【装典家具】京作：中国古典家具的“最高水准”

左右的家具，出生在帝王首都，取广西、苏2作长，融合了白公的巧妙思维，以西方的风气为己用，是中国古典家具制作的最高峰。

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初识“京作”

“京作”作为一个概念，主要是指清盛世内务府造办处宫廷作坊在北京制造的家具，小部分指内务府下令在江浙两广等地监督制作的供宫廷使用的家具，以紫檀、黄花梨和红酸枝等几种珍贵木材为主。

据考证，中国的官营手工业始于西周（在那之前，就有了私人作坊），至明清两代发展到鼎盛，形成了成熟的门类划分、管理机构、监察组织、劳动力制度、物料来源和使用规程。

清代官营手工业是建立在自然经济基础上、与当时的专制统治相适应的一种官办手工艺生产与政府管理商品市场相结合的特殊的经济模式。

▲清紫檀木仿竹节雕鸟纹多宝格上海博物馆藏

中国传统家具制作中的“京作”，就形成于清代官作制度的成熟时期。

从产品诞生年份看，京作家具分早期和晚期两部分，早期京作是指清代帝都北京上层社会家具的流派，并非一般的民间用品。

理解这一概念要注意两点：

其一，并非在北京做的家具就叫京作家具；

其二，从严格意义上来讲，北京地区、天津地区与河北地区的民间日用家具在当时也并非真正的京作家具。

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“京作”的形成

明朝结束后，满族建立清朝政权，当时的紫禁城家具和城楼宫殿曾遭到严重损毁。

清朝统治者为重振帝国尊严，大修宫殿、大造皇家园林，竭尽财力物力追求豪华富贵的室内陈设，致使清朝的家具需求量急剧扩大。

京作家具的形成之初，宫廷的家具大部分是苏、广和西北进贡的精品家具，且数量巨大，我们称为“贡作家具”。

据清宫档案记载，仅乾隆三十六年，就有两江、两广、江宁、两淮等家具产地向宫内进贡大约150件家具。

▲清紫檀宝座上海博物馆藏

这些家具是有别于当地产的普通家具，因为带有了宫廷的味道，以及封建社会皇权至上的权力色彩。

所以，这些专门为宫廷定制的专用家具，就形成了自己的独特艺术风格，虽然不是在北京生产，但具备了京城“宫廷意志”鲜明的艺术特征，这就是最早的“京作”。

应该强调的一点是，京作家具即使是在各处采办，也是由内务府造办处根据需要出样、监制，甚至皇帝亲自参与设计，下旨造办处，广州、苏州等地工匠吸收了两地的特点和优长，遂使“京作”日臻成熟。

但随着巨大的宫廷家具需求，仅靠从外面的征集进贡，远远不够。因此，集全国各地的工匠大师一起的清盛世内务府造办处宫廷作坊也就应运而生。

在造办处中设有单独的木作，从全国各自招募优秀工匠到皇宫服役。由于广州工匠技艺高超，又在木作中单设一广木作，全部由广州工匠充任，所制家具带有浓厚的广式风格。

▲清紫檀屏风和画桌

这主要是因为皇宫场面宽大恢弘，非常讲究排场，在意家具器物的陈设效果，偏爱厚重的造型，庞大的体态。

▲清紫檀云龙纹大画桌

但由于木材多从广州运来，一车木料辗转数月才能运到北京，沿途人力、物力，花费开销极大，因此，造办处在制作某一件器物前都必须先画样呈览，经皇帝批准后方可制作。

在这些御批中，皇帝看了画样后，觉得某部分用料过大，及时批示将某部分收小一些。久而久之，形成京作家具较广作家具用料较小的特点。

▲清紫檀雕花长桌高93.5cm 长208cm 宽64.5cm

在造办处普通木作中，多由江南地区招募优秀工匠，其做工趋向苏式。不同的是，他们在清宫造办处制作的家具较苏式家具用料要大，而且没有掺假的现象。

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皇室正统典范

京作家具在材料选择、工艺制造、使用功能和装饰手法诸方面，是由广作家具与苏作家具有机结合形成的，就像当年“徽班”进京后与昆腔融合后形成京剧文化一样，二者在形成的历史背景上具有相似点，而且都已经拥有200多年的历史。

