admin 引言
在互联网迅速发展、方便开放的新媒体作为媒体的有利条件下，网络文学的兴盛发展是谁都可以看到的。网络小说是网络文学的重要组成部分，在网络文学中占有重要地位。(威廉莎士比亚、网络文学、网络文学、网络文学、网络文学、网络文学、网络文学、网络文学)网络文学阅读平台日益壮大，源源不断的网络作家、作家等加入了网络文学创作的潮流，利用WiJED创作了形形色色的文学文本，为文学发展提供了新的方向和内容。
《琅琊榜》首发于起点中文网，成为年度网络最佳小说，后在各大网络小说阅读网站刊登并掀起高点击率狂潮，在各大图书阅读平台网站上坐拥高分榜，印制成实体书面世销售火爆，好评不断，一版再版。后经山东影视集团购入版权进行改编成同名电视剧，由山东影视传媒集团、 山东影视制作有限公司、 京圣基影业有限公司、 东阳正午阳光影视有限公司联合出品，通过孔笙、李雪导演的镜头语言、原著小说作者海晏任编剧作的台词设计，演员们的精湛演绎，还有幕后的服装造型设计以及美术道具人员等坚持以品质为先的信念，造就了市场与口碑双丰收的高人气电视剧《琅琊榜》成为年度大热良心剧；在精品下铸就经典的《琅琅榜》重塑了古装剧审美的新标准，开创荧屏古典美学新趋势和新范本，在北京卫视和东方卫视首播后又接连在各大地方卫视以及网络视频平台播出，从电视剧到导演编剧再到演员无一不大火，在各大影视颁奖礼上收获众多奖项；同时《琅琊榜》的热播掀起了海外输出的文化热浪，这也是继《步步惊心》、《甄嬛传》后的又一次由电视剧带动的文化输出浪潮。
琅琊榜书册
电视剧用画面来抒发情感，小说则是用语言，电视剧大获成功除了制作团队的精良制作和宣传得力外，最重要的原因还是因为有高标准高基点的小说存在，充分尊重原著小说达到了受众的期待视野。《琅琊榜》虽论述权谋的朝野之争，却带有东方式的含蓄典雅名士风骨之美和文侠精神，以笔为刀，以智为器，以坚如磐石的仁义信仰济天下；文化内涵积淀内敛，赋有强烈的厚重感， 以女性思维视野表达刚正男儿的家国情怀，展现古代君臣思想的同时融入当代的价值观与审美标准， 整部小说的铺排布局宏大，结构严谨，情节环环相扣又张弛有度，虽是架空历史，却给人感觉很写实。网络小说《琅琊榜》向读者传达的是一种理想，是需要努力守护的一种政治信仰和生活愿景，山河永固，海晏河清，为君为民，从小家到大家都能平安顺主，梅长苏代表着一类人，为国而战，为正义而战，守护着这样一种家国理想，抒发着忠诚且具有燃点的儿女情长、兄弟情义。
网络小说《琅琊榜》带有明显的中国式人文情怀和英雄主义情结，语言大气沉稳从容并且富于厚重的感情张力，本论文运用文献研究法、描述性研究法、总结分析法就小说文本《琅琊榜》的语言特点进行个性浅析，分析小说语言抒写上的优缺点，充分运用专业性、创新性的文学理论解读《琅琊榜》，尝试细致研究网络小说《琅琊榜》的语言特点，并通过了解作者的文学修养、写作艺术、文艺价值取向等分析小说语言独特的个性魅力，进而论述优秀网络小说的内涵魅力。
胡歌饰梅长苏
一、出色的语言艺术
“语言是所有文学式样的第一形象和第一灵魂。语言既是文学的外包装，又是文学的内包装，是文学的脸蛋，也是文学的身段。”在文学里小说是最具表现力的一种体裁，情节、环境还有人物是小说的三要素，小说需要完整的故事情节、逼真的环境描写以及鲜明的个性人物，且优秀的小说还需要有精巧的构思角度才能表达深刻的思想主题，这些都要通过语言来展现，即小说的外在与内在形式都得透过语言来显现与读者，语言就是媒介，发挥着造型的功能。
