兰亭

卷232[双调]水仙子-夜雨

卷233[越调]天净沙-秋江夜泊

卷234[双调]沉醉东风-春情

卷235[商调]梧叶儿-革步

卷236[中吕]阳春曲-皇亭晚泊

卷237[中吕]普天乐-西山夕照

卷238[双调]蟾宫曲-春情

卷239[双调]水仙子

卷240[双调]清江引

[越调]寨儿令-鉴湖上寻梅

张可久

贺监宅,放翁斋。

梅花老夫亲自栽。

路近蓬莱,地远尘埃,清事恼幽怀。

雪模糊小树莓苔,月朦胧近水楼台。

竹篱边沽酒去,驴背上载诗来。

猜,昨夜一枝开。

《寨儿令》以贺知章、陆游都曾在鉴湖之畔居住来自比。自栽梅、自寻梅、自赏梅、自己沽酒载诗,何等惬意!作者就是用这种方式来排斥污浊社会的侵染,全曲充满诗情画意,令你神往,使你忘却各种烦恼与忧愁。

[越调]天净沙-江上

张可久

嗈嗈落雁平沙,依依孤鹜残霞,隔水疏林几家。

小舟如画,渔歌唱入芦花。

这是一首写景之作。作者以凝炼的笔墨,勾画出一幅暮秋江边落日图。前三句写落雁、孤鹜、残霞、人家等,纯是自然景物;末句“小舟如画,渔歌唱入芦花”,锦上添花,一小舟、一渔歌,使画面更觉生动,平添了一片从容闲适的情趣。

[黄钟]人月圆-开吴淞江遇雪

张可久

一冬不见梅花面,天意可怜人。

晓来如画,残枝缀粉,老树生春。

山僧高卧,松炉细火,茅屋衡门。

冻河堤上,玉龙战倒,百万愁鳞。

《开吴淞江遇雪》曲作者以梅花喻雪花,因而雪景中便陡然充满了春意,同时“山僧高卧,松炉细火,茅屋衡门”的高士生活,又为雪景增添了一分闲适情趣,流露出作者心中的喜悦之情。

[中吕]普天乐-暮春即事

张可久

老梅边,孤山下。

晴桥螮蝀,小舫琵琶。

春残杜宇声,香冷荼架。

淡抹浓妆山如画,酒旗儿三两人家。

斜阳落霞。

娇云嫩水,剩柳残花。

这首曲子描写了暮春之状态。表达出作者不得志的惆怅心理。颇有“夕阳无限好,只是近黄昏”之意。词语清丽自然,颇值一读。

[双调]折桂令-九日

张可久

对青山强整乌纱。

归雁横秋,倦客思家。

翠袖殷勤,金杯错落,玉手琵琶。

人老去西风白发,蝶愁来明日黄花。

回首天涯,一抹斜阳,数点寒鸦。

这首小令,既写“重阳”的美好,更写了游子的愁肠。此时正值秋高气爽,同时万物也开始萧疏。大雁南归,更易引发游子思乡。秋野丰美多姿,而秋景却最令游子泪下神伤,给人一种苍桑的感觉。

[双调]折桂令-读史有感

张可久

剑空弹月下高歌,说到知音,自古无多,白发萧疏,

青灯寂寞,老子婆娑。

故纸上前贤坎坷,醉乡中壮士磨跎。

富贵由他,谩想廉颇,谁效常何。

在这首小令中,作者借古人之酒杯,抒发了“知音”难觅的感慨。作者从战国时弹铗的冯欢谈起,联想到古代的许多前贤,他们尽管满腹经纶,踌躇满志,却总是道路坎坷。假如没有常何,马周焉能被唐太宗赏识?而赵国老将廉颇,虽然战功赫赫,由于不遇明主,终被埋没。作者读历史,有感于自身际遇,故而发出这样的慨叹。他空有济世救民的雄心壮志,而不被起用,壮志难酬,因此至今只能过着“白发萧疏,青灯寂寞”的生活。此曲也含有对封建专制社会进行批判的含意。

[中吕]满庭芳-春思

张可久

愁斟玉斝,尘生院宇,弦断琵琶。

相思瘦的人来怕,梦绕天涯。

何处也雕鞍去马?有心哉归燕来家。

鲛绡帕,泪痕满把,人似雨中花。

《春思》实际上写的是相思之情。开头三句创造一种氛围,写主人公情思慵懒,对什么事都打不起精神来。不知什么原因。第四句就明确回答:主人公患了严重的相思病,整天神思恍惚,游海角天涯,寻觅情人。接下去就要提到她的情人了。情人骑着骏马离开,害相思病的女子不知情人去踪,因此也就不知他何日归来。看到梁上双双紫燕归来,人却孤独无依,更加伤心,不禁泪流满面。“人似雨中花”,这一比喻既写出了女子相思之苦,也刻画出女子之美。两者相融,也就成为一种凄美。此美最能惹人同情,使人感伤,别具一种摄人的艺术魅力。

