luda 大家好，欢迎收听
「听，声音里的故事」
GENELEC 真力创作者电台
录音师、混音师、音乐人、电影声音指导、游戏声音设计师……都拥有一个共同的标签——创作者。抛开客套的产品使用反馈，跳出技术与技巧的小圈，真力团队和你一起聆听他们的故事，他们的所思所想。
现实、科幻、古风题材的影片配乐，
他是这样一个个搞定的——
杨秉音聊音乐创作的具象化体验与创造
嘉宾：杨秉音
音乐制作人
秉音创声工作室
主持人/剪辑制作：
曲小路
GENELEC真力团队成员
主持人/剪辑制作：
星月
GENELEC真力团队成员
无论是影视行业的从业者还是观众，应该都有过被作品中某个情节、人物、情绪氛围“击中”的时刻。我们为什么会受到触动、产生共鸣？配乐在整体表达上起着什么样的作用？创作者如何孕育出故事里一个个的“小状态”？本期真力创作者电台邀请到的这位嘉宾，也许会带给你一些启发。
真力的老朋友杨秉音是一位近几年相当活跃的音乐制作人，近期讨论度很高的电视剧《警察荣誉》和国创动画大作《灵笼》、《天官赐福》，以及即将和大家见面的动画《三体》的配乐，都出自他和他的团队“秉音创声”之手。我们好奇于这些题材和风格截然不同的作品是如何被一一搞定的，也想知道在他看来创作影视配乐最重要的能力是什么。作为一位从真力 8030 到 8330 再到 8341 + 7360 的忠实用户，他又会有怎样的使用评价？我们把两个半小时信息量满满的聊天内容，整理提炼成了 50 分钟的播客和这篇访谈。
杨秉音在秉音创声工作室
做配乐，最难的是“找方向、做决定”
我们从“电视剧《警察荣誉》的配乐创作过程”这个比较常规的话题聊起，得到了一个值得深入探究的回答：“在整个过程中，如何踏出第一步也许是最难的。”杨秉音说，“给一部片子做配乐，假如说你只是想模仿大师，比如 Hans Zimmer 或者 John Williams，其实并没有那么难，难的是判断这部片子的整体音乐风格应该往哪个方向走，这需要你花心思去琢磨、去尝试，需要你有做出决策的智慧和勇气。”
《警察荣誉》其实是一个很好的例子。作为一部讲述派出所民警日常工作故事的电视剧，它高完成度的“现实主义”风格成为了大家讨论的话题。真实地呈现大大小小的案件，用中立的视角记录每个人物的所做所想，在这样的整体创作基调下，导演创作团队与杨秉音在一系列沟通碰撞后，决定避免让配乐带上主观的倾向性，更不要带有明确的、创作者预设好了的立场。“和这部剧的基调一样，我们不想让音乐来告诉观众这个人物是好是坏、他的做法是对是错，而是想让大家在音乐营造出的氛围里去思考一件事的多面性，去理解每一个角色做出选择的动机，也反思自己的生活。”
“基于这样的决定来写音乐，并让它们融入剧中，还是挺有挑战的”，在推敲的过程中，杨秉音经常会在创作者和观众两个角色之间来回横跳，“写完了之后，我可能会抽离一下，等到第二天再看，如果发现看片时音乐引导我的判断往警察、受害者或者某一方的方向偏，那这段音乐可能就不够恰当，我们就会去调整。”
理解：一个故事是怎么被讲述的？
“做配乐，最重要的并不是音乐制作本身。”跳脱出单单只关注音乐本身是否精彩的视角，杨秉音这样考虑配乐在影片中的角色，“最重要的是，你要去理解别人是怎么去讲述这个故事的。比如，即便是同样的题材、同样的故事，别人是非常深沉地去讲的，还是非常搞笑地去讲的，还是说他希望非常安静地去讲？每一部作品可能都截然不同，你必须找到它想要呈现的那个‘小状态’，在你的脑子里特别具象地去感受、了解。”
《警察荣誉》中一段名为《暖伤》的哼唱，每次出现都会勾起一大串“破防了”的评论。杨秉音坦诚地说：“其实你单独听这条音乐，会觉得它挺淡的，在这部剧里我们不想刻意煽情，比如在夏洁（剧中角色）下井救孩子的那一段，我们并不是想表达这件事有多伟大、多感人，而是希望看剧的人能感受到，这个年轻姑娘在这个时刻去做这件事是很不容易的，她能够解决一些问题，她也知道有很多问题她解决不了，但是她仍然在努力去做力所能及的事。”
这段哼唱就是杨秉音自己唱的，在后期制作时他刻意保留了小小的不稳和小小的不准，原因是：“我希望它在不影响观众体验的情况下，不完美一些，这才更像我们每个人真实的生活。”
杨秉音认为，当编剧、导演、摄影、美术、灯光、剪辑等等各个部门的创作者都在剧中充分表达了他们的想法的时候，“小状态”并不难找：“其实大家把他们想说的话已经全都放在片子里了，你一看，想法就来了，你要做的其实就是把你要说的话融入到他们当中，跟大家配合起来。”
杨秉音 & 秉音创声近年部分影视作品
表达：音乐应该在什么“位置”？
情绪应该是什么“浓度”？
“我觉得音乐有时候挺可怕的，它会从非理性的层面调动人们的情绪。”杨秉音笑着说。