壮阔画卷诠释忠义和赤子情怀的《琅琊榜》，语言富于诗情画意和弹性张力，语言表达尽显美感，海宴通过对文字别出心裁的组合，让描写权谋和心机的故事在语言上带有一种朴素淡雅阴柔婉约甚至是有些清新明丽的诗化美，以诗意提炼热血与信仰的精髓，杂糅的激情复合大度的沉稳，蕴含着勾人心魄的艺术魅力同时增强了思想力度，思想性、艺术性、观赏性多方面高度统一，彰显文艺的价值观。一本好的小说，首先要能给人以美的享受，将读者带入到故事的情境中去解读人物，这需要作者通过语言非常细腻的描摹人物形象以及人物内心世界，话语延伸的同时推进故事情节的发展。
（一）叙述人语言的综合性、通俗化
好小说形成的前提是作者高超的文笔技巧，情节是故事核心，表达技巧是关键。“作家的创作就永远徘徊于对大众化的常规语言的超越和个性化的语言的创造中”，作家从生活中得到众多的感性材料后运用艺术的写作手法锻造成活生生的艺术形象，使之成为想象中的艺术真实，作品中的真实与生活客观的真实是有区别 ，海晏在自觉创作的过程中形成自身的表达风格，《琅琊榜》的故事引人入胜，表达的思想深刻具有意味隽永的启蒙精神，字里行间带着丰富而强烈的的感情活力，与读者建立了心灵上的共通性。
王凯饰萧景琰
1. 叙述人语言的综合性
小说语言分为叙述人语言和人物语言。作者或者作家代言人用来叙述故事的话语就是叙述人语言，对小说叙述的格调起奠基作用，叙述格调必须要与叙述的内容相符。小说语言是极具生命力和创造力的，且多变性赋予小说作者话语权利，即复合灵活的小说语言让作者有自由文字支配来描述人物、情节还有环境。如：琅琊榜首，江左梅郎。饶是谢玉清贵世家，侯爵之尊，对于这个名头，也不能不有所悸动。“遥映人间冰雪样，暗香幽浮曲临江，遍识天下英雄路，俯首江左有梅郎。”这是九年前北方巨臂“峭龙帮”帮主束擎天初见梅长苏时所吟的诗句。当公孙家族避祸入江左，束擎天追杀过江。江左盟新任宗主梅长苏亲临江畔相迎，两人未带一刀一剑、一兵一卒，于贺岭之巅密谈两日，下山后束擎天退回北方，公孙氏全族得保，江左盟之名扬于江湖。
这是《琅琊榜》第二章小显峥嵘里介绍主人公梅长苏的文段，句式短，概括性强，松紧配合有度，有理有据，有景有境，散文和诗歌体裁的特征语言概括梅长苏这个人物的具体形象；文中的峭龙帮帮主束擎天其实就是作者的代言人，作者笔下的梅长苏通过束擎天用带有文学艺术性的口吻直接叙述出来，说明了主人公梅长苏的江湖地位、身份背景、名声由来，同时具体突出了梅长苏无双的智计，“士”的才能，体现在两人密谈未带一刀一剑、一兵一卒，梅长苏作为江左盟的新任宗主不惧北方巨臂保得公孙全族。
“琅琊榜首，江左梅郎。”这是琅琊阁对梅长苏的评语，琅琊阁位于琅琊山顶，是天下最神秘的地方，已有的公信力，让梅长苏不出江左已名动天下；在小说《琅琊榜》中，主人公梅长苏的世界就是作者想要给读者展现的世界框架，《琅琊榜》的世界简单地说就是梅长苏的世界，整个故事所有东西都是发生在梅长苏的人生经历里面，海晏就是通过文字来展示他的世界，也通过故事里的不同人物角色的表述来展现她眼中的梅长苏，这需要作者对小说有极强的掌控力才行，梅长苏的世界很孤独，很宏观，故事以他的个人视角看待和面对他所生活的现实，在任何环境下保持一种冷静的清醒和带有希望的眼光，读者会有代入性地通过梅长苏的眼光看问题，了解的不仅是梅长苏本人的人生，也是一段架空的王朝历史。
琅琊榜剧照
2.叙述人语言的通俗化
