luda 深夜，女人悄悄走近戴着口罩睡着的男人，小心地抓住病床上的大手。
男人从熟睡中醒来，还未看清女人的脸，眼睛就被慌乱的蒙上口罩。
他放下警惕与防备，知道自己苦等的那个女人终于来了，眼泪止不住地流，嘴里发出呜呜呜的哭泣声。
女人瞬间红了眼眶，知道这一切该到此为止了，她没忘记自己是个已婚女人。
此时，病房里的两人仿佛多年未谋面的情人，然而实际上两人才刚刚认识短短几天。
这是2014年，巩俐以一票之差惜败陈湘琪，错失金马影后的《回光奏鸣曲》。此后，巩俐炮轰金马电影节的不公正“这是我第一次来金马奖，也是最后一次。”
然而，巩俐虽演技精湛，但陈湘琪细致入微的故事，更加淋漓尽致的展现了一个中年女人的情欲与隐痛，极为触动人心。
在拍摄电影的过程中，陈湘琪不断地揣摩留守妻子心理与生理巨大的孤寂感时，仿佛就像生了一场大病，直到电影杀青时，才如梦初醒，走出阴霾。
影片里,45岁的玲子（陈湘琪饰演）在与丈夫长期分居、失联，女儿叛逆、早恋，婆婆久病住院机缘巧合的情况下，她与婆婆隔壁病床眼部受到创伤、失语的男病人，邂逅了一场意外的缘分。
如今，我国有4700万农村“留守妇女”（人民网报道），这些因丈夫长期外出打工而被迫分居的女人，在面临生活中的种种困境时，只能靠自己想办法解决。
《回光奏鸣曲》不仅仅撕开了中年女性暗藏的苦楚，同时也通过艺术手法表达了留守妻子，在心理以及生理上面临的压抑与呐喊。
家里那道年久失修的门，时刻提醒着这是一段丧偶式婚姻，揭开中年女人难以启齿的苦。
中年女人独挑家中重担到底还要到什么时候？她那瘦弱的肩膀，以及即将到来的更年期早已令人不堪其重。
45岁的玲子在沉重以及烦闷的生活中，更年期毫无预警的提前到来。
她感到眩晕、迷糊、盗汗，刚刚确诊为更年期，紧接着就被工厂因为裁员辞退。
玲子心慌意乱地给远在上海做生意的丈夫打电话，得到的还是那句“您所拨打的电话暂时无人接听”。
男人是不是只管挣钱，就可以安枕无忧的享受妻子为家庭付出的一切，不顾妻子的喜怒哀乐？
面对女儿叛逆的青春期，玲子除了偷窥孩子的手机似乎也别无他法。
女儿负气、冷漠地收拾好行李回学校住，也没人替她说一句“妈是在关心你”。
待玲子回过神来时，女儿早已连推带撞的破门扬长而去。
讽刺的是家中的大门本该是对这个家庭最好的防护，然而此刻面对失灵的门锁，家中的每一个人都想破门而出，似逃离，似躲避，这压抑的家庭氛围。
那栋破败的楼以及失灵的门锁，是不是也像极了中年夫妻的婚姻危机？
玲子面对孩子叛逆的行为早已麻木，她已经习惯了独自面对丧偶式家庭的满目疮痍，可是不习惯又能怎么样？
医院里，需要做手术的婆婆还在等待她的照顾。长期失联的丈夫，顶不上半点用。
45岁还没到退休的年龄，婆婆的手术费，女儿的学费，家中的生活费，半点都容不得她喘息。
明明是鲜活的年纪，玲子脸上却总是挂着一张死气沉沉的表情，留守女性内心的压抑在影片开篇得到完美诠释。
病房里，当年轻的生命与垂死的生命朝夕相对，不禁让玲子产生“余生究竟该怎么活？”的思考。
当生命与死亡碰撞时，最能激发人的心灵。
导演通过艺术化的拍摄手法，在影片中深沉的表达了“中年女人与性”，“女性身份与性别焦虑”等细微入心的主题，深入浅出的叩问人心。
同样失灵的房门却在放逐与接纳时被顺利打开，掀开了中年女人内心的隐秘角落。
玲子被辞退后，她把更多的闲暇时间用来照顾医院里的婆婆。
当她听见隔壁床无人照顾的男人痛苦的喘息时，同情地想给嘴唇干裂的男人喂口水喝，却被满腔怒火、目不能视的他，不配合的打翻水杯。
慌乱间，玲子赶紧拿毛巾去擦，这点滴的善意之举顿时温暖了男人的心，他平静了下来，玲子的到来仿佛弥补了男人伴侣的缺失。
同时，玲子在帮男人擦水时，心中也产生了难以名状的情愫，这让玲子仿佛想起了失联的丈夫，她本能的“欲望”通过怪诞的方式得已释放。
镜头下，重病男人的出场恰恰映射了丈夫在婚姻里的长久缺席，玲子内心的天平，开始摇摇晃晃。
此后，玲子但凡在医院里照顾婆婆时，都会照顾这个孤身一人的男人。
每当男人发出痛苦的喘息声，她都会拉上帘，像打翻水杯时一样帮他细心擦拭。
尽管男人后来有了男护工照料，但玲子总会趁男护工走后，依旧坚持如此做。
一向循规蹈矩的玲子，镜头下这样“逾越”的行为，隐喻了她心理和生理上的压抑与觉醒。
她开始不再是那个活得粗糙的中年妇女，她变得爱美，穿花裙子，蹬高跟鞋，偷擦女儿的口红，跟着DVD一遍一遍学跳舞，甚至深夜反复窥听隔壁房间情侣的“声音”。
