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《疯子》口碑暴涨时间网过去属于传统玩家主场的秋季文件，唯一的新作爆款仍然属于Netflix。
实际上，在流媒体的步步紧逼下，近3年美剧秋季档收视一直呈现微跌趋势，但今年的情况似乎有些不太一样：以往即使情况再怎么不乐观，《生活大爆炸》、《行尸走肉》这样的老牌剧依然是可以扛住收视的，但今年前者的告别季首播比去年下滑了39%，后者则几乎跌了一半收视，只剩下收视人数608万，收视率2.5。
连王剧都只有这种表现，大多数玩家自然分享着相似的悲情甚至悲壮，例如阵容不断调整后的《犯罪心理》首播仅剩下了0.7的收视率， CW台的长寿剧《邪恶力量》也创下了史上最差首播，比去年的0.7的下降了整整0.2。
在新剧方面，似乎只有NBC《命运航班》算得上表现良好，但其实首播收视也仅为2.2而已，但却可以轻松制霸十点档，甚至第二周下跌0.4之后也依然是妥妥的新剧剧王。
二年级生更是遭遇了史上最糟糕的开局，去年口碑收视不俗的《好医生》第二季回归收视率才1.3，比首季首播下降了整整1.1。
在前者的一片凄风苦雨中，Netflix集结了艾玛·斯通与乔纳·希尔两位电影咖的科幻剧《疯子》依然成为口碑爆款，甚至提前被各大媒体预定为全年美剧十佳。
这个秋季档美剧的两股力量——传统玩家和新玩家的两部代表剧集就仿佛对彼此命运的隐喻：当流媒体像“疯子”一样颠覆一切传统规则，公共网和有线台终究坐上了前途叵测的“命运航班”。
美国时间9月1日—9月30日18-49年龄层观众收视率（万人/收视率）
公共网有线台那么多新剧，居然输给了一个《疯子》
《联邦调查局》依然是FBI调查恐怖分子这些传统的套路
公共网新剧的问题似乎出现在自我重复上。
乘着重启剧东风的《新夏威夷神探》令人想起CBS曾经获得成功的《天堂执法者》，而《风云女郎》主创Diane English及女主演Candice Bergen全部回归后也依然是熟悉的配方和味道，但重启对于收视的拉动作用显然正在急剧减弱，大量重启剧的口碑跳水，某种程度上也对重启剧的整体口碑造成了负面影响，结果就是再有重启剧到来的时候，观众的热情已经大不如前。
重启版《风云女郎》首播收视为750万，而新版的《夏威夷神探》凭810万的首播成绩位列该时段节目的第三，而过去大多数重启剧首播至少有2.0以上的开局收视，现在显然已经无法保持了。
即使不是重启剧也依然不难嗅出过往剧集的味道，在NBC已经有4部剧集的Dick Wolf获CBS直接预定的新剧《联邦调查局》就依然是FBI调查恐怖分子这些传统的套路。但如果观众怎么看都只看到《24小时》玩剩下的套路，凭什么要求这样中规中矩的剧集成为收视爆款。
即使是公共网新剧中的种子选手《命运航班》也充满了老剧的影子，这个讲述一架飞机——蒙特哥航空828号在5年前消失得无影无踪，却在5年后重新出现的故事，无论从剧情创意、叙事手法还是拍摄模式，都太容易让让想起经典美剧《4400》与《迷失》。
相对于公共网剧集的欲振乏力，有线台的剧集至少依旧保持着创作的活力，可创意和高口碑并也没有成为助推收视持续增长的动力。