通俗化不代表语言粗俗鄙夷不能登大雅之堂，只为迎合读者消遣娱乐的阅读欲望，不具有文学性，作者的写作态度不对等等；相反通俗化的语言并不矫揉造作，它作为一种表现形式也可以表述严肃的主题、内容和思想，深入浅出地阐述大道理，这样更接近读者，激发作家与读者之间的思想共鸣，读者阅读后能从中获得感悟引发思考，得出精神要义。通俗化语言比较具有直观性、体验性、互动性和娱乐性，所具有的冲击力有时比一本正经的话语更大。采用通俗化语言就不能脱离大众语言，作家需要对大众语言进行提炼，过滤掉大众语言的鲜活特色，形成与作品相一致的语言风格特点，才能为作品添彩。
《琅琊榜》写的是一段架空历史的朝堂风云，所用的语言句子词汇等都不能带有鲜明的时代风格和过重的现代化气息，也不能用大量运用晦涩难懂的文言古词，这不仅会影响故事呈现的完整度受损，同时也造成读者阅读上的一定困难。因此运用通俗化的语言无疑是最好的选择，它更容易为人接受。通俗化不代表叙述人语言是鄙俗的恣意散播世俗话语或者机械化的大众话语铺陈，通俗化语言对小说内容及主题思想特殊的反应和表现功能是具有创造性的意义存在的。
如：“郡主跟你说什么了？”言豫津好奇地冲在最前面。
梅长苏面上露出意味深长的微笑，眨眨眼睛道：“郡主夸我，长得像一只麒麟……”
“麒麟？”言豫津愣了一下，“就是那种四不像的圣兽？你确定郡主这是在夸你？”
“胡说什么啊，”谢弼推了他一把，“郡主是夸苏兄有麒麟之才！”
这是《琅琊榜》第四章麒麟之才中梅长苏与霓凰郡主在迎凤楼谈完话后回到宁国侯府锦棚时与言豫津、谢弼的几句对话，语言词汇的运用并不华丽多姿，与一般日常对话相比也没有什么独到特殊之处，通俗的大众化语言在这里却读来有内容有韵味。“麒麟是古代的仁兽，集龙头、鹿角、狮眼、虎背、熊腰、蛇鳞、马蹄、牛尾于一身，乃吉祥之宝，从古到今都是公堂上的装饰，以振官威之用，也是权贵的象征。”用来比喻才能杰出、德才兼备的人,在此处麒麟倒成了‘四不像’，有种胡说八道的玩味感觉，带着轻松却不单调的情绪笔调。
（二）鲜活的人物语言刻画
人物作为小说的重要组成因素，出彩的人物塑造是小说创作成功的关键。《琅琊榜》中的人物形象性格各具特色，作者海晏很善于刻画人物，有很强的描摹性，塑造出的人物形象立体鲜明，正如电视剧《琅琊榜的》制作人侯鸿亮所说：“海宴将浩气给了萧景琰，将仁恕给了萧景睿，将旷达给了言豫津 将荣光给了霓凰，将疏狂给了蔺晨，将纯粹给了飞流……最后将一颗不灭的赤子之心给了林殊。”人物塑造除了叙述人或者叙述人的代表人对其刻画的人物的外在形象作描述外，最重要的是人物语言的刻画，它是展示人物性格和情感发展轨迹的主要方法，淡化了语言原有的约定俗成的规律和原则，人物语言有时候也是特殊环境下的产物。
吴磊饰飞流
1.人物语言的个性化
不一样的人说不一样的话，不同的人物有不同的身份地位、教养、气质，就有其说话的方式、态度和语调，个性化语言是人物性格和内心世界的外在的具体体现，选择合适的形象话语才能塑造典型的人物性格。由说话看出人来，而不是千篇一律的直白陈述，这间接性的给予读者更广阔的想象空间，作者通过语言手段感化和改造人物以及洞察人物内心世界，从中也能看出作者对于语言的驾驭能力。作者海晏很重视人物语言的个性化描写，在其作品人物个性化语言的表达方式上，她并不是那么有目的性地去改变或者完善情节上的框架关系，而是突出人物的性情和内心世界，同时融入自身对生命、生存以及人性的感悟体验，这样一来，发挥了语言能指和所指的功用，揭示了语言背后的联系，赋予语言新的内涵。
