luda 导读
历史沧桑变化，留下的最耐人寻味的是文化，而对于普通人而言，岁月更迭，可以留下的温情是那些承载了记忆和温度的老物件。今天，我们一起聊一聊，那具有深厚文人气质的、温情的榉木和榉木家具。
无榉不成具
初识榉木
榉木属榆科，常被简写作“椐”。它是造家具的良材，自古就被人重视，李时珍、方以智均有论及。据陈氏《分类学》谓，榉属学名Zelkova，产于江浙者为大叶榉木，别名榉榆或大叶榆，学名Z.schneideriana，大乔木。
榉木主产于中国秦岭、淮河流域至广东、广西、贵州、云南海拔 800米以下的山地。由于是江南特有的木材之一，因此北方不知此名，所以也叫“南榆”。
外界环境条件好的情况下，榉木长到10公分粗要差不多十年时间，30公分左右直径的榉木，需要至少五十年的生长时间。
由于树龄的差异，榉木树心的颜色和密度也不相同，气干密度一般在0.71~0.85克/立方厘米。颜色有黄榉、红榉、血榉之分，树龄老且夹带赤红色的，称为“血榉”，是榉木中比较珍贵的品种，最被人们所重视。
陈嵘所著《中国树木分类学》记载：
木材坚致，色纹并美，用途极广，颇为贵重，其老龄而木材带赤色者，特名为血榉。
王世襄先生在太湖东、西山调查时，所见明式家具，多数为血榉，有大花纹，层层如山峦重叠，苏州木工称之为“宝塔纹”。
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榉木纹理清晰，常见如山峦叠嶂的“宝塔纹”。自古为文人所倚重，借以寄情山水，向往自然。优美的纹理表象，只是榉木家具“文气”的一个方面，更重要的是古代文人在造物时，赋予的儒家精神文化。
我国的家具用材非常广泛，但从来没有一种家具的用材能像榉木那样久远不衰。据考证，至少宋元两代便有用榉木制作家具。榉木在明清家具传统家具中，使用量极大，它在南方家具中的地位显赫。
▲清中期 榉木卷书式扶手椅 67 × 61.5 × 105 cm
由于取材容易，加上“天资过人”，榉木成为最初家具选材的重点对象。
在明清红木家具的样式还未成熟之前，榉木被广泛用于江南地区传统家具的制作，甚至有“无榉不成具”的说法，其普及程度可见一斑。
▲清十八至十九世纪 榉木圆角柜成对
榉木因造型纯为明式，制作手法又与黄花梨、鸂鶒木等家具无殊，有的民间气息浓郁，别具风格，故历来深受老匠师及明式家具爱好者的重视。论其艺术价值与历史价值，实不应在其他贵重木材家具之下。
经典榉木家具
榉木家具因其植根于民间，工艺传承大多在民间工匠之间。榉木就地取材，价廉易得，设计、用料等皆不必畏首畏尾，无论名匠还是学徒都敢于下手，历练创制多，技艺自然精纯。
▲清中期 榉木带托子画案185 × 78.5 × 84 cm
至今，明清两代用榉木制作的桌、案、几、凳、柜、橱、床均有大量存世。“苏作”硬木家具在用材上往往精打细算，能省则省，但在制作榉木家具时用料却为十分大方，大多采用大料大面板，极少拼接，尽显大气。
有专家称：要摸清明清两式家具风格，只能从榉木家具中寻找。
▲清中期 榉木高靠背南官帽椅成对
从某种意义上讲，在黄花梨家具中能找到的款式精品，在榉木家具中同样能发现；反之，在榉木家具中发现的款式，在黄花梨家具中未必能找到。
在清华大学艺术博物馆的馆藏家具中，有一件形制独特的“榉木矮南官帽椅”，是传世椅子中的罕见精品。
▲ 榉木矮南官帽椅 明 清华大学艺术博物馆藏，长77.8厘米、宽75厘米、高46厘米、座高30厘米
这件南官帽椅非常出名，出镜率也非常高，因为在传世实物中，仅此一例，著录于王世襄先生的《明清家具珍赏》（52号）中。
▲ 榉木矮南官帽椅（侧面） 明 清华大学艺术博物馆藏
