luda 这也让“BE美学”这个词流行了起来，所谓的BE美学，就是指悲剧结尾，越悲剧越让人嗑得撕心裂肺的存在，甚至能穿越时间，让人每每回想起来都觉得意难平。今天我们就来聊一聊，那些年古装剧里的“BE美学天花板”。
先从童年的TVB老剧说起，不知道大家有没有看过陈浩民和袁洁莹的《人龙传说》，这部剧讲述了人类男主叶希和龙女小鱼的旷世绝恋，是我心目中此类古装神话剧的天花板。
是的，这部剧的感情线完全可以用旷世绝恋四个字来形容，陈浩民扮演的叶希是一位悬壶济世的大夫，温润如玉、君子端方；袁洁莹扮演的小鱼，则是天真烂漫的龙女，纯洁善良。
本来两人是天造地设的一对，奈何却被“人龙结合、必遭天谴”的规则所阻碍，男女主两人的感情线从开始的懵懂青涩，欲说还休，到足以对抗时间和生死的“一生一世一双人”，堪称荡气回肠。
这部剧的立意也相比同类古偶更高，男女主不仅一心一意爱着对方，对世间众生更是心怀大爱。他们因为救人而相遇，因为善良而互相吸引，也因为善良甚至愿意牺牲自己去拯救伤害自己的人，最后女主小鱼甚至为了化解人族和龙族之间的恩怨，放弃了自己活下去与叶希相守的机会，死在了迎来黎明的昙花丛中。
放到现在肯定会有人说他们是“圣母”，但是放到剧情里，洗涤人性、化解仇怨的善良，恰恰就是整部剧的纯白底色。
故事的最后，叶希守在小鱼死去的花丛，日复一日地等待他的爱人的归来。他们的爱情如同出现无数次的昙花一样，美好转瞬即逝，却挚爱万年。十八年后，叶希遇到了转世而来的小鱼，但君生我未生，我生君已老，最美好的爱情已经定格在回忆中，至死不渝。
鼎盛时期的唐人也是著名的“悲剧制造机”。最让人印象深刻的应该是胡歌主演的仙剑系列，堪称全员BE，胡歌也被冠以“克妻狂魔”的称号，在《琅琊榜》之后又进化成了“狠起来连自己都克”。
《仙剑奇侠传1》贡献了许多虐心场面，各有各有悲剧点。就主角团来说，李逍遥、赵灵儿和林月如的三角恋，遥灵是命中注定，遥如则是欢喜冤家，在阴差阳错中三人都选择成全另一个人，最终曾经任性跋扈的林月如，成为甘为爱情和友情牺牲的那一方。
就在结局大家都以为遥灵可以相守一世的时候，上一秒还笑着说“逍遥哥哥，灵儿想要回家”的赵灵儿，下一秒就倒在了血泊中，你可以说是导演为了赚眼泪虚晃一枪，但整部剧从一开始就已经被抹上了悲剧色彩，赵灵儿的死本身就是最后的点睛之笔。
除了主角团以外，天真烂漫的阿奴被控制亲手杀死自己的父亲酒剑仙，为了得道放弃青儿、最后双双悟得大爱的剑圣殷若拙和女娲传人，执迷不悟耽于幻像、与圣姑错爱一生的酒剑仙，甚至在支线剧情里为爱疯魔的蜀山弟子姜明和狐妖女苑……
他们感情线的悲剧或是因为外力阻隔，或是因为自身看不破，有人因放下而让爱意消散，有人因执迷而不得善终，如果说《人龙传说》是虐一对，仙剑系列就是一个都逃不过。个人觉得，相比《仙剑奇侠传1》的世界观和悲剧程度，同样全员BE的《仙剑奇侠传3》还是要略逊一筹。
除了仙侠以外，宫斗也是BE美学不得不提的题材之一。像《甄嬛传》、《步步惊心》、《如懿传》等等，除了“你方唱罢我登场”的争斗剧情，更多还是讲述了男女群像的悲欢离合、阴晴圆缺。
严格意义上来说，《甄嬛传》其实不能算悲剧结尾，女主最终完成了对皇帝的复仇，怀揣着对果郡王隐秘的爱，执掌着整个王朝的权柄。但高处不胜寒，我想最让人意难平的或许是，如果再给甄嬛一次机会，她会毫不犹豫地选择与允礼远走高飞。
