鲁达 1背景
在HD199和Epson中国的强力支持下，有幸体验Epson 2017的旗舰机型，激光4K影院投影机LS10500。
作为试用过性能级TW9300的玩家，对于旗舰级和性能级之间的区别很有兴趣。价格的增加能带来怎样的性能提升？dupin67这篇笔记来为大家分享。
2旗舰的气势
物流师傅电话里提醒我，东西体积大，一个人搬不动。一开始我还颇有点不以为然，心想再怎么大，一台投影机我还是搬得动啊。不过稳妥起见，我还是在楼下快递那里借了台推车。
结果看到机器才发现，推车太有必要了，大家感受下：
机器净重18公斤，加上附件包装将近50斤了。再用Yamaha的RX-V3081的盒子做个对比：
旗舰的气势！
其实，激光引擎的复杂光路，才是机器庞大的原因，Sony的激光旗舰VW5000ES，JVC的激光旗舰ZEUS DLA-Z1C同样走巨炮路线。
LS100500的光路透视图：
两路蓝色激光，一路蓝光，另一路分光之后通过红色和绿色磷光体产生红光和绿光，通过基于石英的反射式液晶面板的反射，形成完整的三片式光路。Epson和Sony/JVC的区别在于，Sony和JVC的反射式液晶式是硅基液晶（LCoS），而Epson是石英基液晶（LCoQ）。Epson对石英的属性是非常熟悉的，石英手表就是SeikoEpson（精工爱普生）的发明。
3外观
LS10500的曲线很漂亮。用Projec的Art的说法是，LS10500的外形有种“欧洲风”（eurolook） 。亚光黑色，中置镜头，对称圆形出风口，弹出式操作面板，电动镜头盖——设计感满满的专业家庭影院投影机。
拆开包装，机身塑料纸完封——全新测试样机：
一个专门用来装附件的盒子，如下图。附件有遥控器、电池、电源线、两幅3D眼镜，以及用于整理线束的两个线卡。
LS10500的连接面板位于机器后部，有一个专门的后盖，通过松开两个螺丝就能打开。螺丝是和后盖连接在一起的设计，不会一不小心弄丢。
这个弧形的后盖虽然美观，但是有5公分的厚度，会挤占有限安装空间，所以我在吊装时没有使用。
LS10500的连接面板和TW8300/TW9300一样，有一个很大的凹陷，方便HDMI接线的弯曲。
LS10500提供了所有投影机能用到的接口：HDMI，网线，mini-USB，复合视频，分量视频，VGA和RS-232C，两组触发器。当然，作为家用机，一般能用到的就是HDMI。
需要提及的是，LS10500的电源线是垂直安装的，和连接面板不在一个平面上。个人觉得后方接口的布局稍显复杂。不过，用上后盖就会显得美观整洁了。
4吊装
LS10500提供了4个螺丝孔，使用标准的M5x8螺丝，但是4个螺丝孔不是对称分布的。
安装的挑战在于LS10500的巨大体积。用于HW50的吊架，可以连接靠近的三个螺丝孔，但是第四个位于右下方的螺丝孔，距离较远。之前TW9300的试用，因为机器的重量“只有”11公斤，用三爪连接还算稳固。可是18公斤的LS10500，用三爪连接就力不从心了。
于是淘宝紧急下单了新的吊架，充分发挥想象力，用组合的方式成功达成四爪连接：
为达成超短和超长情况而特殊处理的掉爪细节：
最后的吊装成果：
这么细的吊架搭配这么大的机器，坐在下面的沙发上看电影，很有一种达摩克利斯之剑的感觉。LS10500在美国发售的机器，标配高端的Chief CHF3500吊架（110美元一副）。鉴于LS10500的体积和重量对于安装要求不低，建议Epson中国把这个标配引进国内。
5液晶面板校准
我在TW9300试用心得中曾经提到，对于3片式投影机，机器到手第一件事进行液晶板校准，发挥机器最大锐度潜力，LS10500也不例外。