[双调]水仙子-归兴

张可久

淡文章不到紫薇郎,小根脚难登白玉堂。

远功名却怕黄茅瘴。

老来也思故乡,想途中梦感魂伤。

云莽莽冯公岭,浪淘淘扬子江,水远天长。

此作系作者从官场中引退归家时所作。头两句是说自己功名无望,既无才学又无靠山,因此仕途堪忧。初看似是自谦,实际上是发不平之声。说自己因出身贫寒而“难登白玉堂”,发自内心的控诉!下边三句对归乡原因作进一步解说:本想隐居深山,又因那里瘴气太重,自己年事已高就更加思乡,故乡的山水魂牵梦绕。最后写归乡途中所见:冯公岭,扬子江,正是日夜“梦感魂伤”的故乡!结尾表达了作者热爱故乡的无限深情。

[商调]梧叶儿-有所思

张可久

人何处,草自春。

弦索已生尘,柳线萦离思。

荷衣拭泪痕,梅屋锁吟魂。

目断吴山暮云。

该曲是怀人之作。青草经春又生,而美人却不知何方,当年她弹弄的弦索已积满灰尘。接下来三句,作者赋予春日柳丝、夏日荷叶、冬日梅花以人的感情,以此来表达虽然季节变更、景物有变化但思念却没有停止的心理。结句云山隔断,更见此恨绵绵,情意深长。

[双调]殿前欢-春晚

张可久

怨春迟,夜来风雨妒芳菲。

西湖云锦吴山翠,正好传杯。

兰舟画桨催。

柳外莺声碎,花底佳人醉。

携将酒去,载得诗归。

这首小曲描写西湖春天晚景,写得优美隽永,极富情味。最后一句,对仗工整自然,十分畅达。潜词造句,匠心独运,故广为传诵。

[双调]殿前欢-客中

张可久

望长安,前程渺渺鬓斑斑。

南来北往随征雁,行路艰难。

青泥小剑关,红叶湓江岸,白草连云栈。

功名半纸,风雪千山。

此曲表现了作者对仕途功名的厌倦和否定。开头两句,前程渺渺和鬓发斑斑,直贯全篇,已充分显示出作者的哀愁与失望。由此生发,笔随意转,接连使用了“青泥小剑关,红叶湓江岸,白草连云栈”这样三个对仗工整的短句,形成鼎足式的对语;用人们所熟知的天险,作形象具体的比喻,可见多年来南北漂泊之苦,说明人生旅途中艰险。最后以“功名半纸、风雪千山”的深沉慨叹作结,尤觉悲愤之至。

[双调]折桂令-西陵送别

张可久

画船儿载不起离愁,人到西陵,恨满东州。

懒上归鞍,慵开泪眼,怕倚层楼。

春去春来,管送别依依岸柳。

潮生潮落,会忘机泛泛沙鸥。

烟水悠悠,有句相酬,无计相留。

这是一首送友的名作。首先点明在西陵送别友人。写离愁之重,衬托出友情之深。二、三两句写出送别之地及友人的目的地。强化离情之苦,友谊之深。四、五、六句为第二层,写送别友人后的情景。别后泪眼难睁。回家后不敢倚楼眺望。第七句到第十句,写出与友别离后的寂寞凄清。春去春来,西陵渡头依然杨柳依依,潮涨潮落,日更一日,但友人踪影难觅,何堪伤悲!最后三句,悱恻缠绵,情悠意长。虽有深情的诗句,但牵不住离舟。余音袅袅,如水长流。

[越调]天净沙-晚步

张可久

吟诗人老天涯,闭门春在谁家。

破帽深衣瘦马。

晚来堪画,小桥风雪梅花。

这首小令写作者傍晚散步的所见所感。以简洁的语言描写早春时节,离家的游子仍然在外飘零,春天好像和他无缘,因此问“春在谁家”,说明其内心孤苦,这正和其外表装束互为表里地道出羁旅之苦。但此时小桥边一朵雪中梅花映入眼帘,给他带来了安慰。

[双调]清江引-采石江上

张可久

江空月明人起早,渺渺兰舟棹。

风清白鹭洲,花落红雨岛。

一声杜鹃春事了。

这支小令,用寥寥数笔,勾勒如画美景:广漠的天空中一轮明月朗照,辽阔的江面上一只早行的小舟渐渐远去。白鹭洲上风吹过,岛上的花也落英无声,只有一声杜鹃打破了破晓的沉寂。风、花可使岛、洲增色,鸟声送春更堪流连。曲子小巧简练,但所绘美景却美不胜收。

