luda 今天，《四十正好》终于公布了主角阵容，孙丽、迈瑞、李成这几个神仙组成。太期待了！
不久前，长梦工业公司为《小欢喜》 《小别离》 《小舍得》 《小敏家》 《二十不惑》的《四十正好》、000
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今天，《四十正好》的阵容就官宣了！网友大赞，神仙！期待！
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“女人四十，是对抗初老的焦虑？女人四十，是收获一切的丰盈？女人四十，突破界限，方能随心探索；成熟智慧，可以驾驭时间。四十正惑？四十正好！”这是片方给出的剧情梗概。
不过，除了对孙俪和马伊琍首次女主交锋的期待以外，剧集的吐槽也纷至沓来：
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如今的电视剧，大女主的故事比比皆是。但，讲的真的是现实的故事吗？
不知道你们有没有这种感觉，近年来这些话题剧，无论是女性形象自己还是这些角色遇到的“挫折”或者说冲突，都十分雷同。
糟糕的原生家庭
从《欢乐颂》到《安家》，从《以家人之名》到《亲爱的自己》，几乎每一部电视剧，都有一位被骂上热搜的妈。
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出轨的老公，打不完的小三
今年的许放炮，曾经的前夫哥，都是当时有口皆碑的出轨男。以至于如今，只要电视剧出现已婚男形象，弹幕就会有出轨预警。这让曾经无人问津的角色成为如今男演员争抢的香饽饽。只要跟着网友一起骂，靠“出轨”红不是没可能。
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老公连出轨的套路也是毫不走心：许放炮前脚给老婆过完30岁生日，许诺一生的烟花都为“你”设计，第二天就为小三放出“UU”烟花“感天动地”；刘洋刚给老婆买了个粉红色保温杯，第二天就给暗恋他告白他的女同事买了同款小粉保温杯……
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当然出轨男plus版本软饭男，在这两年也成为了电视剧编剧热衷的男性角色形象。大女主保持了人美，能赚钱的特点，般配的软饭男就应运而生。
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丧偶式的婚姻
除了出轨男，表现如今部分婚姻状态的丧偶式老公也频繁出现。最具话题的，就是今年靠地图找回老婆的陈养鱼。
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当然，plus版本的丧偶式婚姻+出轨男的排列组合也出现了，比如《亲爱的自己》中，通过工作逃避婚姻的洋哥。
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自顾自的“小奶狗”
符合大女主特质，就一定会出现“年下奶狗”的角色形象，比如帅气多金的，比如对你百般体贴宠爱的。但很奇怪的是，这种角色往往都不会和女主HE。
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人心险恶的职场
最近热播的《亲爱的自己》中，职场PUA被放大讨论。女领导还篡改记录，职场言语暴力等等，让职场人纷纷吐槽，这不是该报警了吗？
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无独有偶，《三十而已》中王漫妮被同事“安排”了过敏润唇膏，导致进医院的桥段也令人印象深刻。但主角最后以口头警告结束，实在不符合现实，这可能是为后续剧情“顺利推进”埋下伏笔。
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除了上述的共性以外，台词中的共性也不少。
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《三十而已》顾佳：“顾佳已死，活下来的是许子言的妈妈。”
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《亲爱的自己》顾晓菱：“不是雨薇的妈妈，也不是刘洋的老婆，更不是绿宝的行政，你就是一个美女。”
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回忆小时候的那些电视剧，每个女人都有自己独特的视角和韵味。
《浪漫的事》里早年丧偶的妈妈，拉扯着女儿们成长。从30+到60+，每个年龄段的女生展现出了面对当下自己不同的问题和执着，既相似，又不同。
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《大明宫词》算是早期比较突出的女性视角题材的电视剧。讨巧地选择了武则天时代作为戏剧背景，却在不同的女性形象上，看到了历史折射出的现代女性感悟。
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而同样在探讨年龄、身份带给女性的桎梏和社会问题，国外的剧中，“她们”的遭遇却各有各的不同。
《风的新生活》里，女主习惯阅读空气，却最后领悟“空气是用来呼吸”的过程。看到了女性在被“社会化”到反抗“社会化”的艰难和希望。
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《82年的金智英》里，家庭主妇连一杯咖啡的自由都没有，那么何来真正的平等？
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去年HBO的口碑剧《大小谎言》一开始以为是一部悬疑剧，最后才发现，用形形色色的女性形象，探讨女性在婚姻中的地位：不要忽略家庭暴力。
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上周《脱口秀大会》，颜怡颜悦就用一段话概括了如今大女主电视剧的现状：独立女性，手劲越大越独立。
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近年来的大女主电视剧，形象标签化，剧情公式化的套路比比皆是。
是个单身大龄女性就被催婚；
是个漂亮女孩就容易拜金；
是个拜金女孩就会有个贪婪的妈或者穷困的童年；
是个人妻就可能老公出轨；
是个婆婆就会催生儿子或者二胎；
是个职场就一定有小人搞事；
是个角色就几乎原生家庭有问题……
只要套用上面的“戏剧冲突”，几乎就能引起观众共情，网络讨论。或许，作为电视剧，它们成功了。但是对于观众呢？
与其说，它们在展现现代女性的群像，笔者更加觉得，它们似乎在贩卖，甚至加剧一种女性独有的焦虑。
更可怕的是，它似乎在潜移默化地告诉观众，女性群体的眼光狭隘到只有职场，家庭，恋爱和无法逃脱的原生家庭宿命，你在为这些电视剧呈现的冲突歇斯底里嬉笑怒骂的时候，也可能慢慢麻醉自己，放弃了人生可能存在的新的可能。
电视剧获得了成功，但你，可能越看，越困在这片一亩三分的房间。
所以，中国电视剧，到底要消费女性形象到什么时候？
撰文：米榻榻
图源：微博豆瓣