luda 多档喜剧上线，喜剧题材持续吸引观众眼球，刺激观众多巴胺分泌的秘密究竟是什么？
文 | 謂風
“皇上您真实，贱...渐入佳境啊！”
“布朗尼、割特风、西拉李......”
“日益增长的干活需求和小李落后的生产力生产力之间的矛盾。”
《大妈的世界》
2022开年以来，各大影视平台瞄准喜剧市场集中发力，爱奇艺的“小逗剧场”推出了《瓦舍江湖》打响了喜剧剧场第一枪；腾讯视频“十分剧场”先后推出了《拜托了！别宠我》第一二三季、《大妈的世界》等多部微短剧喜剧作品，“离离原上谱”的桥段和谐音梗让观众直呼上头。
在喜剧题材神仙打架的开年市场中，这几部剧凭何让观众开怀大笑、不能自拔？喜剧题材持续吸引观众眼球，刺激观众多巴胺分泌的密码究竟是什么？
情景、快穿、微短剧
“喜剧+”探索更多可能
从2022年上新的喜剧题材影视剧中不难发现，喜剧正在朝着更多元化的方式发展，《瓦舍江湖》《拜托了！别宠我》《大妈的世界》可以说展示了三种截然不同的创作路径和呈现形式。
情景喜剧《瓦舍江湖》将场景集中于“得福瓦舍”这一地点，老板和员工六人围绕瓦舍的经营和生活展开了一系列的故事。这种情景喜剧形式，在早期的影视创作中较为常见，如《我爱我家》《家有儿女》《武林外传》等经典情景喜剧，成为一代人的童年记忆，甚至是日常生活中的下饭必备。
《瓦舍江湖》（下同）
然而，随着影视行业流行风向的变化，职场都市剧、青春校园剧以及古装偶像剧等类型引入轻喜剧化的创作手法，情景喜剧的艺术形式渐渐淡出了影视行业，而《瓦舍江湖》凭借观众对于情景喜剧的情怀和高认同，与观众达成了情感联结。
如果说情景喜剧是唤醒观众记忆的回忆杀，那么将相声戏曲与影视相结合便是情景喜剧的破圈新形式。
近年来相声行业制造了不少热梗和包袱，凭借其独特的语言艺术性以及制造的欢乐气氛成为时下年轻群体备受喜爱的艺术形式；而相声戏曲自身存在的娱乐性、消遣性，与喜剧所需创造的欢愉较为契合，更易被喜剧创作接纳和借鉴。
回归到叙事层面，《瓦舍江湖》沿用了情景喜剧“章回体”的叙事形式，每35集的剧情中每一集都是一个完整的故事，但整个文本创作中设置了一条完整的叙事主线，每一集的故事需要服务于叙事主线，并推动整个故事前进。
同时，每集故事情节围绕一至二人展开，也是情景喜剧的一大特点，而这一至二人既可以是故事内的主要人物，也可以是与主人公有关的“麻烦家伙”。如在《瓦舍江湖》中金可儿的师傅突然造访、陌生人冒充小皇帝的父亲太上皇、厨子瓜棚旧组织的杀手突然造访，此类剧情的设定既增强了戏剧性，同时也推动了故事情节的发展。
《瓦舍江湖》的创新在于影视与其他艺术形式的融合，而《大妈的世界》的突破则是在于其微短剧的时长体量。微短剧的时长限制在十分钟以内，而较短的时长限制则要求文本有着较为紧凑的情节发展；微短剧形态的喜剧则需要有着较为简短且抓人的剧情，或是较为集中的语言包袱。
《大妈的世界》将视角聚焦于两位闲来无事的大妈身上，每一集是大妈在一天中发生的一个完整故事。但与《瓦舍江湖》的不同之处在于，《大妈的世界》不进行长线叙事，不需要叙事主线，每一集的故事完全独立于其他集，这样的叙事形式避免了喜剧中可能存在的叙事不完整和突兀的风险，但也对单集故事的完整性和趣味性提出了更高的要求。
《大妈的世界》
从传播形式上来看，《大妈的世界》这种微短剧题材的喜剧更符合融媒体背景下用户的碎片化收看习惯。除去在腾讯视频播出外，《大妈的世界》在抖音等短视频平台上也有着较高的热度，为喜剧的传播开辟了新的路径。
同为微短剧的《拜托了！别宠我》则吸纳了网络文学的“系统文”的内容，作者颜一一不经意间穿越到自己所撰写的小说中成为了女配角，完成系统布置的任务才能回归现实世界。
这类剧情设定在古装偶像剧中已不是少数的存在，而“系统文”的差别之处在于穿越者拥有一个可以对话查看任务完成度的系统。可视化的系统不但在故事情节内催促穿越者完成任务，同时也成为了观众收看整部剧的进度条，达成了剧中与剧外的“互文”。
《拜托了！别宠我》
在剧情层面，利用穿越者的全知视角在异世界一路过关斩将，满足了观众的“爽点”，喜剧题材也利用了穿越者和书中人之间的差异化呈现创造笑点。
通常穿越类题材的网络小说文本较为简短，影视化将面临叙事不完整、人物扁平等问题；而微短剧由于其体量的限制，需要较快的叙事节奏，只需着重刻画男女主的人物形象，减少其他支线剧情，推进主线故事的发展，避免了长线叙事中存在的问题。但此类题材在微短剧中的单一叙事模式在一定程度上减弱了剧集的戏剧性，更考验剧情是否搞笑，每集的“高潮”戏份是否精彩。