周遭的一切，都让她想从寂寞哀愁、死寂沉沉的生活里，唱出点青春靓丽的挽歌。
然而下一秒，当玲子在街边看到女儿与男孩亲密时，她赶紧慌乱的擦掉口红，给女儿打电话以示警告和阻拦。
当她冲进餐厅想找女儿时，叛逆的孩子早已逃离现场，留下的是她这个心理酸楚、落寞的母亲。
先前，玲子因为风韵犹存的打扮，引起他人注视而产生的窃喜一扫而空，45岁的她终于明白，青春早已远去。
可是生活中，倘若没有那些强加给女人的层层枷锁，谁不想像舞室里的女人一样，跳着舞优雅的活着，潇洒的老去。
但留给她们的依然是那无望的婚姻，以及心灵上一层又一层尚未愈合的伤口。
英国知名两性关系学家安得烈.G.马歇尔表示:
缺乏性生活，双方的感情会受到影响。除此之外，还会对身体健康带来一定影响，长期没有性生活可能导致性器官早衰、激素不稳定。性压抑，还会带来连锁的负面情绪。
被女儿打回原形的玲子，重新回到生活原定的轨道，是冲破无望婚姻的牢笼，还是迎来最后的爆发，一如影片的英文名《EXIT》出口。
当玲子再次一身朴素地来到医院时，男人眼部的纱布已经拆下，他已经能清晰地看到一切。
看着大夫们都围着他诊察时，玲子心里忐忑不安，她根本不敢与男人相认。
只能眼看失语的男人找不到她时，变得暴躁不已，一下又一下愤怒地敲打着床沿。
黑夜，她焦躁不安又放心不下地游走在马路边，最后去而复返，让男人蒙上眼睛与之相认。
但既是无声的相认，也是无声的告别，让这段充满幻想的感情，彻底结束。
镜头下，玲子明白他们的这段感情是不道德的事，她是一个已婚女人，从来都没有忘。
至此片名《回光奏鸣曲》的含义昭然若揭，是对青春与激情的回望，也是对丧偶式婚姻的呐喊与挣扎。
然而，回到家的玲子再也无法像从前一样麻木的生活，她开始四处清理废品，翻到崭新的护垫时，一股莫名的情绪涌上心头。
她拿着护垫匆匆在桌子上擦两下，扔进垃圾桶，仿佛这样就能够正视逝去的青春。
镜头下，壁纸的脱落，生锈的水龙头，年久失修的房门，都在提醒玲子，她还在原来生活的轨道上。
更年期的她开始再次虚弱的盗汗，打给丈夫的电话依然是无人接听。然而实际上，丈夫早已有了外遇，对她唯恐避之不及。
玲子心里不是不明白，只是她像那些被背叛的卑微女人一样，一叶障目，不愿面对罢了。
留守妻子对家庭的付出，在丈夫的私欲面前变得一文不值。曾经的爱情，当下的亲情都令他们嗤之以鼻。
如今，玲子那渴望幸福的灵魂已经觉醒。当她想要出门倒垃圾时，门再次失灵。
她用尽全身力气，发泄所有情绪，推、拉、撞、揣，最后终于破门而出，她摔倒在地上，放声大哭。
俗话说“女人是水的做”，影片里玲子面对失业时，她坚强的像个男人，没掉一滴眼泪。
面对失联的丈夫，她从未怨怼婆婆，仍然尽心尽力的像个女儿一样伺候婆婆。
她不知道苦，不知道累？她只是学会，也习惯了把所有苦涩独自吞下。
影片的结尾是她唯一一次痛快地发泄所有的苦，不顾邻里的非议，放声哭泣。
生活的重担压不垮她，心理上的压抑与孤寂才把她折磨的疲惫不堪。
作为一个留守的中年女性，她最后破门而出的爆发力恰恰说明了，这是她自我人生觉醒与救赎的开始。
也许这只是微弱改变的一小步，但也是万千中年女性改变的一大步，“一直走下去，天一定会亮。”
看完《回光奏鸣曲》不得不说，长久以来我们都忽略了中年女性暗藏的隐痛。
部分留守女性从农村迁移到城市，但因为与城市的生活脱轨，等待她们的依然是继续被留守。
只是从“留守妇女”变成了更好听的名字“全职家庭主妇”，或者因为种种原因最后演变成城市“留守的家庭主妇”。
无论是哪一种，她们对家庭的付出与价值都无法像职场女性一样被量化，没有五险一金，更没有一丝保障。
一旦遇到婚姻变故，除了掩面哭泣，毫无办法与退路。
《回光奏鸣曲》的意义就在于，它不仅向我们展现了留守女人对家庭的价值与苦楚，更让我们明白了一个道理:
“人生实苦，唯有自渡。”女性的力量虽然是微弱的，但只要愿意改变现状，付出努力，就能打破悲哀的现实。
如冯唐所说“人到中年要不断修炼能够让自己安身立命的本事”，唯有学会与命运抗争，努力丰盈人生，才能走出人生困境。
网络神曲《你的答案》里的歌词就是对影片最后，做出最好的诠释“没有人能诉说，也许我只能沉默，眼泪湿润眼眶，可又不甘懦弱……，黎明的那道光会越过黑暗，打破一切恐惧，我能找到答案”。
END.
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