luda 看你的复联3。看我的小三毛。在本期节目中，已经被粉丝们的呼声淹死了。这是复仇者联盟三大大热天全国第一个影子日。
我手机里的影名微信群传了好几天了，在今天首映当天呢，还爆出一则丑闻，什么丑闻呢？某电影院啊，电影院啊，这不提名字，在这个他们的电影大厅里面放着广播，广播的内容是警告各位女性，观众并不要在看电影的时候打扰你们的男朋友去询问超级英雄片的名字就好了，不要影响你的男朋友朝圣了，哎呦，这个消息曝光之后，真是引发了影迷的集体口水仗啊，纷纷都去指责这家电影院啊，弱弱的说一下啊，难道她们说的不是我这样的女性观众们？今天来跟大家聊的这个小人物的小日子呢，其实可能是我们的父辈影迷们更熟悉的一部电影啊，叫做《三毛从军记》嗯。这次三毛从军记识不经典电影的经过了2k的修复，又在我们上海重影了，借此机会，那我们也在节目中请来了这部影片的导演张建亚，著名的第五代导演，也是陈凯歌，张艺谋。田壮壮的同班同学，他们都是一个班的，我来听听张建亚导演跟我们一起聊他的这部经典作品导演跟我们的观众朋友打个招呼，大家好，我是导演张建亚，非常感谢你们今天来看三毛从军记，我真的觉得这是我的荣幸，这部20几年以前的影片，我自己一直非常珍爱这部影片，希望你们也喜欢这部影片，像当年这部影片陪伴着很多年轻人的长大，希望你们喜欢这部影片。
三毛这个名字可以说是伴随了一代观众长大，也是我们全体中国人心中的一个大爱题，这次我借由这个2k修复机会，重新看三毛从军这部影片，还是觉得特别好笑，这部电影是一出非常经典的后现代喜剧，这是我对他的一个定位来问张建亚导演的第一个问题就是我们都知道他的那些著名的同学们拍出的都是哪些作品？《黄土地》、《红高梁》、《蓝风筝》都是第五代导演们最为标志性的宏大叙事题材的作品，相比较而言呢，《三毛从军记》这部喜剧作品啊就显得非常的特别，那张导演你在创造的时候是怎么考虑这个题材的选择的呢？我忽然之间发现红黄蓝白黑条条路都被同学走完了，《红高梁》、《黄土地》呀《黑炮》啊！《蓝风筝》啊！其实上我《三毛从军记》在南京看外景的时候，正是在我已经看到他的《蓝风筝》的剧本，那时候就是红黄，蓝，白黑的路我就是不走，我不能再去做人家的第二，那你比如说我们都是第五代同学，大家说的文化背景差不多，有社会经验，但是看的书都是一样的，大家互相的影响，各种看的类型都有的呀！我要拍部我找不到的类型，就没有一部片子可以跟我一样。
《三毛从军记》感觉不一样，《三毛从军记》拍的非常好，那个当年最早的时候，王龙基演的那个最早的，那个大明星啊，全部刚刚解放的时候拍的《三毛从军记》，但是也跟我的片子是不一样，我们没办法类比，实际上我们在做剧本的时候？我也能脑子里非常清楚，我是做一个很复杂的一个套餐结构，我们这里面的美学形式有好几种呢，有特别逼真的，逼真到完全想纪录片一样的，又要有漫画风格，又要有戏曲的，很多层面，非常希望能够做出一个非常独特的，就是没有的。
三毛从军记》这部作品啊，还有一个特点就是里面大量采用了一些真实纪录片的影像，包括抗日战争时期的上海啊，那些轰炸的场面啊，那些老百姓生活的场景啊！在里面我们又会发现，除了这些真实的纪录片之外，还有不少那是导演拍的很像纪录片的那些做出来的画面，这点其实让我想起两部片子啊，有一部是《布拉格之恋》，嗯，我们曾经在环球电影旅行客，也是把影迷带到了捷克布拉格当地，去给大家来拉片，拉《布拉格之恋》，所以我对这个《布拉格之恋》真的影响非常深刻，里面有好几段画面都是导演拍的做成了记录片的样子，把我们的主人公都做进去了，另外一部影片的就是美国著名电影《阿甘正传》，《阿甘正传》里面也有类似的处理手法，把这个真实记录平和导演做出来的纪录片画面交织在一起，做的天衣无缝。
