luda 近年来，女性题材在影视剧中几乎成为主流。
《乘风破浪的姐姐》起火后又带来了《我在他乡挺好的》 《三十而已》 《北辙南辕》等描绘女性群像的影视剧。
由于正担任编剧的《玉楼春》也是打着女性题材的名号，豆瓣评分仅有4.8。
《当家主母》11月8号就开播了，“主母”的演技不错，但是拉胯的剧情和刻板化的女性想象让大家对其讨伐声越来越高。
01人物动机不足，强行转变性格
于正抄袭风波之后学乖了，他沿袭了《延禧攻略》中传统文化为女性题材电视剧赋能的讨喜思路，继续在《当家主母》上大做文章。
《当家主母》聚焦了缂丝这一传统技艺，并启用惠英红、蒋勤勤、杨蓉、王艳、黄奕等在内的中年女演员，为其前期宣传造势。
不可否认，他在一定程度上扩大了中年女演员的可选择范围。但一码归一码，“非遗+关注女演员”并不能掩盖《当家主母》逻辑难以自洽的人物行为动机和突兀的人物性格转变等问题。
先说曾宝琴从恨沈翠喜、遇难就跑，到愿意忍辱负重查案这一不符合逻辑的人物转变说起。
曾家败落要偿还巨额钱财，一直瞧不上任雪堂的曾家父母却突然开窍般愿意让女儿嫁给他，明眼人都知道曾家想让任雪堂替他们还钱，这曾宝琴却嘴硬说是因为诚意打动了父母。
口口声声说自己深爱任雪堂的曾宝琴却罔顾任雪堂的名声和前途，还要让他带自己私奔。
再有，一向精明的曾宝琴为自己打算，在得知任家二少爷犯事之后，为了不牵连自己连夜带金银珠宝夜逃。
试问，这样一个自私自利、以自己利益为重的女子，就因为知道了当年任家主母选沈翠喜来救任家，自己心生愧疚试图跳河自杀获得解脱？
被沈翠喜救上来后，就能舍弃小我，主动放弃与主母的夺爱之争决定忍辱负重查案？
再说这个任家二少爷的转变，私通水匪连累任家，都快有性命之虞时都没能幡然醒悟；哥哥失踪后，前脚还和外人曾宝琴一起整嫂子，后脚坐牢被嫂子用宋锦救了就突然醒悟，不再做纨绔子弟了。
于正对任如风的铺垫太少，之前的种种劣迹表明这个人劣根性太强，坐牢出来却突然大彻大悟，无法完全让人信服。
02用“大女主”吸睛，玩的还是封建那一套
通过影像让社会关注到女性力量大有裨益，但随着女性题材的剧集越来越多，“她力量”却流于符号化的浅层同质表达。
育儿、婚姻、婆媳关系成为女性题材亘古不变的话题，对女性困境的刻画趋于悬浮，尤其是冯小刚导演的《北辙南辕》在万众期待中跌下“神坛”。
打着“当家主母”的名号，美其名曰展现女性力量，其实于正的新瓶里装的还是旧酒。
他还是没明白真正的“她力量”是什么，也没明白如何展现女性的生存困境与价值所在。聚焦于女性意识觉醒，但是确是给女性裹小脚的一出狗血戏。
首先，女人根本不必通过征服男人去实现自己的人生价值。但于正在第一集写的什么？
两个女人实力上演了为任家大少爷互相扯头花、上演正主捉奸小三的戏码。
当沈翠喜想到任雪堂的挚爱永远是曾宝琴的时候，难以抑制喷薄而出的泪水，为自己不能得到男人的喜欢而痛苦流泪。
于正的逻辑很简单：女人还是要围绕着男人转，没有男人的家根本就不能称之为家，没有男人的女人不能称之为成功。
其次，为了提升主母的价值，编剧弱化了男人的地位，任雪堂一个懦弱不敢承担的男主趋近于“工具人”的设定。
任雪堂在沈翠喜捉奸之后，竟然理直气壮地说自己和小三曾宝琴是青梅竹马，让沈翠喜成全他们；沈翠喜生气走在前面，任雪堂在后面轻飘飘地跟老二说等会品一品葡萄酒。
对缂丝的业务一窍不通，账本都不会看，真不知道他那油光锃亮的大脑瓜子下面整天想的都是什么。
你不懂业务就算了，内忧外患的关口上，还对沈翠喜的买生丝的决定瞎指挥、乱干涉。
不仅蠢，还坏。在沈翠喜和老二之间和稀泥，装好人。
任老二违背了朝廷的禁海令，私通水匪，牵连了任家，沈翠喜罚他跪在列祖列宗前反省，任老大转头就去安抚任老二，上演深情厚谊兄弟情。
这样的桥段越多，只能展现出于正不仅对女人有误解，对男人也有深深的偏见。
再者，夺子之争不停歇，喋喋不休。
女人都不必通过征服男人来证明自己的成功了，就更不必通过生个男孩来证明了。
于正却把沈翠喜和曾宝琴两个女人的冲突始终聚焦在儿子身上，沈翠喜一直为自己生不出儿子耿耿于怀，曾宝琴因为自己生下了任雪堂唯一的一个儿子而沾沾自喜。
不得不说，都2021年了，女性观众还在当今自诩先进的电视剧中被这些封建残余思想荼毒，真的会感到不适。
男权凝视下的女性光辉，是枷锁和束缚
说到底，于正笔下塑造的牺牲、成全他人、无私奉献的主母形象，只是一场他自己的脑内高潮，只是一场他者对女性的想象。
她是一个“主母”的形象，所以就必须奉献自我。不论多难，她都不能逾越社会的规训与标准。
她为自己的丈夫任雪堂操心着，为整个任家上上下下操心着，她用一己之力将他人的懦弱与退却挡在后面。
作为主母，在任家少爷失踪的时候，她必须顶上；作为缂丝的传承者，她必须要研发出双色缂丝的技术。却没有人心疼她，什么时候她才能停下来喘息一下呢？
在主母的面具之下，她的自私、欲望、梦想是什么呢？
看到主母为她的无私和默默奉献感动的同时，却没有人提出，为什么在这场盛大的神话了的自我奉献中，却看不到沈翠喜自己的挣扎与欲望呢？
不仅是于正，还有众多其他的女性形象都是男权凝视下产生的。
《赘婿》中苏家布行女掌印苏檀儿，为了得到大家族的认可，要为自己招一名夫婿；《北辙南辕》中只是悬浮地展现了几个手握几十万存款的“上流社会”的女孩不痛不痒的打拼之路。
作为男性编剧或导演，他们能想到的女人的困境无非就是陷入容貌焦虑、职场歧视、男人宠爱等老生常谈的话题中，女人的光辉就在于她们的母性与奉献，却罔顾现实中女性的职场隐形天花板、丧偶式育儿、女性欲望等更深入的话题。
男权凝视下的对所谓“女性光辉”的赞扬与颂歌，只是他们的一厢情愿和自我感动，对女性来说，却又是一场来自社会舆论的枷锁和束缚。
不深入探讨女性困境和女性个人价值到底是什么，于正迟早会被“恰女性饭”的舆论所淹没。
这碗女性题材的饭，早晚会毁了他《延禧攻略》积累下的成功。