最有代表性的例子就是金凯瑞的showtime新剧《开玩笑》和Lifetime的《安眠书店》，前者是喜剧之王和《暖暖内含光》导演合作的充满自传性质的新剧，无论是现实人物和儿童电视秀演员身份交叉，还是满满的《月亮上的男人》式的丧气，都狠狠突破了传统剧情喜剧的框架，并且金凯瑞还奉献了奥斯卡级别的演技，但收视也不过是0.1左右而已，现实在这里成为了送给这位前喜剧之王的巨大的黑色幽默，好在凭借极佳的口碑，剧集依然获得了第二季续订。
《开玩笑》虽然收视一般，但凭借极佳的口碑已经获订第二季
而《安眠书店》也许是这个秋季档最大的惊喜，偷窥和社交网络的题材被完美融入文艺惊悚剧的架构中，开播即续订更能看出lifetime对CW的DC之王Greg Berlanti打造的这部剧集的信心，只可惜收视依然只是稳定在0.2左右，高口碑终究还是带不来一部收视爆款。
相对而言，口碑不佳但拥有强IP的电视剧版《人类清除计划》则成为了秋季档有线台新剧的收视领军剧集，但这部全盘继承了原剧创意、节奏却变得拖沓冗长的剧集，收视率也不过0.4左右而已。
事实就是：在流媒体的高创意故事+电影咖阵容+电影化制作面前，秋季档这些新剧通通败下阵来。这部令其他新剧相形见绌的，就是由好莱坞当红炸子鸡、新一部《007》导演凯瑞·福永导演、两位电影明星加盟的科幻喜剧《疯子》。
正是在这部天马行空的剧集中，凯瑞·福永肆意挥霍着自己的想象力和Netflix提供的高额预算，类似这种10集十个独立故事和主场景的创意，在公共网和有线台那里永远不会得到通过，但Netflix却有足够意愿和资本去纵容天才的狂想。
相比持续高歌猛进的流媒体，这当然是公共网的一次滑铁卢，对于这些美剧的老厂牌来说，这次的失利是否意味着彻底退出赛道，现在下结论显然还为时尚早。这个秋季档的整体失败，在于新剧的创意过于平庸保守，少有剧集能让观众眼前一亮，并不能满足主流观众的需求，对于一直以来面对流媒体的攻势以守为攻的公共网来说，是到了一个需要调整反思的时候了。
传统王剧不好过，二年级生也在急跌，谁来止住收视雪崩
《行尸走肉》新一季创下了开博以来的最差战绩
今年秋季档的冷，早在开局的时候，就露出了端倪，但真正让所有人感到寒意的，还是那些王剧的集体荼蘼。
《行尸走肉》新一季首播集仅吸引了610万受众，较第8季首播（1,100万）下滑47%。在18至49岁的观众人群中，本剧更是下滑幅度达51%。根据尼尔森，这是该剧自2010年开播以来的最差战绩。
虽然这可以归结于本季Rick以及Maggie的扮演者安德鲁·林肯和劳伦·科汉相继证实本季之后离开，但实际上《行尸走肉》在第5季达到收视顶峰（1,700万）之后便一路下滑，而本季剧集的收视急跌，很可能标志着《行尸走肉》收视率王座时代的终结。
问题是其他的王剧日子也不好过。
《生活大爆炸》新一季首播下滑了39%，就连最终季也没有动员足够的观众；目前的美剧收视冠军《我们的生活》这一季首播下滑幅度为25%，但已经算是保持的最好的王牌剧了；《逍遥法外》、《嘻哈帝国》和《摩登家庭》这些已经度过巅峰期的剧集则分别下滑25%、23%以及27%。
《生活大爆炸》就连最终季也没有动员足够的观众
《犯罪心理》这部老牌剧则直接下跌了0.6，下跌幅度超过40%，现在收视率已经到了CW剧的水平。
二年级生也是集体滑落，去年的新剧王牌《良医》今年下滑高达41%，去年的优等生《海豹突击队》跌0.7，CW 的漫威剧《黑霹雳》收视人数116万，收视率0.4。也跌了0.2。