如：飞流嘴里叼着鸡腿，眼睛一亮，“西莫（什么）？”
“送什么啊？我想想……”梅长苏托着下巴，“应该要送你最喜欢的吧……”
“不行！”
“为什么不行？”
“苏哥哥！”
“你最喜欢的是苏哥哥啊？那当然不能送了……”，梅长苏一笑，“那送那件金丝背心好不好？”
“不行！”
“为什么又不行？”
“不喜欢。”
这是《琅琊榜》第十八章覆手为雨中主人公梅长苏和贴身小侍卫飞流的一段对话，在《琅琊榜》的故事人物设定里，飞流是一个虽然心智不全但是武功高强、简单可爱只忠于梅长苏的孩子，他很纯粹，这样的人物思维单纯，话语里是只有简单短小无心机的词汇，而且语调很直截了当，语气直白真诚；在文中飞流的话语非常少，大多都是三三两两个字数组成一句话，词汇时常反复，只说重点，简洁精炼传神，没有花腔调，语言的艺术表现力强，时常让人觉得不知其所言之意，这种遵循人物性格个性而自由发展的设想运用得非常得当，能让读者产生极强的真实感。梅长苏了解飞流，这两人在无形中有了某种默契，梅长苏总是能准确而完整地说出飞流所要表达的意思，在这里梅长苏不在是词色锋利满嘴阴谋诡论的谋士，而是亲昵宠爱弟弟的大哥哥，语言表达的功利性和目的性不强。飞流个性化不失可爱的真实感的人物话语侧面反映出作者海晏的创作思想与态度，不含沙射影扭扭捏捏，不拐弯抹角意有所指，坦坦荡荡的运用形象化的语言来塑造人物个体形象。严苛人物的真实状态和真实人物的身份象征，小说内容对飞流的描述比重虽少但精，架构上就有了人物刻画的空间与戏剧化的延展。
2.人物语言的灵活性
灵活性赋予小说作者话语权利，作者可以自由选择各式各样的修辞手法和表达方式去叙述小说内容。相比较诗歌散文，小说语言虽多，但不是话语的收容所，作者也需要对语言进行筛选、裁剪、加工及过滤后放入小说里，否则只是将语言毫无原则的叠加成词句，就会使小说变得冗长枯燥，降低小说的艺术价值，读者阅读也会感到乏味将其弃之。人物语言的灵活性蕴含着作者对作品谋篇布局的艺术功力，对小说内容、情节的把握以及文笔技巧的展现，灵活不代表没有原则，灵活需要有准确的话语逻辑思维，能够高效率地将实用信息传达给读者，打开读者的心灵感受的艺术世界，达到艺术的真实。
如：“看他们兄弟俩，感情可真是好。旁边的奶娘一边笑眯眯地说着，一边注意天色，“不过也该抱进去了。天这么阴，高公公，你觉不觉得……好像起风了？”
“不，不是起风了，而是在这宫墙之内……风从来就没停过……”眯着昏花的双眼，历事三朝的老太监如是说。
“语言自始至终都是理性和启示之母。语言是直接的，所传达的却是无限的。”网络小说《琅琊榜》的结尾很有艺术层次感，这样的结尾不仅在内容和结构上都和前文呼应，而且带有启示之意。‘兄弟俩’指的是庭生和萧景琰之子，俩人感情好就像当年的梅长苏、萧景琰还有皇长子萧景禹一样，奶娘‘笑眯眯’地说话示意着故事有着个完满的结局，这里奶娘眼中的‘天色’是现实的天气情况天阴起风了，‘起’字在这里用得好，设置悬念，突出了重点，有点睛之笔的韵味，故事有始有终，在已看过三朝风云的老太监眼中，这宫墙之内的风就像是变幻莫测的朝堂，‘风从来就没有停过’指的是风起云散，孤影归途的梅长苏已是昨日少年，新的朝局已经悄然拉开，新的人物登场，新的故事即将开启，这是一个意料之外情理之中的伏笔。作者海晏运用的词句短，句式少，语言也不绚丽夸张，含而不露，但是内容涵盖多，艺术内涵丰富，升华了作品的主题思想和艺术价值理念。