正是因为音乐有这样的强大的感染力，如何在影片中使用就更应该仔细斟酌。“音乐本身其实没有对错，但是当作为影视配乐的时候，我觉得还是有对错的。配乐不能太‘自我’，一切还是要跟故事合在一起。你的音乐究竟要在一个什么‘位置’？是在需要的时候站到‘前面’来带动故事的发展，还是在‘后面’浅浅地影响大家？音乐的情感应该做到什么‘浓度’？情绪和气氛的尺度怎么把握？这是面对每一部片子时你都要好好考虑的问题。”
杨秉音也聊到，相比电影和电视剧来说，音乐在动画中承担的职责往往会更重、更多一些，原因在于动画可能需要音乐去补充更多的画外信息，可能需要音乐辅助画面做一些转场、推进或夸张的情绪表达，有时更是需要音乐来“推一把”，把观众的思绪从画面之内推到画面之外。
国创科幻动画大作《灵笼》中的这一段“火出圈儿”的配乐《大黑天》就协助故事完成了顺畅的转折，开启了新的篇章。“《灵笼》这个故事其实是东西方文化碰撞的底子，伴随着白月魁与马克的战斗，音乐从一个相对压抑的电子风格，转变成了一个东方的状态，高亢嘹亮的唢呐就是其中一个鲜明的符号。”杨秉音分享道，“动画创作团队希望颠覆观众对这个片子原有的期待，希望音乐在这里站出来，明确地告诉大家我们要翻篇儿了。”
杨秉音 & 秉音创声近年部分动画作品
一道考验共情、审视、
表达能力的开放题
穿梭于不同的故事题材、作品形式、叙事方式之间，无论选取什么音乐风格，采用什么作曲技法，其核心都是充分的理解与恰当的表达。“我觉得做音乐，条条框框不要那么多，风格和技法只是手段，你最终的目的是让观众沉浸其中，感受和理解这个影视作品。”
面对这类非常考验双商的开放题，杨秉音给出的回答总是细节满满。“比如，谢怜和花城（剧中角色）正一起坐在牛车上聊得云淡风轻，之前却经历了八百年的追寻和等待。”说到玄幻古风动画《天官赐福》中的《红衣胜枫》这段配乐的创作，杨秉音这样说，“这段情节其实在克制的表象之下隐藏着很多东西，站在故事里的角色的视角，这个时刻是很温暖很幸福的，站在观众的视角，我们知道这两个角色能够像这样在一起的机会很少，这个时刻美好且短暂，所以必然很伤感，而且非常值得珍惜。他们聊天的内容很淡，有些甜，整段情节的情绪却很浓，有点虐。这些复杂的情感谁来诉说？需要通过音乐表现出来。”
想把配乐做细致、做出彩，
不可缺少的还有…
这些年，陪伴杨秉音创作的始终是真力音箱。除了在工作室里配备了 8341 + 7360 的 2.1 系统，他还在家里置办了一对 8330。
“我一直使用真力音箱没法更换的原因之一，就是它的声场校准功能。对于音乐创作来说，工作室拥有这样两扇敞亮的大窗户实在是太重要了，我也不想做复杂的声学装修，但是对声音的准确性要求又比较高，你说怎么办？”显然，真力The Ones 系列 8341 同轴三分频音箱、7360 超低音箱，加上 GLM 校准管理套件，是令他满意的答案。
“还有我早些年做编曲时，并没有用过超低音箱，但自从我用上的那一刻开始，我就发现它根本就不该没有，应该在买监听音箱的时候立刻就有，有它没它，你听到的音色、对低频的把控程度完全是不一样的。” 有了 GLM 恰当准确的校准管理，8341 和 7360 在声音上无缝衔接，做到了从低到高的完整呈现，甚至可以媲美更大尺寸的监听音箱。
这些年创作的经验还让杨秉音深刻地体会到，只有当设计的细节更丰富、更恰当时，音乐才会更出彩。“即便像《警察荣誉》的配乐中，有些段落只有钢琴或吉他，也有许多细致的东西需要做好，比如钢琴，你要听清它的琴盖开得够不够大，能不能符合你想要的音色状态，它在声场中的位置合不合适，混响感觉是多近多远，动态范围有没有太夸张等等。如果这些细节你都听不到、听不清，就谈不上去设计和表达了。”好的监听音箱能够让细节全面地呈现，能够成为你信赖的标尺，更是能够给予你信心和动力的好伙伴。
如今的杨秉音带领着一个不到 10 人的小团队，在忙碌中享受着创作的乐趣与成就感。面对一个个迥然不同的新故事，他都会首先跳进其中。
“据说莫里康内一生做了七百多部影片的配乐，随便说出几个，你都会发现它们的音乐风格很不一样，但是这些音乐都成为了故事的标志性的存在。”杨秉音这样感慨道，“我想这是因为他对故事、对人、对生活，有独特而深刻的理解，还有他恰到好处的表达。”如何理解、如何表达，如何让音乐陪伴着观众走入故事，走入情感的深处，这也许是作为创作者始终要去修炼的一项功课。
秉音创声
杨秉音工作间 2.1 监听系统
GENELEC 8341 x 2
GENELEC 7360 x 1
秉音创声团队
于 2017 年创立，目前音乐制作相关职能的成员共有 8 位，团队承担音乐制作企划、作词、作曲、编曲、混音、音乐编辑等工作。
微博：@杨秉音 @秉音创声
B站：@秉音创声
真力访谈创作组
曲小路、星月、张酥啊
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