luda 今年暑假
迈里，雷佳音主演的《我的前半生》。
掀起了“独立女性”的讨论热潮
毁誉参半的评价
反映了社会观念中对女性定位的撕裂
但是，与《我的前半生》相比，
苦与怨深的腌角。
一部美剧却是以喜剧的形式呈现的
4 ~ 2斤探讨了类似的主题
不重，没有更多的笑容
它是
《了不起的麦瑟尔夫人》
这部《假包换女强剧》一播出就获得了无数好评，IMDb是近3000名明星，接近9.0。
豆瓣文青集体高潮，疯狂刷出9.4的高分。
国内那些“伪女强剧”在它面前一个个黯然失色，瞬间现眼了……
那这部《了不起的麦瑟尔夫人》，凭什么能一骑绝尘傲视群雄，它究竟好在哪儿？他们是这么说的：
节奏好——
女主美——
有看点——
这三个理由足以让90%的
男性观众兴（性）致勃发了
如果还不够，别着急
听我把故事讲完
你一定会蠢蠢欲动
想要一窥究竟的
▼
上世纪50年代，坐标纽约，米琪身着婚纱在向诸位来宾介绍着她的美好经历。上学时，舍友“胖乎乎很友善”，在她看来这简直完美，因为不用担心男友被抢走。
她还碰到了几个“志同道合”的闺蜜，她们一起玩、一起疯、一起“漂白”：
▲注意重点区域
然而这些在米琪看来，都是在为她的“终极归属”做铺垫。她遇到了一个“完美的绅士”，他的名字叫：
米琪深信不疑，对方就是自己“命中那位身着闪亮铠甲的骑士”。
他们一起去看展览、参加诗歌诵读会、欣赏古希腊话剧……你信吗？其实他们最爱去那种充斥色情表演的昏暗酒馆，那里往往会有单人脱口秀表演（天朝俗称单口相声）。
▲这哥们儿有点像憨豆
米琪坐在台下，总会笑得很开心，这也许是她和单口相声缘分的开始。当然既是约会也要办正事儿，偶尔去后院树下来一发辅助打野（战），的确是不错的选择。
▲如何拴住一个女人？用戒指
新娘美美的，一切都再合适不过。
四年很快过去，米琪早已是旁人口中的“麦瑟尔夫人”。她依旧和善可亲、平易近人，甚至去商店还会记得给门卫和电梯员带吐司。
显而易见，麦瑟尔夫人是个方方面面都会照顾周到的“好女人”，能娶到她，是乔尔·麦瑟尔的福气。
米琪每天测量身材，保持完美体形，已经坚持了十年，即使怀孕也日日如此。
▲有这样的老婆哪个男人能出轨
乔尔有个喜剧演员的梦想，米琪始终在背后默默支持，她一边操持家务，一边为丈夫的演出事宜上下打点，还同时充当了丈夫的脱口秀智库，可谓全能。
甚至，为做好“背后的女人”，不伤及丈夫自尊，米琪会在晚上乔尔入睡后才偷偷卸妆，第二天一早在丈夫醒来前洗漱完毕，然后钻进被窝；等乔尔听到铃声起床，再佯装被他叫醒，简直乖巧到过分。
就是这么一个打着灯笼都难找的好媳妇，却不幸要照顾一个巨婴丈夫。
乔尔口口声声说喜剧演员是他的梦想，却一直在抄袭别人的段子表演，当他需要进行即兴脱口秀时，却六神无主，方寸大乱，台下全程冷场，气氛尴尬。
▲风骚的兰花指也拯救不了这场让人尴尬癌发作的表演
乔尔的心理崩溃了。回到家，他开始收拾行李，说要离开这个家，来个男版“娜拉出走”。
米琪无情戳破了乔尔的幼稚：那是我的行李箱。
她始终克制着自己的震惊，还想极力挽留，直到乔尔抛出自己出轨的消息。小三是乔尔的秘书，一个连铅笔都不会削的速记员。
幽默的是，两人在这个时候，竟还争论那位女秘书究竟会不会削铅笔。虽然这个时候的幽默显得有些残酷。
父亲得知姑爷跑了，让女儿追回来。米琪拿着红酒，在雨夜醉醺醺走进了那家酒馆。恰逢节目间隔，跌跌撞撞地，她在无意中站上了舞台，开始叙述自己遭遇的不幸。
没曾想，她夹杂着调侃的真情流露开始渐入佳境，现场不断爆发观众哄笑，人们似乎对这段突然的“表演”兴趣盎然。