琅琊榜人物关系图
二、小说语言上的雅俗共赏性
小说虽然是语言的艺术，但不能为语言而写语言，应该是创作情感与思维相融合的语言艺术。一个真正的作家不是以高深的学识用隐晦的文辞写出偏离人民大众平均欣赏水平的饶舌的玄奥文章才算得上有真材实料，才堪称是经典。真正的大家是能创作出寓雅于俗，却又在整体上让人有满口噙香之感的文章。与传统文学相比较，网络小说没有传统文学感情表达那么隐晦含蓄，网络小说在语言措辞和情感表达上比传统文学更为直接和自由。
《琅琊榜》是一部网络小说，具有自身的生成规律与表现特征，兼具着优美与通俗的品格，艺术性与观赏性共存，能为不同文化水平、生活层面的阅读者所接受和欣赏，作者海晏暨注重通过好看好听的故事本身讲述人性复杂面的趣味性与深刻性，叙述的语言方式诗意新颖，兼有文化的内涵和理性的思考，在滥觞的情怀中有一丝浪漫的凄迷，具有雅俗共赏性；俗不伤雅，雅不避俗，两者相互渗透，相辅相成，张弛有度，雅表现为文雅、典雅、雅致，俗则为通俗、浅显、明了。
（一）“雅”的表现
网络小说《琅琊榜》的“雅”有一种继承性，它继承了中国传统文学的古典雅趣，带有着浓厚的中国传统审美思想和文化底蕴氛围以及文化历史深层次的韵味，小说以人物为主贯穿于写作，通过凄婉深挚的笔墨描写人物起落沉浮悲欢离合的命运来反映人性，作者海晏对人性进行了深入的挖掘和深刻的批判。通俗与高雅相柔和，语言唯美流畅，让原本抒写阴暗诡异的权谋事件的语言带上一种明亮的色彩，思虑清晰的理性推理附上人的感性情绪化特征，现实主义的笔调彰显人道主义精神。
小说中运用了许多具有鲜明的感情色彩和强烈的感人力量的文艺语言，暨抒情性的情感话语；这样的语言艺术功能多是达到以情感人的目的，所以语句中的词汇感情色彩比较浓厚，会有明显的表达方式或者修辞方法的运用。如:“他就像是一团熊熊烈火被扑灭后余下的那一抹灰烬，虽然会让人联想到曾经存在过的那团火焰，去人再也没有火焰的灼灼热情和舞动的姿态。”这里用了比喻的修辞手法，把梅长苏比做烈火燃尽后的灰烬，与火焰作比较，灰烬没有火焰的热情与舞动的姿态，相比较下，灰烬的落寞显而易见；在世人眼中，林殊是赤焰少帅，天生的战神、不败的少年将军，是赤焰的传奇、大梁的骄傲，是可信任的朋友、可依赖的主将，他银袍长枪呼啸往来如天赐的惊艳，是个骄傲张扬争强好胜从不识寒冬雪意为何物的小火人。而梅长苏是个多面人，他老谋深算低眉浅笑，语声淡淡沉沉的眸色中总是算计着险恶人心，是个时时散发阴寒戾气的阴诡之士，他病痛缠身拥裘围炉，脸色永远苍白如雪没有鲜活气息，死神的黑袍常年覆在他的身上，那曾经跃马横刀弯弓射过大雕的手现已虚弱无力寒冷如冰，带着地狱般的幽凉，他就像是隐藏在黑暗中的灰烬一样阴冷。这样的比喻突出了两人的天差地别，读者在联想时有着真切的人物对比，对于主人公不幸命运变化的惋惜痛心不舍等明显的情感起落直达内心。
（二）“俗”的表现
网络小说在用词造句的表达上比传统的纸质文学更加的自由直接，语句时常带有接地的俗气，《琅琊榜》的俗不是指低俗、媚俗，一味的迎合读者和市场；这里所说的俗并不狭隘，它不委婉曲折含而不露或者墨守成规，语言的丰富性和多样性为俗的表达提供了可能，语言表述上更多趣味性和世俗化，多用于人物话语，描述日常生活和人物精神状态，多有满足感官欲望的娱乐和消遣意思，语言词汇的运用上多符合大众读者的期待视野及欣赏习惯，这在情节铺陈的过程能达到一种意外的艺术效果，在传达故事内容信息推动故事情节发展的同时语言上也不枯燥无味。