考虑到这些老牌剧的口碑并没有出现整体坍塌，那就只能得出观众基数开始滑落的结论了，更糟糕的是，如果连《生活大爆炸》这样的剧集都无法抵挡流媒体的分食，还有哪些老剧能够将观众钉在沙发上呢？
流媒体不是第一天崛起的，为什么独独是这个秋季档抢走了公共网和有线台这么多观众？一个原因是流媒体对美剧增量观众的挖掘遭遇了瓶颈，那么接下来只能是对存量观众下手。
美剧传统玩家的问题由此就非常明显了：新剧不够能打，老剧开到荼蘼。但这就是他们危机的全部吗？
美剧进入告别的年代，该不该忧虑？
《纸牌屋》也迎来了最终季
另一个肉眼可见的危机是：那些公共网和有线台在过去十年打造的经典剧，已经开始纷纷进入告别的年代了。
最具有代表性的当然是《生活大爆炸》的剧终在即，这部自2007年开播以来，已获得52项艾美奖提名、10次获奖，更为“谢耳朵”的饰演者吉姆·帕森斯赢得4次获得艾美奖最佳喜剧男主角的剧集，本季就将迎来剧终集。
尽管CBS一直在极力游说剧组再拍两季，甚至为男主角吉姆·帕森斯准备好了每集100万美元、两年五千万美元的支票，但这位剧集的核心演员还是决心要离开，但没人能想象一部没有谢耳朵的《生活大爆炸》，于是CBS只能面对更加青黄不接的未来。
当然流媒体也开始迎接自家经典剧集的最终季，例如Netflix的《纸牌屋》，在停拍和续订之间反复犹豫之后，这部开启了Netflix原创剧时代的经典政治剧最终被续订了第六季，虽然凯文·史派西饰演的下木总统不再出演，但罗宾·怀特将继续扛起女总统的大旗，为剧集画上完美句号。
看起来都是告别，但这两场告别又截然不同，就以两部剧集的东家——公共网中的代表CBS和流媒体的代表Netflix为例，后者在《纸牌屋》以后又先后打造出《怪奇物语》、《超胆侠》等多部爆款剧，类似刚刚获得续订的《黑钱胜地》这样的口碑剧也不少，可是前者却似乎再未创造出具有全球影响力的超级剧集，上一季唯一表现不俗的新剧还是《生活大爆炸》的衍生剧《少年谢尔顿》。那么对于两者而言，爆款剧终结的意义显然是不同的。
纵观在这个秋季档，不难发现两个现象：
能接棒《生活大爆炸》的也只有《少年谢尔顿》了
一是今年秋季档公共网和有线台剧集整体遭遇了寒潮，不管是老牌王剧、新剧，还是二年级生，也不管是不是高口碑，收视都在下跌，这表明美剧传统玩家“获客成本”越来越高，尤其是传统的广告营销、先导剧战术所能产生的促销作用已经越来越小。
二是美剧爆款生产力正在继续向流媒体集中，即使在秋季档这个过去公共网和有线台的集中发力期。数十部新剧中依然缺乏一部真正能够点燃观众的热门剧，而流媒体虽然新剧数量有限，但却凭借电影化制作继续在打造爆款。而如果整个秋季档都没有强有力的热门剧和流媒体竞争，前者显然会陷入更不利的位置。
对于公共网和有线台来说，目前的问题是观众流失和爆款制造力不足之间的矛盾：观众被流媒体吸走，更需要大剧热剧来稳定观众，因为老剧正在逐渐终结或褪色，但他们又已经很久没有创造出让人眼前一亮的口碑收视双赢的剧集了。
《黑钱胜地》是netflix在《纸牌屋》之后打造的多部爆款剧之一
而在《生活大爆炸》这些剧集结束之后，这些爆款剧留下的空挡就可能被流媒体其他剧集填满。这等于丢失了忠实用户群体。这部分电视观众开始习惯了传统美剧的套路，并难免心生审美疲劳。而对本身就更倾向流媒体的年轻观众而言，秋季档这些新剧就更无法唤起什么好感。
