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有人说，近年来历史剧没有突破，值得推荐的话剧不多，但在冷史中却不是这样。至少这种历史剧值得推荐。分别是《庆余年》 《长安十二时辰》和《知否知否应是绿肥红瘦》。
《知否知否应是绿肥红瘦》展现北宋少女明兰由闺阁少女到侯门主母这一过程的转化，犹如一幅大型生活画卷；《长安十二时辰》为“权力崇拜”降温，讲述唐玄宗时期长安城内拥有英雄气质的小人物拯救百姓故事；同样改编于网络小说，《庆余年》呈现了古今价值观碰撞，故事框架显得更为奇特。
充分展现“小人物”的经历，尤其是他们经历的悲欢离合，这是近期部分优秀古装剧的特点。剧集着力于展现小人物性格和魅力，让古装剧的故事更接地气，也更受欢迎。
《长安十二时辰》再现了盛唐之风，但在主要人物的选择和设置上摈弃以往以“大英雄”“大人物”为主的形式，转向无名“小人物”，以更为平实的视角展现唐朝的现实生活，关注个体的生存状态。
而《庆余年》虽然叙述了帝王将相的故事，但更多的是小人物的故事的，剧集的“穿越”明显不同于其他古装剧——并不是简单地通过某种虚拟方式回溯过去，而是将“过去”变成了“未来”。
耐人寻味的是，《庆余年》开始于现代社会在大冰川期终结，有幸存活下来的人通过保留下来的军事博物馆进入下一次人类文明的来临，也就是以封建王朝样态呈现的庆国。
而庆国设有监督着王权的鉴查院，运行着拥有现代产业的内库财政体系，其中名为神庙的军事博物馆作为连接现代文明与庆国时代的入口，将两种截然不同的社会体系放到了一起，让封建王权制度与自由平等精神相交融。
很显然，《庆余年》将“历史”和“科幻”有意识地糅合在一起，看似荒唐，但情节设计还是较为合理的。这样的结构突出了整个故事的叙事内核，让现代文明与封建文明作为叙事动力，推动了情节发展。
《知否知否应是绿肥红瘦》讲述的是家庭故事，而且是多个有着千丝万缕关系的家庭之间发生的各种故事。观看该剧，更多的感受是平凡家庭的平凡事情，感悟到的是明兰的个人成长经历。
如果从艺术的角度剖析，可以看出近期古装剧所做的种种努力。
《长安十二时辰》大量采用了长镜头的运动摄影技巧，并搭配出色的场面调度，这些处理方式为剧作带来了超乎一般的节奏感，引领观众一步步梦回唐朝。
该剧开篇就是一个长达两分半的长镜头，白雪皑皑的远山和鳞次栉比的屋瓴远景率先映入眼帘，之后镜头接连移动人物交替出现，为受众初揭大唐盛景，展现出上元时节的唐朝风貌。
围绕上元节前夕的“救长安”展开叙事，《长安十二时辰》将庙堂之上的权力纷争与长安之内的刀光剑影在各个人物的串联间展现得淋漓尽致。
死囚张小敬为救长安而舍生取义，始终将守护长安城作为至死誓言；司丞李必保持初心，为匡扶心中正义而毅然舍弃仕途；老兵龙波为守护兄弟道义放下生死，挑战天子权威只想为遭遇不公的战友讨回公道。
《庆余年》巧妙利用文学专业的学生写作古代小说的剧情设置，以实现古今思维的碰撞和对话。
作为主角的范闲在饱尝人间冷暖之后，依然捍卫自身对于自由、平等的追求和坚持选择善良的价值观。
《知否知否应是绿肥红瘦》展现的画面之美，满满的是国风之美，似乎有休闲之气质，但更多的是唯美的古典风味。
不管怎么说，至少上述3部剧是非常优秀的，也在很多方面对古装剧有所突破。