luda 面对“机工”玉器的冲击，行业内的手工玉雕艺人有了足够的动力去进行反思，集体努力挖掘自身存在的价值和意义。但对于迅猛发展的“机工”玉器，很少有人去进行深入的思考，更缺乏对它未来发展的长远规划。作为一个从业者，笔者从个人角度发表一点拙见。
如果正视“机工”玉器的存在，就会去思考机器雕刻的价值是什么？是否机器的应用仅仅是为了提高劳动效率，替代手工劳动？又或者是为了批量化大规模的复制一些作品？它未来有没有更多的可能性？
显然，从目前来说，标准化、批量化的机器雕刻，确实可以提高生产效率，降低玉器的生产成本和市场价格，吸引更多消费者。但从长远来看，如果没有正确的引导和发展方向，“机工”玉器泛滥将对玉雕行业造成伤害，比如批量加工引起的生产过剩会造成玉料的浪费，影响未来的创作；而沉湎于复制或剽窃他人创意，则会抑制整个行业的创造力，不利于玉文化的持续发展。
批量雕刻的玉蝴蝶
尽管机器雕刻取代了“手工”琢玉，但不能因此限制了“机器”在玉雕创作中所能发挥的价值。玉雕艺人除了继续“手工”琢玉之外，完全可以立足于机器其他方面的优势进行构思创作，设计出人手做得不够好或做不到的玉雕作品，让机器作为工具为人的思考服务。
在笔者看来，在玉雕加工制作中，机器除了标准化、批量化的高效率优势可以发挥外，“手工”雕刻所不及的稳定性和精确性，也是机器可以被利用的重要价值。
2015年笔者采访苏州著名的玉雕艺人蒋喜时，他讲述了自己在创作一件作品时遇到的问题。这件作品是由两块玉做成的，按照最初的设计是既可以合在一起又能独立成器的，所以借用了传统木工中的燕尾槽榫卯结构。但随后却发现，做出燕尾槽榫卯不合槽，开始插接不进去，稍稍一琢便又松了，容易滑落，很难真正地达到严丝合缝的效果。
蒋喜作品
缝隙明显的燕尾槽榫卯
但从雕刻技巧的角度来说，今年已荣获“中国工艺美术大师”称号的蒋喜有三十年的手工琢玉经验，薄胎、浮雕、圆雕、阴刻等雕刻手法在他的作品中都运用得相当纯熟，在称得上是行业内工艺技巧一流的玉雕艺人。
显然在他的事例充分说明了人双手的局限性，即便再熟练的双手，也很难精准地做到榫卯刚好合槽。但是机器就不同了，它可以通过精确的计算，以微小差值雕出榫卯部分，实现两块玉的完美拼接。
需要指出的是，在蒋喜大师的这个案例中，除了人手存在的局限性外，也有一部分原因来自于玉石材质本身。玉石不像木头，是不具备延展、弯曲、变形能力的，再加上琢玉的过程只能减不能加，所以玉器的雕刻创作中技术上的问题，只能通过不断地改进工具、提高技艺来解决。
电脑雕刻的双面镂空玉器
以电脑雕刻机、激光雕刻机为代表的现代玉雕设备，明显为当代玉雕在创作技术上提供了更好的保障。站在以人为中心的角度来思考，任何机器设备都可以作为一种工具来利用，将它作为人手的延伸，增强人手的创造力。
人手达不到的地方，就是机器超越人手的价值。如何利用、发挥这些机器的优势才是值得玉雕行业应该思考的问题，这才是机器雕刻在未来的价值。
本文系前些年论文中没有发表的一部分，今天发布出来，也算是为了不浪费，大家且看且包容。
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