新的爆款往往是迅速改写棋局最好的办法，但目前公共网和有线台恰恰就缺乏一部能够力挽狂澜的剧集。
那么问题来了，如果形势继续这样延续下去，传统玩家还可以撑多久?老剧走向终结，重启剧日益平庸，新爆款难寻踪影，但若是对未来抱有期待，唯有走上一条求变的路， 观众随剧集而动，好看的剧集出现，就会蜂拥而至。
但美剧观众和观众观剧时间是有限的，面对日益占据了主场优势的流媒体，这个糟糕的秋季档也许只是一个警讯：凛冬降至。
9月新剧推介：
《真探》导演的科幻剧果然不一般
《疯子》（Maniac）Netflix
推荐指数：★★★★
简介：剧集根据Emma Stone及Jonah Hill主演的《狂想》以14年挪威黑色喜剧改篇，讲述一对男女参加了一种神秘药物的最后测试阶段，发明该药的博士声称新药可以治疗所有与心灵有关的毛病，但就像所有科幻片中的试验一样，一切不会按照计划进行。
点评：比真的更真，是幻想的最高境界，更难得的是网飞居然同意和导演一起疯，去创造这个真假难辨的烧钱科幻世界。剧作是典型的查理·考夫曼式反转+小暖丧，又融入了心理分析、梦境解析、情感关怀、科技批判等多种主题，搭配怪奇幽默与大量致敬经典的类型片场景，最终完成一场《暖暖内含光》式的心理疗愈，这时候才发现，原本以为的硬科幻剧，其实是一出浪漫的爱情喜剧，但归根到底，又还是凯瑞·福永标志性的心理剧。
《疯子》的价值更在于拓演了类型剧的花式戏法。但我不认为讨巧的科幻场景就是一切，这个不乏生冷气息的剧集赢得观众，还是真正用心讲故事的结果。
全剧对心理的细致刻画引人入胜，层层递进的人物命运和情感铺垫始终抓人，尤其值得点赞的是几处BGM超级催泪，成功为剧集画龙点睛。
导演花着网飞的钱，完成了一次打着商业类型剧旗号的艺术奇想。流媒体崛起的当下，果真是天才创作人们的好时代。
秋季档最强新剧会成为另一部《4400》吗？
《命运航班》（Manifest）NBC
推荐指数：★★★
简介： 剧集讲述一架飞机在5年前消失得无影无踪，却在5年后重新出现，而且机上所有人都仿佛穿越了时间的故事。
点评：延续《4400》和《迷失》的创意没什么不好，真能学到位也足够再创一部热门剧了。《命运航班》整体还是不俗，特别是对悬念的营造，让故事本身拥有了一种吸引人一探究竟的质感。遗憾的是，随着剧情逐渐展开，宗教和外星人的答案开始隐隐流露，已经让部分观众产生了弃剧的冲动。
悬念剧最怕的就是悬念撑太久留不住观众，或是悬念提早被揭开，这就需要剧集加强人物塑造和互动，以更丰富的戏剧元素留住观众，但到目前为止，强戏剧化的叙事进程以及人性的塑造，似乎还未能与高悬念的故事相得益彰。
我爱死了这个不好笑的丧系喜剧之王
《开玩笑》（Kidding）Showtime
推荐指数：★★★★★
简介：金·凯瑞重回小荧屏，出演一个儿童节目主持人面对生活给他开的玩笑的故事。他是所有孩子心中的偶像，但在现实生活中，却深陷于来自家庭的重压之中无法自拔。这是凯瑞自1990年剧集《生动的颜色》后首次出演美剧。目前剧集已经被续订第二季。