[中吕]红绣鞋-秋望

张可久

一两字天边白雁,百千重楼外青山。

别君容易寄书难。

柳依依花可可,云淡淡月弯弯。

长安迷望眼。

《秋望》主体是谁?似是一位闺中少妇。她在盼望进京求取功名的丈夫早日归乡。“柳依依花可可,云淡淡月弯弯”恐是女性视角。此曲写景措词造句工整而自然,妙语天成。意境深远,独具一种魅力。

[双调]湘妃怨-次韵金陵怀古

张可久

朝朝琼树后庭花,步步金莲潘丽华,龙蟠虎踞山如画。

伤心诗句多,危城落日寒鸦。

凤不至空台上,燕飞来百姓家,恨满天涯。

这首曲子抒写南宋亡国之恨,借历史故事寄托今日之哀思。作者写了陈后主、南齐东昏侯的荒淫无耻,强调尽管金陵是“钟皇龙蟠,石城虎踞”险要之地,也保不住统治者的衰亡。皇帝的宫阙和贵族的府第,如今都是寻常百姓的茅舍。这就是历史提供的借鉴。

[双调]落梅风-春晚

张可久

寻花径,梦草池,乳莺啼牡丹开未?

荒凉故园春事已,谢东风补红添翠。

这又是一首写春日晚景的诗章。既有实写的目前残春之景,又有想象之景;既有荒园的凄凉,又有东风的和暖,情感一起一伏,显得曲子诗味隽永。写景抒情,均极佳妙;锻词铸句,颇具匠心,但又不见斧凿,可谓妙语天成。

[中吕]红绣鞋-雪

徐再思

白鹭交飞溪脚,玉龙横卧山腰。

满乾坤无处不琼瑶。

因风吹柳絮,和月点梅梢。

想孤山鹤睡了。

作者用“白鹭”、“玉龙”、“琼瑶”、“柳絮”、“梅梢”等,一系列独具神韵的意象的词语来形容雪的世界。白鹭交飞,风吹柳絮,形容雪花飞落之情态;月点梅梢,比喻雪花飘坠之风姿;玉龙横卧,孤山鹤睡,喻雪满大地,静寂无声;“满乾坤无处不琼瑶”更见其降雪之广大。使得这一世界诗意化、情感化,赋予了无限的生机与灵气,真是琳琅满目,妙笔生花。

[南吕]阅金经-春

徐再思

紫燕寻旧垒,翠鸳栖暖沙。

一处处绿杨堪系马。

他,问前春沽酒家。

秋千下,粉墙边红杏花。

这是一首吟咏春天的曲子。写得明快简洁,气象、形影连成一片,组成了一幅无比和谐,诗意盎然的春景图。

[黄钟]红锦袍

徐再思

那老子觑功名如梦蝶。

五斗米腰懒折,百里侯心便舍。

十年事可嗟,九日酒须赊。

种著三径黄花,载著五株杨柳,望东篱归去也。

《红锦袍》是一组重头曲,分咏严光、范蠡、张良、陶渊明。该曲咏陶潜,歌吟陶渊明蔑视功名富贵、追求自由自在生活的高风亮节。全曲流露萧洒自如之态,正契合着陶潜的性格。

[黄钟]人月圆-兰亭

徐再思

茂林修竹风流地,重到古山阴。

壮怀感慨,醉眸俯仰,世事浮沉。

惠风归燕,团沙宿鹭,芳树幽禽。

山山水水,诗诗酒酒,古古今今。

到了兰亭,作者一定会想起王羲之,想起魏晋的风流名士,一定会喝一坛米酒,然后醉了,醉了之后就壮怀感慨。山水依旧,只是世事浮沉,人物已非。如果仅只停留于此,作者的这首怀古之作也不过重写前人而已。此曲之能走出古人阴影,全赖最后一笔振起:虽然逝者已矣,风流不再,但是诗酒文章却如同此山此水一样长留世间,千古流传。

[双调]水仙子-夜雨

徐再思

一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。

落灯花棋未收,叹新丰孤馆人留。

枕上十年事,江南二老忧,都到心头。

漂泊在外的游子,雨夜栖宿在旅馆,其心境该是何等凄凉。归家的好梦似是被风雨声惊醒,于是便再也睡不着,万千思绪都到心头。开头两句叠用数量词,如闻雨声嘀嗒,读来既抑扬顿挫,又把整个气氛渲染得十分浓厚,以下的一切都是在雨声中展开的。本篇题为“夜雨”,实则写羁旅之愁苦。

[越调]天净沙-秋江夜泊

徐再思

斜阳万点昏鸦,西风两岸芦花。

船系浔阳酒家。

多晴司马,青衫梦里琵琶。

这首小曲也是情景交融之作,旅舟停泊于浔阳江边的酒家,仅此一点就极具诗情和画意。此小曲可谓《琵琶行》的另一种形式的再现。

[双调]沉醉东风-春情

徐再思

一自多才间阔,几时盼得成合?