▲清乾隆紫檀满雕云龙纹“御制八徵耄念之宝记”玉册匣

具体地看，京作在造型上多借鉴广作家具，浑厚端庄，在工艺上、线条上则借鉴了苏式家具的灵秀、精巧，形成了独具一派的皇室正统新典范。

京作风格主要形成于乾隆朝。从用料来看，京作较广作讲究而且小，比苏作又实在。

▲清紫檀夔龙纹玫瑰椅高93cm 长59.5cm 宽45.5cm
据登记档案记载，此椅为道德堂之物。道德堂位于西六宫之翊坤宫西配殿，为清代嫔妃居所。

由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅、百宝嵌、沉香、雕漆等珍贵材料和多种工艺。

▲清紫檀嵌百宝镜台

其华美富贵非其他家具可比，这使得京作家具形成了气派豪华以及各种工艺品相结合的特点。

从纹饰上看，京作家具较其他地区也独具风格。乾隆皇帝好古，是史上有名的“大玩家”，京作家具从皇室收藏的古代玉器、古铜器、汉代石刻上吸取素材，巧妙地装饰在家具上。

▲清宫旧藏紫檀嵌玉宝座高104cm 长109cm 宽84cm
宝座后背正面嵌青白玉正龙一条，周围点缀火珠及五只蝙蝠。两侧扶手内外两面均雕云纹地，镶嵌青白玉行龙。面下有束腰，直牙条，嵌青白玉珠花及蝙蝠纹。宝座利用紫檀木与白玉的黑白反差，使图案格处生动。

这使清代家具在明代的基础上又有了进一步发展，纹饰题材更为广泛：

明代多限于装饰翘头案的牙板和两腿间的镶板，清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍使用；

明代多雕刻螭纹（北京匠师称其为拐子龙或草龙），而清代则是夔龙纹最为常见。

▲清乾隆紫檀拐子纹长桌高81cm 长116cm 宽39cm

根据家具的不同造型特点，而施以各种不同形态的纹饰，显示出各式古色古香、文静典雅的艺术形象。

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“京作”主要选材

据清宫内务府造办处活计档记载：

乾隆五十年十月初六日，员外郎五德大达色、库掌金江、催长舒兴、笔帖式福海画说太监鄂鲁里交商丝紫檀木香几五件（系宁寿宫内，二件束腰上嵌珐琅片，二件束腰上镶嵌玻璃条，托泥上嵌银母镶嵌）。

另外，乾隆五十三年九月二十八日懋勤殿传旨，宁寿宫东暖阁楼下现设三屏风中扇现镶刻兰亭帖玉版，东边用镶玉版五福五代堂古稀天子宝一方，两边用镶玉版宁寿宫宝一方，交启祥宫，与现镶玉版挑一色玉刻做挖嵌，周围镶四分紫檀木边，钦此。

从历史文献记载来看，紫檀木为清代宫廷御用家具的首选。

▲太和殿紫檀龙柜

紫檀经长期使用，家具表面会因空气的自然氧化和人为的使用摩擦，而形成一层酷似角质的润泽表层，也就是家具行里常说的”包浆”。

▲太和殿紫檀龙柜（局部）

以目前仿古家具的工艺还难以仿制出自然形成的紫檀”包浆”，因此，紫檀家具近年来逐渐成为清代家具收藏的主流。紫檀在乾隆时期官定的价格即是楠木的20倍以上，可见其身价之高。

▲太和殿紫檀龙柜（局部）

清代宫廷家具中紫檀家具占极大比重。以紫檀制作的家具有两种形式：

一种是不施雕饰，表面光素无纹，充分展示紫檀木特有的天然质感，这一类多为明代家具或清仿明式家具；

另一种则是利用紫檀细密的质地和极高的可塑性，进行精湛地雕琢。清代宫廷家具则以后者居多。

清朝雍正、乾隆以后，由于国力昌盛，经济及手工业迅速发展，再加上受到一些外来文化的影响，清代家具随着地域的不同而呈现出各地方家具风格异彩纷呈的局面。

▲养心殿东暖阁紫檀家具

北京作为帝王之都，天子所居，长期以来投入了巨大的人力、物力修缮营造，其建筑之精良、工程之宏大、规制之严整，举世闻名。

为了满足帝王之家的起居生活，来自全国各地的能工巧匠汇集于此，为皇室之家打造家具器用，形成了以宫廷风格为特点的京作家具。

▲无倦斋佛堂紫檀炕几

清宫造办处制作家具的工匠多来自广东和江苏两地，这两地当时也是最著名的家具产地。

当年，能够进京入宫做工是件荣耀之事，地方和宫内造办处都会发给安家费，而且工银丰厚。

乾隆年间，好工匠的工银相当，甚至高于一般知县的俸银，如果活计做得好，还有赏银和赏物，而且每年还有带薪探亲假期，附带发给盘缠路费，这样的待遇使工匠可以全身心地工作，充分发挥其最佳技艺。