校准之前和之后的对比：
锐度的提高是毋庸置疑的。校准之前，红色有半个像素左右的向上偏移。校准之后，像素的黑色间隙清晰可见，红色偏移消失。仔细看“图像”两个字的像素定义，接近了DLP机器的水准。
比较下TW9300的校准之前和校准之后：
两个结论：
1. LS10500在校准前的面板对齐情况比TW9300更好。
2. 从校准后的像素结构可以看出，LS10500的像素间隙比TW9300小很多，这体现了反射式LCD和穿透式LCD在技术上的区别。
6电动镜头
Epson在LS10000上首次引入的电动镜头，在TW8300/TW9300上发扬光大，在LS10500上也不能缺席。虽然我在TW9300试用心得中已经大加赞赏过，这次还是忍不住要再表扬一下，电动镜头实在是用了就回不去的功能。
电动对焦能够非常方便地获得精确对焦，在对焦过程中站在银幕前方即可。相比之下，手动对焦或者需要使用望远镜（没开玩笑），或者需要在机器和银幕前方来回跑。如果遇到对焦环阻尼比较大以至于转动对焦环会影响吊装的机器位置，要获得精确对焦会让你郁闷到从此怀疑人生。
电动变焦、镜头移位和镜头记忆，对于16：9和2.35的切换简直是绝配。
常规的玩法当然是配合2.35银幕实现固定高度银幕。
dupin67原创的另一种玩法：16：9银幕实现2.35画面一键下移：目前客厅影院，一般用了电视柜加上中置音箱之后，画面下沿很少能够低于55cm的，这样2.35画面在实际观看中的视角其实偏高。通过镜头移位把2.35画面下移到16：9银幕下方，视角减小，2.35电影的观看体验会更加舒适。详情请见TW9300试用体验。
LS10500（以及TW8300/TW9300）的遥控器提供了专门用于一键切换的lens1和lens2两个键，非常方便：
7亮度
亮度是投影的第一画质。没有亮度，对比度、锐度、色彩准确性都是空谈，亮度是优秀画质的先决条件。
LS10500的亮度官方指标是1500流明。看过太多高流明机器的我们，大概都会对1500流明这个数字有所迟疑——这个机器是不是只能用在全黑视听室？
先把结论给出来：客厅，只要银幕不是太大，遮光良好，完全可用。
我的试听条件如下：客厅，前后深色墙纸，天花板地面无处理，遮光窗帘，100寸1.0增益银幕。
主观感受是1500流明的LS10500和1700流明的HW50没有亮度上的区别。当然，比起2500流明的，使用eco模式就足够明亮的TW9300，LS10500在中功率和高功率模式下能够带来更明亮的观影体验——高功率模式有时候会显得阳光感十足；中功率模式不会觉得太亮；而如果没有对比，eco模式也不会觉得太暗。当然，考虑到风扇噪音水平，我认为中功率模式会是亮度和噪音之间比较理想的妥协。
此外，需要注意的是LS10500是一台激光投影机，这意味着其校准后的1000流明的亮度（2D情况下全黑视听室甚至可以去到150寸）在数年之内不会有明显的衰减。而灯泡机从一开始就会衰减，在500小时内会损失25%，之后会以较慢的速度衰减。
总之，我在欣赏普通2D蓝光碟的时候，亮度问题从来没有进入过脑海。当然，对于100寸银幕，亮度几乎从来不是问题。综合ReivewTran对LS10500的评测，银幕尺寸控制在120寸会有比较理想的亮度表现（包括3D和HDR）。
3D和HDR带来的亮度问题下面会单独讨论。
84K增强
技术上，Epson和JVC的像素移位技术能够有效地消除像素结构，增加可见分辨率和锐度。
还是用屏摄说明问题。下图是1080p蓝光碟《阿凡达》的屏摄，使用的相机是Sony RX100 II，原图用Windows自带的画图缩小为30%，部分为24%。