例如在写蔺晨描述梅长苏是个有情有义重感情的朋友，梅长苏病体孱弱却对生死看待得轻，无论如何是不会做违背仁义道德的事；“听听他这论调，都快参悟成佛了……再这样逼他彻悟下去，只怕人还没死先就出家了。”蔺晨略带幽默语调的感慨更是对梅长苏历经沧桑仍保持至情至性且平和的心态的肯定与赞同。还有在揭示下一人物登场时，没有直白说谁到了或出现了，而是运用仿造式的手法引用俗语道“真是人生何处不相逢，有意无意都能遇到熟人……”。再如强调梅长苏身体状况时，语言经常带有趣味性，半开玩笑的说法比一本正经的描述好得多，让人笑中带泪，“要是横着回来，不明摆着拆我招牌吗？”、“晏大夫的药越来越苦了，我这几天有得罪过他吗？”除此之外，也有带有讽刺和不屑意味的，如当莅阳长公主知道促使金陵朝堂两年以来风云变幻的幕后推手是谋士梅长苏时，说话的语气已完全没有初遇时的平和，“当年初见先生，便知非池中之物，如今看来，果然是麒麟手段。”
刘涛霓凰郡主
三、诗化语言的运用
诗化语言的基本特征就是不同形象在思维与想象中的泛化，在合理、合乎逻辑中泛化形成句子。诗化语言就如同文本内容的霓裳羽衣，使抽象的主题、思想、论述等变成具体的形象化的东西，让人可知可感，同时又能用美的抒情语言来完成说理，由浅入深地编排语言句式、节奏转换、诗化内容、想象语言，让文本内容美起来，文笔达到一定的高度。
《琅琊榜》语言具有诗的韵味、诗的意趣、诗的风格，从中可以透露出作者海晏诗性的文化素养，有着诗人般的气质、诗人般的性情和诗人般的魅力，按照文学艺术世界的诗意逻辑抒写诗意化的话语，用合乎事理的情理表述自身的精神世界，通过虚拟化创造性的表达抒发审美感悟，这种诗意化的语言整体上一般形象生动具有流畅的音乐感，蕴含着一种指示意义。
（一）诗化语言的抒情性
网络小说不同于传统的纸质文学，它有着较大的自由度与开放性，使作者能够充分地发挥语言的创造性与能动作用，深入地表述自身的情感、体验还有诉求。网络小说《琅琊榜》的诗化语言并不同于一般古诗文硬化刻板，自由、生动且形象的诗化语言使得人物形象丰润饱满，诗意的语言氛围带有一种暖色和朦胧感。
“想那日束发从军，想那日霜角辕门，想那日挟剑惊风，想那日横槊凌云……”。这是小说最终章也是最高潮部分情义千秋里的一段唱词，这里巧用排比，借助一些意象联想，化平淡为生动，凝练且富于节奏感，提高语言的表达效果，增强了语言的气势，将激昂壮阔的感情抒发得淋漓细致，虽是听觉化的书写，却让读者眼前产生一种视觉化效果，主人公梅长苏即将出征，恍惚中我们似乎看见了当年那个意气风发明亮飞扬的少年，那熟悉而遥远的世界正缓缓地在眼前展开。这同时在审美效果上激昂人的斗志，愉悦人的情绪，唤起人的希望。
又如：月光下他默然静坐，素颜如冰，旁观者皆不敢近前，只有蔺晨幽幽叹问了一声：“长苏，你的血，仍是红的吗?”梅长苏浅浅一笑，道：“此血仍殷，此身仍在……”。蔺晨的潜台词是想问梅长苏的赤子之心还在吗？内心是否还如当年般炽热？蔺晨内心对梅长苏的心疼不舍与自己无能为力的苍白感，只能是对命运无常的无奈感慨；这里运用了比喻和象征手法，有着一种含蓄的诗化美，这种诗意是具有可塑性的；“血”与“红”在这里不由让人联想起小说由始至终所要表述主题思想，即早已深入骨血里正义忠诚的赤子情怀；这句话由浅入深营造诗化的意境，虽表述人物内心伤感惆怅悲壮的情绪，撞击着人的心魄。但是所要阐明的思想感情却不是消极懈怠的，梅长苏肯定的回答不由让人心头一暖，像是一种激情与希望的鼓舞，震撼着人的心灵，言近旨远意味深长，以小见大耐人寻味，作者海晏正是通过这样的描写来挖掘人物内心世界。作品的主题思想、思想倾向在情节、场面和形象中自然地流露或暗示出来，不能像科学和政论那样直接议论，也不能像公文那样简要说明。