▲清紫檀云龙纹条案

清代宫内造办处有各种”珐琅作”、”錾花作”、”镀金作”、”牙作”等，为宫廷家具提供极佳的配套附件，由此也衬托出皇家宫廷家具的富贵华丽与皇室威严。

▲台北故宫收藏的恭王府家具

现今得以传世的精美紫檀家具，绝大多数都保存在北京故宫博物院及皇家庙宇里，流传在民间且完好保存的宫廷紫檀家具几乎是凤毛麟角。

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“京作”家具

京作家具，诞生于帝王之都，取广、苏二作之长，融百工之巧思，化西洋之风气为己用，实为中国古典家具制作之高峰。

被业内人士普遍认为，代表了中国古典家具的“最高水准”，也代表着清式家具的“主流”。

清宫造办处曾为皇室生产制作了大量的京作家具，广泛见于宝座、床榻、几案、椅凳、屏风等品类之中。

▲清宫旧藏紫檀雕花宝座高107.5cm 长177cm 宽80.5cm
宝座紫檀木制，面上三屏风式座围，靠背及两侧扶手攒框镶楠木心，平雕万字纹锦地，锦地之上浮雕西洋风格的卷草纹。
座面席心软屉，面下有极窄的束腰与牙条，系一木连作。牙条与腿足亦满雕西洋卷草纹。三弯式腿，上节雕展腿，下节外翻足，足下承托泥。雕工一丝不苟，为清代家具中之艺术精品。

▲清宫旧藏紫檀嵌瓷宝座高106cm 长91cm 宽67cm
宝座靠背及扶手做成九屏风式，正中稍高，并向后呈卷舒式，两侧依次渐低。框内镶影木心，与边框齐平，中间凸嵌豆绿色暗花彩瓷片。
座面藤心软屉，前沿连同束腰、牙条微内凹，束腰浮雕绦环，下衬托腮。牙条正中垂洼堂肚，浮雕缠枝莲纹。鼓腿膨牙内翻卷叶纹足，须弥式托泥座，带龟脚。

▲清宫旧藏紫檀雕夔龙纹床高92.5cm 长200cm 宽103.5cm
床身紫檀木制，席心座面，下衬硬板，系北方的习惯作法。束腰下有直牙条，垂洼堂肚，并浮雕卷草纹。四角直腿，内翻回纹马蹄，带有托泥。
床面上安装七屏式床围，框内用短材作榫攒成拐子纹，拐子纹内镶嵌以薄木板透雕的夔龙纹花牙，虚实对比，做工极为精细。

▲清宫旧藏紫檀嵌楠木山水人物床高108.5cm 长191.5cm 宽107.5cm
该床为紫檀木制，藤席座面。床面下打洼束腰，直牙条，正中垂洼堂肚，间饰回纹。拱肩直腿，内翻马蹄，带有托泥。
床面上安装七屏式床围，分三段镶楠木板，浮雕山水人物图，生动地再现了我国南方水乡的秀美景色。

▲清宫造办处紫檀木楼阁式大更钟高330cm 底座145×96cm
钟一层楼阁正面是二针时钟盘，其上五处上弦孔自左至右依次为打更、打时、走时、打刻、发更。它们以羊肠弦悬的铅砣为动力源，上弦后铅砣下坠产生动力，带动齿轮传送系统。
二三层楼阁所扣三个铜钟，自上而下为打更、打时、打刻用。钟旁各有一铁锤，连接在机芯传动系统上。

▲清宫旧藏紫檀嵌瓷心罗汉床高92cm 长248cm 宽131.5cm
床体紫檀木制，座面攒框落堂镶板，罩黑漆面心。面下打洼束腰，长牙条，三垂洼堂肚，鼓腿膨牙，内翻马蹄。
床面上有九屏式床围，用走马销连接，均有活榫可以开合。九个屏框内分别镶嵌饰一朵五彩花卉纹的瓷片，色彩艳丽，与深紫色的紫檀木相映衬，相得益彰。

▲清宫旧藏紫檀嵌玉花卉宝座高108cm 长110cm 宽83cm
宝座紫檀木制，席心座面，镂空炮仗洞束腰，下承托腮。鼓腿膨牙内翻马蹄，足下带须弥式底座。
牙板正中大垂洼堂肚。五屏式座围，正中搭脑后卷，框内镶板，以漆工艺装饰，再以周制镶嵌法嵌玉山石、花卉，表现出富丽堂皇的艺术效果。

▲清宫旧藏紫檀嵌玉菊花图宝座高108cm 长110cm 宽83cm
宝座紫檀木制，五屏式靠背扶手，心板木胎髹米黄色漆地，采用周制镶嵌法以玉石为材镶嵌菊花纹。藤心软屉，面下有束腰，透雕炮仗洞，托腮下鼓腿膨牙式，内翻马蹄。
牙条正中垂洼堂肚。足下接须弥式底座，带龟脚。此宝座造型美观，色彩艳丽，为清代宫廷家具之珍品。

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“京作”硬木制作技艺

“京作”硬木家具制作技艺在清代康熙、乾隆年间达到鼎盛，嘉庆、道光以后逐渐散落于民间。