那在《三毛从军记》这部92年的作品里面，我们也看到了相似的创作的手法，那就这点，我们来问一下张健导演? 张导：“大家知道我的风格，我们在这个里面呢？因为完全无虚构，我要全无虚构，如有雷同，不胜荣幸。在这里面做的假记录片跟我们拍的真的记录片混在一起。” 《三毛从军记》这部片子我只所以很喜欢，是因为我觉得这里面有一种高级的幽默，因为我们大家都知道比较高级的电影叙事啊，他就是用镜头语言又人物的动作来推动剧情的，而不是去用一些直白的台词，像电视剧一样，把一些关键情节直白出来，这是我当了十几年纪录片导演，我从我的老师那边学到的东西，经常就被教导说，不要什么都用解说采访来说，而是要用画面，用你的镜头去叙事。这点我觉得《三毛从军记》真的是做的非常的好，那么就这一点来说，这部影片有大段的这个段落，让我感觉好像是在看卓别林时期默片啊，但是我又知道这部影片是创作之上世纪的90年代，1992年的片子，也是电影工业高度发达的这个年代了，那为什么张导演当时要选择这样一种默片感的形式来作为这个片子的主要创作手法呢？
拍《三毛从军记》的时候，我那时候有多难啊，就是VIkSS啊要考啊考,那时候录像机就不多，我有希望把能够收集到的那些黑白默篇那个做卓别林啊等，那个时候有很多很多穿起来，然后那么大家一起看，要这种风格要这种风格，我们要退回当年演默片的那个年代，其实就是当默片拍，我们那个年代的非常讲究，视觉不要依靠语言，能够不说的话绝对不说，不能变成那个平面的话剧。《三毛从军记》这部影片1992年十月在中国大陆首映，影片上映之后呢，先后获得了第一届北京大学生电影节最佳故事片奖，第十三届中国电影金鸡奖、最佳儿童片奖和第五十届威尼斯国际电影节参议院特别奖，可以说是获得了国内外很多的重要奖项，也给张健导演本人带来很高的荣誉。那在我对他的采访过程中的他也说了，这个三毛从军记之所以那么火，那么红，很多人观众朋友都喜欢跟三毛这个人物的形象立起来了，这点是分不开的，这个片子啊，这个主角选得好话，那就成功了一半了，这个主角如果没有找到合适的人，那么这个片子就没有那么经典，接下来就请张导演跟大家聊一聊，塑造了这么深入人心的一个古灵精怪的三毛形象这位小演员。他到底是从哪里找到的呢？三毛这个戏最重要的是三毛这个演员，尤其是漫画三毛，跟一般的演那种什么情感戏啊什么的不一样，我当然这个要求我讲这个孩子一定要有肢体语言。
我们看过各种各样的孩子，舞蹈学校找歌剧院找过上海马戏团，那个手机啊，什么都没有，吴天戈打长途电话到上海？我发现一个小孩，那个脸型啊什么的特别合适，天哥讲,你真的要来看看这个小孩，我觉得老好的，那么这个孩子呢，他从九岁开始在那个中国戏曲学校学唱京剧，是武生，所以我后面有一段他的那个武生的那个功底，我印象特别深，到了宿舍里找他，我觉得好呀，形象的眼睛大，人那么老老实实，但是是要透着那种机灵那种神态都像，到宿舍刘洋我们去拍电影好哇不好，你不想拍电影，也不想。那你想干什么，我唱戏。