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编辑 / 落雨、Luna
校对 / Luna
（卡米尔·圣桑《动物狂欢节》）
（卡米尔·圣桑《天鹅》）
“我们无法形容热情的观众们发出的钦佩喜悦的欢呼声。在卡米尔·圣桑的巨作中，《动物狂欢节》无疑是他宏伟的杰作之一。从第一个音符到最后一个音符，它不间断地流露着最高端的、最高尚的喜剧精神。在每一个小节，每一个点，都有意想不到的、不可抗拒的发现。主题、异想天开的想法、配器与滑稽、优雅和科学一较高下。……尽管他喜欢开玩笑，大师永远不会忘记他是大师。”
“We cannot describe the cries of admiring joy let loose by an enthusiastic public. In the immense oeuvre of Camille Saint-Saëns, The Carnival of the Animals is certainly one of his magnificent masterpieces. From the first note to the last it is an uninterrupted outpouring of a spirit of the highest and noblest comedy. In every bar, at every point, there are unexpected and irresistible finds. Themes, whimsical ideas, instrumentation compete with buffoonery, grace and science. ... When he likes to joke, the master never forgets that he is the master.”
这是法国《费加罗报》对《动物狂欢节（法语：Le carnaval des animaux）》首演盛况的报道。那时，这套曲目的作者——卡米尔·圣桑（Camille Saint-Saëns）已与世长辞一月有余。这套曲目的灵感来源于圣桑在法国巴黎的尼德迈耶音乐学院（École de Musique Classique et Religieuse）任教时期，为活跃课堂气氛而即兴的一小段演奏。直到他离开学校20年后，这一“灵感”才演变成一套由14个乐章组成的庞大作品。
完整演奏《动物狂欢节》共需要两架钢琴、两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴、一把低音提琴、一支长笛（长笛演奏家需在第14乐章中演奏短笛）、一支单簧管以及木琴和玻璃口琴（也叫碗口琴，后常用钟琴代替）。这是一个相当罕见的编制，与当时流行的管弦乐团编制可以说毫不相干。每个乐章中参演的乐器不尽相同，最后一个乐章才为所有乐器提供了完整的合奏机会。
这个独特的编制对圣桑来说却不是什么难事。作为浪漫时期著名的音乐天才，他的私交甚广，与各种乐器的演奏家们都保持着良好的互动关系。事实上，《动物狂欢节》虽未公开出版，却是圣桑家中的私人聚会上的常客。亲朋好友们对这套诙谐的音乐套曲报以极大的热情，并一直在极力鼓动圣桑尽快公开出版这套作品。然而，这套《动物狂欢节》中使用了不少其他作曲家的知名曲目的旋律——如第四乐章《乌龟》中弦乐缓慢演奏的是雅克·奥芬巴赫（Jacques Offenbach）的戏剧歌剧《地狱中的奥菲斯（Orphée aux enfers）》中著名的“Galop infernal”段落；以及在第五乐章《大象》中，圣桑将菲利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn）的歌剧《仲夏夜之梦》中的一小段谐谑曲和赫克托·柏辽兹的《浮士德的诅咒》中“仙女之舞”这两个原本为高音乐器创作的旋律改编为由低音乐器演奏。这或多或少对其他作曲家不敬，且有落以“不务正业”口实的嫌疑。圣桑本人在世的时候一直严令禁止《动物狂欢节》出版，只有一小部分人能有幸在圣桑的私人聚会中听到这些精美的喜剧小品。
所幸，无论是圣桑还是《动物狂欢节》都不是铁板一块。在朋友们的怂恿下，圣桑终究是妥协了。1887年，在《动物狂欢节》创作完成的第二年，圣桑将其中的第十三乐章《天鹅（法语：Le Cygne）》改编为一架钢琴配以大提琴独奏的版本——在此之前，演奏《天鹅》需要两架钢琴及一把大提琴——单独出版。这首绝美的叙事曲一经公开便广受欢迎，大提琴吟唱的庄重、典雅的旋律，配合以钢琴演奏的湖面的波光粼粼，将天鹅纯洁优美的身姿展现得淋漓尽致。时而昂起高贵的头，时而低垂着颈若有所思，流畅优美的上下行旋律相互交织，无需任何修饰的简单旋律将这些画面深深地印刻在听众的脑海中。
俄罗斯著名舞蹈家及编舞大师米歇尔·福金（Michael Fokine）以《天鹅》为蓝本为著名芭蕾舞者安娜·巴甫洛娃（Anna Pavlova）编排了芭蕾独舞。因历史上已有不少以《天鹅》命名的芭蕾舞作品，福金将这部新作命名为《垂死的天鹅（The Dying Swan）》。这部4分钟的芭蕾短剧讲述了天鹅如何维持着高贵的仪态直至生命的终点。自1905年公开演出以来，巴甫洛娃共出演了4000余次《垂死的天鹅》，并对柴可夫斯基的芭蕾舞剧《天鹅湖》的编排产生了深远的影响。美国诗人在其名为《卡米尔·圣桑的动物狂欢节》的诗句中提到了这位芭蕾舞大师：
“天鹅游动时挺拔的身姿，头戴纯洁与高傲的皇冠，他一遍又一遍地照镜子，并声称从未听说过巴甫洛娃。”
“The swan can swim while sitting down, For pure conceit he takes the crown, He looks in the mirror over and over, And claims to have never heard of Pavlova.”
//文：墨噗
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