中心部位飞船的细节在各种模式下的对比：（注：为了避免遮挡光路，相机是倾斜的。单击可以放大，更好的对比方法是将图片下载到同一文件夹，使用Windows自带的图片查看器前后对比，这样的比较更直观。）
1）关（原始1080p）
2）超解像3
3）4K-1
4）4K-2
5）4K-5
（如果我没有记错的话）LS10500提供的图像增强菜单和TW9300有区别，TW9300在4K增强之外还可以再应用超解像技术，而LS10500把超解像1到超解像5，4K-1到4K-5在一个选项中提供，两者是互斥的。
总结如下：
1. 原始1080p和超解像技术具有明显的像素结构。
2. 4K增强的几种模式的像素结构都完全消失。
3. 超解像技术能够有效地锐化图像。超解像3是锐化效果比较理想的，且不会出现边缘增强。
4. 4K增强除了类似显卡的抗锯齿效果之外，对比度依次加强从而锐化实际观感。4K-1自然一些，4K-2口味稍强，4K-3以上都过了，这里以4K-5为例，图像锐化有对比度过强的倾向。
5. 个人最喜欢4K-2，后来发现Projec的Art同样最喜欢4K-2，再后来复习了ProjectorCentral的Evan对LS10000的评测，发现他也喜欢4K-2（“在观看电视或者音乐会现场时，最大限度的真实感是你想要的效果。在观看电影时却不是这样。我发现4K-2是观看电影内容的首选设置——它赋予图像一种明显增强的清晰度和细节，但不会引入任何数字电视效应。”）。
看了近距离细节上的区别，我们再看看正常观看距离上能感受到的区别，信源是1080p蓝光碟《碟中谍5》。
草地的纹理：
1）关（原始1080p）
2）超解像3
3）4K-1
4）4K-2
4）4K-5
正常的观看距离上，由于人眼无法解析像素结构，各种模式的增强效果之间的强弱关系更加微妙：关 < 4K-1 < 超解像3 <4K-2<< 4K-5。4K-2的增强较为平衡，4K-5让远处的泥土产生了颗粒感。
女主角的面部皮肤细节：
1）关（原始1080p）
2）超解像3
3）4K-1
4）4K-2
4）4K-5
同样，4K-3的增强明显但基本未引入瑕疵，4K-5让皮肤产生了裂纹。
4K增强的总结：取决于个人口味，4K增强有节制地使用（例如4K-2），能够在不引入图像瑕疵的前提下，增加细节、纹理的对比度从而锐化图像，增加感知分辨率。作为Sony HW50的用家，感觉Epson的增强系统对原始1080p信源的锐度的提升相比Sony的Reality Creation而言，口味稍微清淡一点，反过来说，Epson的原始1080p的锐度比Sony HW系列的原始1080p的锐度更高。
9HDR
LS10500相比LS10000，最显著的升级在于对HDR（High Dynamic Range）高动态范围和BT2020色域的支持。
然而，作为一个全新标准，HDR对于投影机很不友好，为了实现高动态，最高亮度上不去，只能把中间范围下移，从而导致相比SDR，HDR整体偏暗。
Epson意识到了这个问题，其应对方案是提供了4种HDR模式，分别是HDR1到HDR4。Epson官方用户手册没有说明HDR各种模式的具体区别，实际观看其亮度从HDR4到HDR1依次升高。
HDR4和HDR3画面亮度过低，不具有可看性。
根据Projec对LS10500的评测，HDR2对应官方的HDR10标准，实际观感来说，大多数情况都显得较为暗淡。
然而，HDR1整体抬升了中间范围（虽然不可避免地削了高电平部分的动态），让整个画面具有了较好的可看性。配合明亮的图像模式（明亮影院、动态），画面的亮度不会让人感觉不足。