点评：先说一句话:想看喜剧的就别来了。如此细致描绘儿童节目制作过程，还是非常有趣的。金·凯瑞的表演，也是近几年他发挥非常出色的一次，甚至在经历一系列人生变故和事业滑坡之后，这一场近似自传式的演出，甚至可能比《月亮上的男人》那些演出，更朴素也更真挚了。
尤其是，导演还专门做了一些戏剧性设计，来和喜剧之王的过往形成某种有趣的对应。金·凯瑞在剧集中的表演层次可以让人感受到他一丧到底的灵魂，但这个陷入困境的男人，又一直在努力从泥潭中走出来，他是真的演出了像玩笑一样的人生。
这部近期最容易走漏眼的好剧，可能让你将朋友圈设为三天可见
《安眠书店》（You） lifetime
推荐指数：★★★★
简介：改编自卡洛琳·凯恩斯的同名小说。讲述一个纽约书店经理在互联网时代迷上一位新人作家后，利用现代科技去夺取佳人芳心，甚至不惜杀人的故事，折射的则是这个人人面对网络偷窥和控制感到无助的时代。
点评：烂番茄新鲜度90%，刚开场就展现了文艺惊悚剧的完美格调，并展现出人物性格，有含金量；接下来整部剧集在布局之余做出不少对网络时代信息安全的指涉；又不断制造新的危机牵动观众注意力，玩转剧情布局。
从网络偷窥隐私到跳出网络杀人，对网络问题做出讨论，但又丝毫不影响故事的强观赏性。
几年前火遍全球的美剧《绯闻女孩》里Dan的扮演者佩恩·拜德格雷的表演尤其值得一赞，完美演绎出男主步步窥探、跟踪、参与女主生活的过程中的疯狂、执迷、脆弱与决绝，但又能出色演绎出角色的多面性，甚至让观众忍不住陷入他的疯狂逻辑中。遗憾其实是，后面有些地方没有圆得那么完美，但些许的剧情瑕疵还是不影响它成为秋季档最惊喜美剧。
看起来美剧也很难玩转IP剧
《人类清除计划》（The Purge）USA
推荐指数：★★
简介：Blumhouse制片公司把电影开发成了部电视剧集，剧集版主要描述美国那无政府12小时清洗日以及清洗日结束后的故事。
点评：现在来看，电视版对这个原创故事有着决定性的负面影响，尽管电影版的口碑也持续下降，但在有限的长度里，依然可以将这个有趣的创意发展为一个紧张刺激的故事，但转化为一部10集的剧集之后，即使导演费尽心思采取了三线并进的叙事手法，依然不可避免地陷入拖沓平庸的泥潭无法自拔。
更大的问题是剧情几乎是一路暗黑到底，我不反对拍人性和暴露阴暗，但拧巴空洞的形式感、刻意残酷的剧情设置和无休止的人性丑陋实在容易令人抑郁，但这些问题一旦回到电影中又似乎可以忍受了，也许有些故事还是拍成电影就好，即使好莱坞也不一定玩得转IP剧。
就算是林诣彬也救不了这部老牌重启剧
《夏威夷神探》（Magnum P.I）CBS
推荐指数：★★
简介：曾在1980-1988年播出的经典美剧的重启版，讲述一名获授勋的前海豹突击队成员，从阿富汗回国后召集过去的老兵一同调查各种奇怪案件的故事。
点评：把夏威夷拍成了林诣彬的又一个暴力战场，视觉上依然非常林诣彬，动作场面也依然凌厉好看，风格上也是《天堂执法者》的套路，但却拍不出原版甚至是《天堂执法者》的趣味和化学反应。虽然融合了海景、跑车、罪案、动作，但俊男美女欠缺之下，故事也让人提不起劲。这已经不是林诣彬第一次搞砸重启版了，之前的《百战天龙》也有类似的问题，看来电影才是林诣彬最好的战场。
美剧反恐剧的黄金时代可能很难回来了
《联邦调查局》（FBI）CBS
推荐指数：★★★
简介：顾名思义，就是讲述美国著名的执法部门FBI查案的故事，值得一提的是，这是在NBC有4部剧集的Dick Wolf的作品。