今日个猛见他,门前过。

得唤着怕人瞧科。

我这里高唱当时水调歌。

要识得声音是我。

“几时”两字见得思念之殷切。今日猛见那个小伙,内心之激动自不必说。想奔出去喊住他,又怕别人看见,这时候该有多急!幸好女孩急中生智,高声唱起旧日的情歌,她想、凭着熟悉的声音,情人一定会回过头来找她。结果到底如何?留给读者去想象。全曲仅用白描,将少女微妙的内心活动刻画得入木三分;语言素朴清新,极富民歌气息。

[商调]梧叶儿-革步

徐再思

山色投西去,羁情望北游,湍水向东流。

鸡犬三家店,陂塘五月秋,风雨一帆舟。

聚车马关津渡口。

此曲亦写羁旅之景,抒羁旅之情。在易感的诗人眼中,山色、羁旅之情、东流水,以及鸡犬、陂塘、风雨天,都同他一样,有情有味,心事重重。即景抒情,情景交融。语言质朴清新,对仗工整自然。

[中吕]阳春曲-皇亭晚泊

徐再思

水深水浅东西涧,云去云来远近山。

秋风征棹钓鱼滩。

烟树晚,茅舍两三间。

作者在画面的摄取上,无疑是以“秋风征棹钓鱼滩”一句为视觉的中心点或出发点的,于是便有俯视、仰视、平视等多角度所得的景象了。秋风、征棹、钓鱼滩三个意象的共存并发,很容易把我们引入归隐的主题上来。此曲刚一看时似乎描摹山水,其实寄寓人生旅程无限艰苦之意。对仗工整自然,写景如画,意境深远,耐人寻味。

[中吕]普天乐-西山夕照

徐再思

晚云收,夕阳挂。

一川枫叶,两岸芦花。

鸥鹭栖,牛羊下。

万顷波光天图画,水晶宫冷浸红霞。

凝烟暮景,转晖老树,背影昏鸦。

这首小令宛如一幅恬淡的风情画,写得空灵平淡,仿佛不带任何主观色彩。纵观全曲,既注意大笔写意又侧重细部描绘,力求神貌兼备;色彩运用大胆、强烈、自如,夺人眼目;虽不着感情色彩却使人悟出热烈与向往之情,赋予客观景物以新意,在“老树”、“乌鸦”中咀嚼出美的意象和感受,而不再是马致远笔下的孤寂、迟暮的象征了。

[双调]蟾宫曲-春情

徐再思

平生不会相思,才会相思,便害相思。

身似浮云,心如飞絮,气若游丝。

空一缕余香在此,盼千金游子何之。

证候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时。

一位情窦初开的少女形象,被作者的生花妙笔勾画得栩栩如生。“身似浮云”,说明女孩因思念情人而变得恍恍惚惚,身不由己;“心如飞絮”,是说她心神不定,老是胡思乱想;“气苦游丝”,可见她被相思之情害得身体极度虚弱,几乎气息奄奄。这位痴情女孩的魂灵儿早就飞走了,她甚至已感觉不到自己身体的存在,就好像只剩下一缕余香,日夜期盼着心爱的人儿归来。最难捱的还是夜深人静时,那种痛苦恐怕不是过来人是无法体味的。此篇连用叠韵,而又婉转流美,兼之妙语连珠,堪称写情神品。

[双调]水仙子

徐再思

雪晴天地一冰壶,竟往西湖探老逋。

骑驴踏雪溪桥路。

笑王维作画图。

拣梅花多处提壶。

对酒看花笑,无钱当剑沽,醉倒在西湖。

湖山雪霁,皎洁晶莹,犹如玲珑剔透之冰壶,在此清寒之境探寻梅花,可谓清雅之至。而探梅目的,又在寻求林逋诗意和王维画境的同时,流露出作者追攀古人高远超脱的风雅。“对酒”三句,复以不负好景的豪兴,抒写了与唐代诗人李白“五花马,千金裘,呼儿将出换美酒”相似的情怀,表现出鲜明的个性特点。

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