以下以屏摄来说明SDR，HDR1到HDR4的亮度区别。注意屏摄不能准确反映实际亮度，但是通过固定光圈、快门和ISO设置，你可以定性地理解不同模式之间亮度的相对值。
4K蓝光《行星地球2》
SDR + BT709 +Cinema
HDR1 + BT2020 + Cinema
HDR2 + BT2020 + Cinema
可见，SDR亮度优势明显。HDR1具有较好的可看性。HDR2偏暗。
以上屏摄的均使用影院模式（eco灯泡功率）。如果使用明亮影院模式（high灯泡功率），亮度增加的情况如下依次如下（左边为影院，右边为明亮影院）：
SDR：
HDR1：
HDR2：
SDR模式在同样的光圈快门ISO设置下，明亮影院模式稍微有点过爆。除了影院模式下的HDR2过于偏暗之外，其它组合都具有可以接受的亮度表现。我用得最多的是影院模式下的HDR1，即不会显得暗，机器风扇噪音也很低。
10BT2020
色域的区别更加微妙。我们都能理解BT2020的范围覆盖了BT709。关键的地方在于，如果是正确显示的色彩，那么如果一种色彩位于BT709的范围内，即使是使用了BT2020，所显示的色彩和BT709应该是一样的。只有在BT709范围之外（在BT2020范围之内）的色彩才会有所区别，红色更红，绿色更绿，饱和度更高。这也意味着，如果你观看的电影，大部分色彩在BT709的范围内，例如《伯恩的身份》这种都市场景的动作电影，那么你大概很难体会到BT2020的优势。反之，类似《行星地球2》这样充满大自然奇异色彩的纪录片，才是BT2020能够大放异彩的舞台。
实际上，LS10500显示的4K蓝光《行星地球2》的色彩是如此鲜润，让看惯了D65的我有一种“会不会太鲜艳了”的隐隐的紧张，生怕一不小心放纵了自己，回到“大红大紫就是美”的年纪。
然而，屏摄无法表达出这种微妙的差异：我使用的RX 100 II相机捕捉不到BT2020，同样，用来观看这篇体验笔记的显示屏，极大可能也不是BT2020。
需要指出的是，达到准确的SDR + BT709已经颇为不易，我们不必强求HDR + BT2020。色域的增加在普通的电影中不是容易发现的，全身心地去寻找这种差异，反而影响了对电影的沉浸感。为了这篇体验报告，我在观看《行星地球2》这样十年难得一见的佳片时，一旦发现一处高细节场景，就会暂停下来尝试屏摄，真是对好片的浪费啊。
11黑阶
客厅影院条件所限，无法体验到Epson旗舰级的黑阶性能。引用Proejc对LS10500的黑阶评价，其黑阶性能超过TW9300，仅次于JVC的两台高阶机型。
奉上一张太空场景的屏摄：
123D
3D是LS10500带给我的惊喜。
完整地观看了两部3D蓝光，《银河护卫队》和《阿凡达》，LS10500的3D没有发现一处串扰的痕迹。
没有串扰已经让人感动，LS10500对物体边缘的处理也非常自然，曾经在HW50和TW9300上看到过的那种色彩的颗粒感同样也没有出现。形容LS10500的3D表现，想来想去，最恰当的说法是，LS10500的3D看起来就像2D一样流畅！
配合设置成低的帧插值，再加上轻巧的射频同步3D眼镜，必须说这是我在家里最轻松的一次3D观看体验。