点评：不能说这部剧不行，但正如《无双》所说，这个世界只需要一个梵高，第二个梵高毫无价值。
假如整部剧集都充满了过去美剧的影子，也就难怪观众兴趣也是一般了。优点在于这是Dick Wolf近期完成度较高的作品，结合了反恐悬疑剧黄金时代的气韵，节奏气氛整体掌控得宜，如果对故事和表演要求不是太高，打发时间还是够品质的。
美国经典喜剧的时代要找回来也很难
《风云女郎》重启剧 （Murphy Brown）CBS
推荐指数：★★★
简介：这部CBS半小时喜剧于1988-1998年播出，长达10季的该剧赢得三次艾美喜剧奖，并让女主Candice Bergen五次艾美喜剧女主奖。 女主在重启季里继续饰演新闻记者Murphy Brown，重返有线台并面对社交媒体的新挑战。
点评：剧集极力展现出重振雄风的气场，可惜重回剧集的主力演员都已经容颜老去，总感觉是过去的人物延续到当下的空间，虽然努力跟上时代，但也难免感受到角色的力不从心，整体立意、格局、气质还是大家风范，在当下的政治喜剧中依然算不俗，但恐怕已经难现当年的光辉时刻了。
理想的医疗什么样呢？大概就在这部剧集里吧
《医院革命》New Amsterdam NBC
推荐指数：★★★
简介：由纽约市表维医院前医疗主任Eric Manheimer制片，并以他所著的回忆录改编，讲述历史悠久的公立医院来了位新的医疗主任，为这间人手﹑资金﹑重视度都不足的医院注入新活力及回复昔日荣誉的故事。
点评：公共网秋季档少有的能称作力作的剧集，虽然剧集整体套路满满，但胜在提出了近期美剧医疗剧少于的有力主题，也许正如媒体告诉我们的那样，医疗制度背后的社会等级、贫富差距、医患矛盾和医疗资源分配不公，处处都在阻碍医疗改革的实现。但剧集对这些问题的处理，依然称得上直接、有力！虽然知道改编增加了许多理想主义的设定，但还是忍不住被感动，被鼓舞。医疗类型剧与现实主义的结合，终究给了观众一丝对于现实的信心。公共网能够拍出这样的正能量剧集，还是值得敬佩。
老年人喜剧了解一下
《老顽童》（The Cool Kids）FOX
推荐指数：★★
简介：讲述住在退休人士社区的三个老顽童原本是社区里的主角，不过却因为一位叛逆的老妹纸的出现遭遇挑战的故事。
点评：四位老顽童的斗嘴依然轻松愉快，作为市场上为数不多的老年题材喜剧表现不算差，但来来去去那么几板斧还是难免有些没新意，公共网的喜剧已经在努力求变了，可还是那个老问题——不够好笑。
糟心的公共网喜剧
《糟心的我》（I Feel Bad）NBC
推荐指数：★★
简介：根据Aseem Batra所著小说改编。讲述一个看似是完美母亲﹑老板﹑妻子﹑朋友及女儿的女人，面对并不尽善尽美的生活的喜剧。
点评：挺套路的家庭喜剧题材，从剧情到表演，每个片段都是常规且似曾相识的，公共网喜剧还是要更努力才行。
黑人喜剧还是那个老套路
《莱尔》（Rel）FOX
推荐指数：★★
简介：根据Lil Rey Howrey真人真事改编，并由他饰演主角。讲述一个和妻子离婚后的父亲试图重建生活，找寻爱情和尊严的故事。
点评：和许多同类黑人喜剧一样的重建生活的主题，强戏剧化的情节，几首的悦耳歌曲，强力渲染情绪的喜剧表演，也不算乏味，只是依然欠缺当下公共网喜剧最缺乏的东西——新意。