luda 暑期档渐进尾声，为了避开九月份扎堆的献礼片，很多古装剧开启了“加更”模式，提前进入大结局。比如《陈情令》、《长安十二时辰》、《九州缥缈录》等。
盘点近两年播出的一些影视作品，你会发现“双男主”的戏越来越多。今年更是有扎堆上映的趋势。
比如除了上面刚才提到的《长安十二时辰》、《九州缥缈录》、《陈情令》之外，还有《鬼吹灯之怒晴湘西》、《黄金瞳》等等，电影作品有《扫毒2之天地对决》、《追龙2》等。
这些双主角人设的影视剧扎堆上映，以后是否能成为影视剧创作的主流？他们在与“单主角”挑大梁的剧集创作上有什么优势和劣势，这些问题是值得每一个影视制作人和影评人深思的。
我们首先来看一下“双主角”人设模式的优势。
第一、 双主角剧集的人物对比更鲜明，角色塑造更丰满
这一点，我们可以以暑期档大热的古装剧《长安十二时辰》来分析。剧中双男主分别是易烊千玺饰演的李必和雷佳音饰演的张小敬。
一个是出身名贵、少小老成的天才少年，一个是出身底层却粗狂忠义的死囚。身份对比鲜明，人物个性的不同也一目了然。
身份决定了谁掌握游戏的指挥权，个性决定谁是游戏最终走向的掌控者。身为靖安司的指挥官李必是对死囚张小敬有绝对控制权的，在李必看来，张小敬就应该听命于他，而且是绝对服从，哪怕就是功成之后，不能赦免张小敬，张小敬，你也应该听我的。
正因为李必有这种身份的优越感，所以一开始，在还没有征得张小敬的意见时，他就可以给他下命令，即使后面被人揭穿自己没有权力特赦张小敬后，他依旧可以毫无愧色的对张小敬说出自己想做宰相，想拯救百姓那套说辞。这是身份优势给予他的自信。
在张小敬没有成为张都尉的时候，李必对他有指挥权，而一旦张小敬走出靖安司，他的行为几乎就不受李必约束了。
他的信条是：我可以给你办事，但是要按我的规矩来。于是这两个人之间“相爱相杀”的人物关系就立起来了。
他们有相同的任务：为了保长安、保百姓。但他们之间又是彼此制约，李必想约束张小敬，张小敬认为李必要尊重自己做事的原则。
他们两个人在这种矛盾中互相了解、彼此成就。这类双主角人设的剧集自带CP体质，很容易让观众产生代入感，触发收视热潮。
反之，单主角剧集的人物设定就不存在这样“相映成趣”的人物角色对比。比如今年播出的另一部古装剧《将夜》，它讲得是草根少年宁缺的成长史。
在剧中，男主宁缺自带主角光环，其他人的出场都是陪衬，无论是戏份上，还是出场时间上，宁缺是绝对优势，戏中没有哪一个角色能与他相提并论。因为他的对手都比较弱势，反而显得这个角色个性不那么突出了。
一部戏，六十集，宁缺的个性都没有太大的变化，这就是大男主戏剧最大的劣势。
第二、 双主角剧集的叙事线索更清晰、明了，戏剧冲突更集中
这一点，我们可以用《扫毒2之天地对决》来分析。刘德华饰演的余顺天和古天乐饰演的地藏，本来都是出身于同一个社团，因为地藏场子里有人吸毒贩毒，余顺天代表老大对地藏实行了惩罚，产生嫌隙。此后，两人带着对彼此的误会，同时脱离社团。
离开帮派后，影片叙事线索分为两条，一边是余顺天成功洗白，成为上层的成功人士，另一边则是地藏破罐子破摔，最终沦为最大的毒贩。
当余顺天亲眼目睹自己的儿子因为吸毒而亡的时候，他开始了自己以暴制暴的扫毒行动。于是，余顺天与地藏的矛盾开始，并逐次升级，由兄弟反目，到生死对头，最终两败俱伤、共赴黄泉……
这样的双男主设定，影片的叙事线索，简单明晰，先是双线叙述两个人不同的发展轨迹，而后两个人相遇，产生矛盾，成为冤家对头，两个人之间的矛盾成为影片最主要、最关键的矛盾。
而单主角剧集叙事线索就比较单一，比如热播剧《亲爱的，热爱的》，就是讲韩商言的感情戏，整个戏下来，没有特别激烈的矛盾冲突。
而群像戏中，叙事线索就显得比较繁杂。比现在热播的《小欢喜》，以三个家庭、四个孩子的高三生活为主线，展开叙事，三个家庭的故事，齐头并进，编者的意思，是想尽可能的全面的展现此类生活中的父母类型和孩子个性的不同。
然而编剧越想讲得全面，就越难以分清主次，戏中的人物矛盾冲突也就有些弱化了。
那么“双男主”模式的劣势或者说是弊端在哪里呢？
第一、 角色定位容易固化，故事走向以及结局明显，让观众失去探索的乐趣。
双主角的剧集看多了，你就很容易发现其中的规律，特别是在人设善恶的设定上。在一些警匪片、悬疑片中，双主角的设定基本是“一白一黑、一正一邪、一善一恶”，这种人设运用技巧在港片《无间道》中被运用的炉火纯青。
两个主角，一个是在警方卧底的黑帮分子，一个是在黑帮卧底的警察。这两个人分属不同的阵营，却都是卧底的身份，他们之间的矛盾冲突，表现出来的复杂的人性，很有看点，这也是《无间道》系列之所以取得成功的一个关键因素。
其次是两主角本来是好友、是兄弟、是姐妹，最终因为某个事件，走向决裂，一个正派，一个黑化，这种套路被港片玩得十分熟练。
比如《扫毒1》、《扫毒2》、《无双》等等，等等。这类剧最大的缺憾就是“正义最终战胜邪恶”的结局，大家看了开始，就已经预料到了结局，无外乎好人杀死恶人，自己还活着；好人与恶人同归于尽。
既然结局已定，观众们很容易失去追剧的兴趣，那么如何把故事讲好，绝对是对编剧和导演的考验了。
也有双主角都是正义人士的，比如《长安十二时辰》里的李必和张小敬、《陈情令》里的蓝忘机和魏无羡。
这类剧的成功，是两个人设都要立得住，也就说他们分开看，各有魅力，合起来，要有高度的契合感，CP感，如《陈情令》里的忘羡CP，只要两个人的人设立柱，戏就成功了大半。
第二、 近两年，双男主剧集扎堆，造成观众的审美疲劳。
无论是电影市场还是电视剧市场，总会有剧集扎堆上市的现象，如何从一堆类似的剧集中突围，恐怕是每一个制作方都要考虑的问题吧。
从大的方向来说，无论是双主角还是大男主、大女主，都是形式问题，影视作品最终还要落脚到内核，如何讲好故事，塑造人物上。
只要故事够精彩，制作方足够有诚意，至于是讲一个人的故事还是两个人的故事，其实并没有那么重要。整体品质的提升才是影视作品成功的关键所在。文/惜梅