可以说，喜剧类影视作品在呈现形式、题材选择以及叙事方式上都呈现更多元的创新方向。而如何在保证喜剧主体地位的情况下融合更多的新元素，不使喜剧沦为其他元素的配角，是创作中需要注重的问题。
影视映射现实生活
喜剧也可“寓教于乐”
喜剧的一大重要目的自然是为了逗笑观众，不过在信息高速流动的时代背景下，观众有限的时间只能支持其观看需求性更强的内容；有限的信息存储能力，也更倾向于记住与自身联系更紧密的剧情。若仅仅让观众付诸一笑，则难以与观众形成稳定的联结。
更多时候，喜剧表达都采用“以乐景写哀情”的手法，以戏谑、讽刺的手法映射，反映社会中的一些典型现象，起到价值引导的作用。
《大妈的世界》将主人公设置为中老年群体，将保健品、抢占广场舞场地、照顾子孙等中老年人生活中切实面临的问题以戏剧化的形式呈现；而《瓦舍江湖》虽然是架构的古风异世界，却也将外来文化入侵、私生饭、主播立人设等当下社会热点话题改编演绎，两部剧都通过剧情的走向将所要体现的时代性和社会议题融入其中。
与喊口号的不同之处在于，喜剧的寓教于乐性在于角色的身体力行、言传身教。《大妈的世界》中，两位大妈面对热情的保健品推销员小李，反将其怀有目的性的亲近转化为免费劳动力，本想“钓鱼”的小李却成为了大妈们的鱼，最后放弃了计划；《瓦舍江湖》里，面对外邦戏子的文化侵略，得福瓦舍高举文化自信大旗，进行传统戏剧的改编成功抢回了观众······
《大妈的世界》
将社会热点融入于喜剧创作，传递出正向的价值观念，是喜剧内涵的深化，而摒弃“硬式”教育，将观念通过行动外化，则是保证喜剧娱乐性和传播效果的要点所在。
另一方面，《瓦舍江湖》、《拜托了！别宠我》虽是虚拟时空的建构，但其生活化的故事和现代化的人物行为模式都较为贴近观众的认知模式，能够快速获得观众的认同感；观众对于生活化文本的熟悉性能够产生强烈的情感共鸣；而《大妈的世界》在现实文本的基础上，引入了子女与中老年父母生活中面临的一系列问题，兼顾了青年与中老年群体，拓宽了受众的边界。
《拜托了！别宠我》
喜剧题材遍地开花
规避创作风险点、市场呼唤新爆款
今年一开年，喜剧题材再次迎来了爆发，“小逗剧场”和“十分剧场”分别推出了情景剧、微短剧等多种类型的喜剧剧集。《爱情公寓》原班人马、开心麻花影业等行业顶尖喜剧团队再度发力，漫改等题材也入局喜剧创作。
作为两大剧场的首发选手，《大妈的世界》《瓦舍江湖》《拜托了！别宠我》等喜剧作品虽然引起了不小的关注度，但是在故事情节、人物人设、叙事形式上仍存在一些问题。
首先，《瓦舍江湖》的特色在于纳入了相声戏曲元素，但以说、学、逗、唱为四门功课的相声在剧中“唱”的成分却有所损益。
回顾相声演出中，经典的歌曲或戏曲的演唱往往成为调动观众兴趣的最佳兴奋剂；但在剧中克服了心魔的兰陵重登舞台后，仅演唱了两句台词就通过慢放和回闪等形式淡出了舞台画面、中结叙事，未能完全展现剧中刻画的“天下第一名伶”的高超技艺，同时也未能完全满足观众对于唱段的期待，人物塑造和观众的观赏性都有所减损。
《瓦舍江湖》（下同）
另一方面，在剧情铺垫和发展上，《瓦舍江湖》也有一定程度的缺失。小皇帝黄半斤这一角色，是六人中具有反差性的存在。为了听戏曲的他隐姓埋名来到瓦舍当伙计，他的身份是否会暴露以及与普通百姓间的行为反差，则是观众的关注点。
然而，小皇帝的身份不但没有暴露的风险，同时成为了暗中帮助瓦舍成员的“金手指”存在，“金手指”虽便于解决剧中的矛盾所在，但也影响了剧情的戏剧化呈现。
与此同时，一些并非出场设定且未经铺垫的人物、故事设定在剧中出现，如厨子瓜棚其实是暗杀组织的成员、老板白小青与小皇帝有世仇，此类有关主人公身世的设定在前期未经过人物的语言、动作铺排而半路登场，不免造成观众对于故事整体性的理解困难。
而《拜托了！别宠我》的微短剧形式，虽然符合观众的碎片化观看习惯，在传播形式上相对新颖；但在叙事形式上仍延续传统的古装穿越剧的叙事惯性，男女主的情感变化、女主的人物完成度等节奏相对缓慢，与微短剧的快节奏、强情节有相背之势。
同时，将长线的故事情节拆分成4-5分钟的单集，虽然在每一集的结尾留有转折，能引起观众的好奇心，继续观看；但从整体来看，随着集数的延长则意味着在叙事中有更多的断点，导致观众对于整体剧情的理解和观感体验都会受到一定程度的影响。
近来的多部喜剧作品不断创新，与新的元素产生碰撞，展示了喜剧的更多可能性。而各大平台即将上线的几部作品能否从叙事、情节、人物再到观感上有所突破，又有哪部喜剧能在同类竞争中突出重围，我们拭目以待。