（二）诗化语言的哲理性
《琅琊榜》语言优美富于哲理性的诗化语言随处可见，海晏的诗性涵养有着积极的人生态度以及积极的人道主义关怀精神，小说中梅长苏的人生经历生命体验锻造出他趋于平衡的人生境界，在展现人物这些方面上，作者海晏用词断句和诗词俗语谚语的引用方面采用诗化的仿造手法抒写富于哲理性的道理，对于人生选择，对于生命的思考，关于人性的深层思索，对于读者来说，这是具有启蒙意义的。如：“隐于山林为道，彰于庙堂亦为道，只要其心至纯，不作违心之论，不发妄悖之言，又何必执念于立身何处？”以及“当了整整十三年的梅长苏，却能在最后选择林殊的结局，这对于我而言，难道不是幸事？”这里用了反问的手法，但无疑这是表示肯定的叙述，大业将成，斯人将逝，人生在世，终有一死，梅长苏果敢的选择令人感动钦佩，读者对于主人公梅长苏角色人物的认同，残酷感、危机感、悲壮感油然而生，海晏的带着悲天悯人的情怀透视着人物的内心世界，彰显小说大格局的中国式大义的英雄气概和人文情怀，这里的诗意美感以情感取胜，情感的爆破增加了故事的内在张力。
琅琊榜剧照
结语
每一个作品都有自身的语言生成规律及其表现特征，这也是相似作品间的区别所在，作家的语言表现爱好、语言表达方式及语言审美习惯通过作品阐释传达；在整体把握全文的前提下，研究叙述人语言的综合性、通俗化，还有着重描述的人物语言鲜活的个性化、灵活性，有助于加深对故事的深入理解，了解作者的文笔文风，以及表达技巧和表述习惯；雅俗共赏是《琅琊榜》鲜明的特点，亦雅亦俗的作品更易被读者所接受和认同。《琅琊榜》是一部非常优秀的热点网络小说，是现今少有的以抒写复仇权谋为主题内容来传达正义与忠诚的赤子之心，用情愫悲悯的语言写出带有史诗气质的反映人性风骨的网络小说。对其文本小说进行研读，有助于了解优秀网络小说的语言特点，小说故事都是先有故事形态后才确定小说的叙述语言，自由灵活的语言让故事有着饱满的情感，书中传达的是积极昂扬的价值观，不是无病呻吟的小资情感。
“语言是作家个性气质、文化修养、美学趣味的外在表现。”本文运用文献研究法、描述性研究法、总结分析法就小说文本《琅琊榜》的语言特点进行个性浅析，分析小说语言抒写上的优缺点，充分运用专业性的创新性的文学理论解读《琅琊榜》，作者的语言自觉意识和语言表述能力非常强，执着认真的艺术抒写态度，不用语言作为情绪欲望的狂欢媒介，本文尝试在细致研究网络小说《琅琊榜》的语言特点，在阅读文本小说的基础上，结合作者海晏的文学修养、写作艺术、文艺价值取向等分析小说语言独特的个性魅力，全书铺陈大方，框架明了，语言如阳春白雪诗意昂扬，故事情节环环相扣跌宕起伏，没有腥风血雨却谍影重重，以复仇、权谋的角度扩展故事内容描述大义凛然的赤子之心主题新颖独特，“诡谋表现是为探究、揭示人性服务的，这是文艺创作者在表现诡谋时必须懂得的道理之一。”本质上，这并不是一个充满黑暗的、充满人性复杂面的故事，太过苍白丑陋的政治阴谋给人的感受就不是震撼，悲中带喜的故事才值得回味与沉思，才能从沉稳大气并富于厚重的感情张力语言中感受最纯粹美好的真、善、美。
琅琊榜宣传照