在TW9300试用心得中， 我給HW50的3D打了80分，給TW9300的3D打了85分，那么LS10500的3D可以打90分！无串扰加5分， 2D般的流畅度再加5分，扣5分是因为亮度：你总会想要多一点点亮度。LS10500的3D总体性能比TW9300超越了一个档次，唯一无法和TW9300媲美的就是亮度。对于喜欢3D的玩家，如果银幕尺寸在100寸，即使1.0增益银幕也能获得理想的3D体验。银幕尺寸在120寸，可以考虑使用正增益（1.3）的银幕来补偿亮度的下降。对于超大银幕的用家（150寸），别忘了LS10500提供的镜头记忆——预先保存一个120寸的镜头位置，当观看3D时，用遥控器切换到这个镜头位置上，同样能够以毫不妥协的亮度欣赏到LS10500一流的3D。
13激光光源
30000小时eco模式的光源寿命，每天观看两部电影相当于——20年！试问有几人能够坚持每天看两部电影——所以不需要考虑灯泡寿命，尽情享用。使用灯泡机器，每当需要短时间暂停使用时，都要纠结下是关机还是让它开着对灯泡更有利。而使用LS10500，开机和关机都能在很短时间内完成，对寿命也没有损害，所以开关投影机完全无压力，即开即用。
激光光源的功率可控性，让LS10500能够用激光光源模拟手动光圈的效果，并且能够在全黑画面下关闭光源从而达成了0流明输出。
14总结
引用一段Projec的Evan对LS10000的观看体验：“最终，在观看时一个词始不停浮现我的脑海，那就是图像看上去是多么的自然。它给人的印象就是一幅天衣无缝的模拟画面——任何地方都没有数字处理的迹象。一些人会说这就是胶片感，但它比胶片更好。在观看现场表演类节目时，LS10000所呈现出的视频体验，等同于音频发烧友所追求的黑胶唱片的效果——那种清晰度和真实感，让你感到仿佛和表演者在一起。”
LS10500当然完全担当得起这样的赞美。一切都是那么自然，毫无生涩感。3D流畅无串扰，4K蓝光即使不能应用帧插值，摇镜头颤动也没有顿挫感，丝毫没有吃力的感觉，是一种自然的24fps的观感。这种质感上的区别，就是旗舰级和性能级的区别。性能级不会让你失望，但是旗舰级的技术堆砌，更高的运算能力储备，各个子系统的整合和打磨——综合在一起才成就了LS10500出众的自然观感。
LS10500是下面这些优势的综合体：超高对比度的硅基反射式液晶，30000小时寿命的激光光源，业界最佳的镜头变焦范围和镜头移位范围，带有镜头记忆的电动镜头，锐化效果出众的4K增强，4K+HDR+BT2020的全兼容，eco模式下安静的运转，全无串扰的流畅3D体验——这个清单还要加上轻巧的射频3D眼镜，带有背光和很多快捷键的遥控器，气场十足的旋转关闭的电动镜头盖，欧洲风范的圆润外观设计。以1000+流明的校准后亮度，全黑视听室的120英寸以内的银幕最能发挥LS10500包括HDR和3D在内的全部优势。
15展望LS11000
LS11000，我心目中的下一代Epson反射式液晶旗舰，应该具有什么样的提升？
更高的亮度。提个小目标：1800流明。为了实现更高效率的亮度输出，甚至可以适度减少变焦范围，例如从2.0x减小到1.6x——如果可以换来更高的流明输出，我相信这会是绝大部分潜在买家愿意做出的妥协。
改进的遥控器。背光不再用按键激发，而是使用加速度感应器，遥控器被拿起的瞬间就激发。投影机总是在全黑房间中操作，这一点会非常方便。另外，建议Epson对于一些不需要左右调整的菜单项目，将方向键的左键加上返回键的功能。这样大拇指不用移动太远去寻找返回键。
标配的吊架。LS10500的体积和重量，对于吊装的安全要求很高，如果有标配的吊架，会給用户省不少麻烦，毕竟旗舰机器的买家购买的就是省心。
原生4K。Sony和JVC都实现了反射式液晶的原生4K，DLP阵营也陆续引入了TI的像素x2原生4K。虽然JVC的4K因为成本的原因还无法将技术下放到性能级，但是原生4K的大势无法抗拒，我们期待着Epson的硅基反射式液晶的原生4K芯片的出现。