说至忘情处，米琪直接褪去衣衫，场面一度失控，警察直接带走了她。
▲发现米琪是个脱口秀天才的酒保赶紧替她解释
何必痛苦呢？麦瑟尔夫人辅佐了一个蠢蛋，却没想到自己是那个“单口相声”天才。现在我们回过头来看开篇米琪在婚礼上的发言，那就是一场精彩非凡的脱口秀呀！
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饰演女主麦瑟尔夫人的
蕾切尔·布罗斯纳安（Rachel Brosnahan）
各位应该看着眼熟
她出演了《纸牌屋》里活了三季的
道格想追又没追上的妹子瑞秋
（Rachel，角色名和本名一样）
第一季里，她曾被利用去色诱木下党鞭的竞争对手，这一幕你一定印象深刻：
▲文明观球
从2015年《纸牌屋》第三季领盒饭后，蕾切尔终于正式走红，以闪亮之姿宣告了自己过硬的演技。
当然，漂亮依然是先决条件。她立体的五官从某些角度看，像极了凯特·温斯莱特：
▲你就说像不像！
编剧兼导演埃米·谢尔曼-帕拉迪诺，从她以往的作品表便可一眼看出其创作特点：
这些她参与制片、编剧、导演的作品，全都是以女性为主角，用喜剧形式讲述女人们生活的悲欢。
多年女性主义书写，埃米·谢尔曼-帕拉迪诺已经对此类题材驾轻就熟，厚积薄发之下，这才有了《了不起的麦瑟尔夫人》惊艳众人。
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谈到女性主义表达
这正是我们要聊的关于这部剧的重点
若论影史最经典的女性主义电影
那一定非[末路狂花]莫属
▲她们开车一起逃离死水一潭的生活，以及充斥着自以为是的男权世界
电影受篇幅所限
往往戏剧冲突较为集中和激烈
尤其[末路狂花]结尾
充满了理想主义的悲壮感
带给观众更多的是荡气回肠
而电视剧篇幅不受限制，创作者可在其间细密且不紧不慢地铺陈种种细节。于是，剧集便成了还原生活化景象的最佳土壤。中国有《我的前半生》，英国有《福斯特医生》，包括我们今天讲的美国的《了不起的麦瑟尔夫人》，都是“生活流女权”的代表。
▲英剧《福斯特医生》，以妻子发现丈夫出轨为起始，现已制作两季
但姜君在这几部剧的剧名和电影的片名差别中，发现了一些更细微的端倪。英剧《福斯特医生》和美剧《了不起的麦瑟尔夫人》都是以女主称呼直接命名，这没什么问题，她们是绝对主角。
然而这两部剧的剧情都是以女主离婚展开故事，她们离婚前的称呼是随夫姓的“福斯特医生”和“麦瑟尔夫人”，离婚之后才是故事的重头，那时她们虽可保留夫姓，但这两个剧名是否隐隐强调着她们仍背负在身的家庭身份？
反观[末路狂花]，英文原片名为[Thelma & Louise]，直接将两位女主的本名拼合，并未冠以夫姓。如此看来，似乎[末路狂花]的“女性独立”显得更彻底一些。
不过，[末路狂花]的家庭因素本就仅仅做了比较模糊的背景交代，更多展现的还是两个女人外出后在公路上的种种经历。
《福斯特医生》和《了不起的麦瑟尔夫人》有更为重要的家庭背景，随夫姓是婚姻的“遗迹”，如果剧名直接按她们本名叫“杰玛医生”和“了不起的米琪”，那种“家庭反叛”的独立意味就消失了，而这正是这两部剧的精髓。
▲福斯特医生和前夫
▲麦瑟尔夫人和前夫
福斯特医生曾幻想丈夫对她忠贞，换来的却是背叛，她的抗争，就是试图从“福斯特医生”变为“杰玛医生”；麦瑟尔夫人全心全意辅助丈夫，换来的却是对方一走了之，她的蜕变，就是努力从“麦瑟尔夫人”变为“了不起的米琪”。
我想，这更是一种艰难且彻底的独立过程吧！
家庭妇女怎么了？她们的光芒被丈夫遮盖，她们的贡献被社会忽视。若有机会，各位“夫人”的能量，会更加耀眼夺目。