椅盘为软屉原装，未经改换，下有穿带支撑，并披朱砂灰。这种在穿带上髹漆的做法，常见于苏式家具，胡德生老师在《清式家具的风格》中提及：
目的在于使穿带避免受潮，保持木料不至弯曲，同时也有遮丑的作用。
▲ 榉木矮南官帽椅 底部细节图
此件椅子的特别之处就在于座面高度比一般椅子矮约20厘米，加个垫子坐上去就像是现在的沙发，更接近于现代家具。
据王世襄先生考证，此椅“很可能是寺院禅椅，专供趺坐而制的”（《明式家具珍赏》），明清坐具中座面矮者甚少，近几年出现的几件都为“截肢”作品，这件矮南官帽椅的难得之处就在于它确为原制。
▲ 榉木矮南官帽椅 扶手细节图
没落的贵族
中国明式家具的研究，从一开始就进入了一个很难避免的误区，由于认识的不足，研究者没有注意和重视明式家具产生的源头，直至今天有不少人仍然认为似乎是“黄花梨木”家具的出现才产生了中国的明式家具。
▲ 王世襄《明式家具研究》
从1944年德国学者古斯塔夫·艾克教授出版《中国花梨木家具图考》到1985年王世襄出版《明式家具珍赏》和1989年出版《明式家具研究》。
他们在对中国明式家具的研究中都不自觉的疏忽了江南榉木家具在中国古代漆家具发展到硬木家具过程中所发挥的特殊作用。
▲ 明 榉木矮南官帽椅
长期以来，以苏州为中心的江南地区的“细木家具”，即榉木家具的生产，并没有引起重视。
以后有些人甚至把江南榉木家具一概地说成是“乡村家具”、“柴木家具”，以带有贬义的心理和价值观去看待这一明式家具的先驱，并且以为其生产的年代较晚。
▲清早期 榉木螭龙纹翘头案
如1995年《收藏家》杂志第10期中《中国乡村家具》的作者就这样认为：
在黄花梨木清初告缺以后，显然红木的进口没有跟上，而苏州工匠又不可能停止生产，所以大量的明式风格的苏做家具是以当地优良木材——榉木制做的。
并在次年该杂志的第23期的有关阐述中又再陈述说：
榉木为苏州一带特有木材。北方人称之为南榆，此类木材为苏州工匠替代黄花梨首选木材。
▲清早期 榉木三屏风螭虎灵芝纹罗汉床
我们很少见到用红木制的明式家具和用黄花梨制作的清式家具，但榉木却左右逢源，上下传承，将明清两代各类家具的风格表现得淋漓尽致，甚至到了民国初年，还有榉木制作明式家具。
因为今天人们在收藏和欣赏古典家具时往往过于偏重“材质”，黄花梨、紫檀明清古典家具也随之一路高歌，明式榉木家具的历史价值、艺术价值也应该被大家重新认识。
▲清 榉木五屏罗汉床
榉木家具之美
世上最值得珍藏的是历史，最耐人寻味的是文化。历史沧桑变迁，原本属于人类实用性的器物——中国传统家具，今天堂而皇之地走入了艺术殿堂，向人们展示着它悠久的历史和深厚的文化。
▲明末 榉木四面平霸王枨马蹄足香几
榉木家具是中国传统家具的气韵和胸襟，它虽然无黄花梨、紫檀家具来得珍贵，但在中国传统家具的历史长河中，始终向人们呈现出博大而不俗的品味。
文人雅士的参与更为榉木家具注入了灵性，与一般的硬木家具相比，虽无华丽华贵之态，却多了几分清逸脱俗之气，令其具备了不俗的审美情趣和传世价值。
▲清早期 榉木如意纹圈椅
▲清中期 榉木交椅
巧妙地利用榉木材质的天然之美，施以画龙点睛的艺术加工，不过分修饰以免流于浮夸，讲求比例和谐、注重内在工艺，赋予个性化的人文情怀，从而造就出简约唯美而各具特质的明式家具。
▲榉木翘头案，明，高78.5cm，长190cm，宽36.5cm
由于需求量的日益增长，其传统制作工艺得以延续至民国，所以现在人们还可以在民间常见到生产年代是晚清至民国初年，形制非常古朴文逸的明式榉木家具。
后记
文化底蕴深厚的榉木家具，承载的不仅仅是深厚的文人气韵，更是历经沧桑变迁后留下的饱含记忆的岁月温情。