相比剧情，个人觉得孙俪和李东学的演技拔高了他们的感情线，无论是果郡王自愿饮下毒酒的演绎，还是甄嬛哭诉的“我爱了他一辈子”、“我何德何能，让你为我赔上了一生”。
其中感情的含蓄与炽烈，甚至让我想起了《孝庄秘史》里多尔衮和大玉儿的绝恋，在得知多尔衮死讯后，大玉儿流下一滴泪后无声的崩溃，无法公之于世的爱情，甚至只能为爱人的逝去留下一滴眼泪。
相比之下， 《如懿传》的悲剧则更加彻头彻尾。如果说《甄嬛传》至少还是相信爱情的，那么《如懿传》则是把曾经美好的爱情撕碎在勾心斗角的婚姻里。
兰因絮果，相比至死不渝的爱恋，或许感情淡去、初心不再才是更多人爱情的缩影。如懿传的结局，周迅扮演的如懿品茶、赏月，安静地死去，都说她是一手好牌打了个稀烂，但个人认为她的死去其实是自己的选择，反而是一种解脱。
爱情里最可怕的莫过于一方已经不再深爱，而另一方还困守原地。曾经的青樱和弘历早已物是人非，如懿的死去恰是对这段爱情的祭奠。比较可惜的是，个人觉得《如懿传》里霍建华很多地方没接住周迅的戏，影响了两人感情寂灭传递给观众的情绪。
虽然近年来很多人偏爱无脑甜宠剧，但是国产剧里依旧出了不少剧情在线的BE美学剧，经常被粉丝虚假安利为“绝世甜剧”的《东宫》就是其中之一。
《东宫》讲述了西州九公主小枫和豊朝皇子李承鄞的虐恋，两人虽然真爱着对方，却逃不过爱情里掺杂的国仇家恨和无穷无尽的欺骗。《东宫》的悲剧感在我看来，来源于男女主之间浓厚的宿命感，即使跳下忘川后失忆、即使再重来一遍，两人还是会爱上对方，最终走向同样悲惨的结局。
这一切都是合乎逻辑的，仿佛天命如此，注定是死局。值得一提的是，这部剧也有不少观众觉得男主李承鄞的人设很渣，个人觉得如果只从谈恋爱的角度去谈这个人物，无疑是对一个立体人物的单薄化，李承鄞人设的核心矛盾点就是狠辣与深情的对立，没有狠辣则显得深情过于千篇一律。
除此之外，最近卷入《且试天下》电视剧情节抄袭风波的《鹤唳华亭》也是全员悲剧、从头虐到尾的一部戏。
这部剧由罗晋和万年不红的李一桐主演，主要的虐点集中在了“美强惨”男主萧定权的身上，但个人觉得背景虽然宏大，但剧情却显得有些单薄，反而有了一种“为虐而虐”的流水线感。和这部剧有些类似的还有成毅、张予曦那部《与君歌》，不过在质感和演技上都是低配版。
相比之下，李一桐的另一部小成本网剧《媚者无疆》，虽然逃不过大女主玛丽苏的通病，但在立意和感情线的设计上却更胜一筹。男主长安对女主晚媚的指引和救赎，男二公子算无遗策中的棋差一招，女主在无尽黑暗中的坚守本心。《媚者无疆》从头到尾，每个人都生活在悲剧里，而它揭示更多的，其实是人在悲剧中为何而生。
也许是看中了悲剧结尾的影响力，近年来也有不少编剧主动把美好结局改成悲剧结尾（比如《镇魂》），试图像生产“工业糖精”一样流水线制造BE美学，仙侠里更是动则三生三世、旷世绝恋，但悬浮的设定和稀烂的剧情，根本撑不起悲剧所需的起承转合，只感动了片方自己，希望有些国产剧宣传还是放过“BE美学”四个大字吧。
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