他是湖北人，他的伯伯家梨园世家，他大伯就认定这个孩子，说这孩子是吃这个菜的虫，首先要他乐意，乐意我们才能跟学校里，而且那是很复杂这个过程，那个学校是不不像现在，出名要趁早，那个时候学校里根本是不让孩子从借出去拍戏，也是费了很大的周折，才借来。张导演跟我说，当时拍三毛从军记，可是上海电影制片厂的一件大事。他们的设置只能是在苏州和南京都取景的每一天，都会把这个拍好的段落了就送回上影场，因为要审核，看看你们进度如何啊，这片拍摄得怎么样啊？同时可能有好几个剧组在拍不同的电影？但是这个审片人员每一天最最期待的一定是三毛剧组送过来的样品，是非常好玩的一件事情啊，因为是拍个喜剧嘛，而且他们在拍摄的时候真的就是怎么好玩怎么？你们可能没有见过张健导演也不了解他，生活中他就是一个顽童，经常喜欢开玩笑啊，讲笑话，讲段子啊，跟他在一起就是笑声不断的，所以他来拍这个喜剧片，真是再合适不过。想的那些桥段那些招啊，都是非常的有意思，那么这个上影厂的审片室啊，就每天就等着三毛从军记的这个片花就过来，大家就很欢乐，但是等到这个整个影片按剧本顺序剪下来，拼起来之后呢？忽然他们发现还没有那么好玩了，没有看片段那么有趣了，那么这是为什么呢？后来张建亚导演又是怎么处理这点的呢？我们三毛从军记在拍的时候呢，上影场那个阶段的一件大事，就是每天我们的人在外景地，但是上影天天在等等我们的样片来，就觉得三毛从军记的样片是最最好玩的，等剪起来了以后给他们看，不像咯。出现很滑稽这个现象，就是有声的不如无声的，整体的不如片段，就觉得不好笑了，怎么就不好笑了？连起来以后，这些东西连起来的审查怎么没有样品好玩了。我们就开始开会，我这里面那个动画片导演是上海美影场了一个著名的导演马克宣，也请了个美术电影制片厂的很多导演来给我会诊，大家出主意就搞不懂了，后来我还是发现哦，我们大家对看四格漫画，对看张乐平四格漫画时候的期待值啊，跟看一个完整的故事长篇的期待值是不一样的。那个时候，他知道看到一个包袱底就可以笑，可以哭，就可以宣泄的。但我们这里呢，看故事片时候人是有意志的，人是有压抑的，他期待，等你后面我不要耽误了后面的什么事情，都要不要放水？后来我们既然是要做一种全新那种样式。我要做部漫画，漫画电影，我就不要你这个期待，我的故事不重要的，我从上来就跟你定好游戏规则，我们是可以打断的，我们是一段一段。现在算算距离影片拍摄差不多已经过去了20几年了。时间实在是过的太快了，但是张建亚导演还是跟我说了一件他们片场发生的，令他非常深刻的拍摄时候的故事。这场戏我们其实上拍的非常艰难，这个是我们在当地的一个水池子里面用柏油桶加了很多柏油桶，上面铺了板，搭了这个台，搭的这个台呢？因为那个年代是没有什么灯，全部送电灯泡做背景的，所以我们这个变化的电灯泡背景那个。当年我们还特意设计了设计好全部全部做好它可以一盏盏往外开，这是最老派上海机关布景用了这种东西，我们全部都做好了，准备好了。那么这些跳舞的女孩子呢，都是江苏艺校的，她们上课了就不可以来拍戏，当时我拍戏的时候，她们正在放暑假，正在他们返校回来的几天要拍戏，我们约好这几天拍戏。结果遇到台风，我们整个台全部被台风吹倒，后来这个台再重新再搭一遍，所有的这个几百支这电灯泡的这个机关布景，全部重新来一遍，哎呀，那天我们制片主任都快哭了，完了完了完了，下大雨哦，浑身是泥，头天晚上刮台风，第二天一大早冲出去看布景，整个布景趴在水面上，电灯泡泡水了么，肯定不行了。修布景，修完布景要再跟人家学校协调单休礼拜天把那个小孩接出来拍，非常感谢张健亚导演分享拍摄乐趣。