luda (本文为Sir电影原创：dushetv)
2018年，始源剧正式出道。
地标事件是《延禧攻略》和《如懿传》的同时竞赛。
开播前没人看好《延禧攻略》——
论卡司，《如懿传》是周迅和霍建华联袂，《延禧攻略》的主角叫不上名来。
但结果。
仿佛呼应了两部剧各自主角的结局——
上为《如懿传》，下为《延禧攻略》
戏里，是黑莲花上位。
戏外，是爽剧逆袭。
6月30日到11月19日，《延禧攻略》的平均搜索指数远超《如懿传》
不管你说跟风也好，乘势也罢，可预见的是——
一大批新剧正准备效仿《延禧攻略》的套路，将爽字进行到底。
爽剧时代，你准备好了吗？
Sir今天想聊聊它从哪来，会到哪去。
1、爽文化
对爽的需求，当然不是从《延禧攻略》才有。
爽也分很多种。
比方说最近一部《你和我的倾城时光》，赵丽颖她被人贩子抓了，男主从枪林弹雨里英雄救美。
摄像机旋转，碎屑如花瓣般洒下，坏人悉数倒下，女主安然蜷缩在怀里……
一场戏，同时满足了你五个需求：
爱情、铁血、激情、冒险、安全感。
厉不厉害。
说到底，爽文化其实是关于白日梦的一百万种方式。
但它不是现在才兴起。
1907年，心理学家弗洛伊德就聊过爽文化：
小说中所有的女人总是都爱上了主角，这种事情很难看作是对现实的描写，但是它是白日梦的一个必要成分。
——《创作家与白日梦》
弗洛伊德将这种幻想，归结到孩童时期的游戏情结。
在这种心理活动中，一个人能体验到创造世界的快感——他可以经历自己未经历的，得到自己得不到的，安排自己所不能安排的。
就像《盗梦空间》中，很多人做着梦，不愿醒来。
这就是写进人性之中的，一种根深蒂固的瘾。
如果说，也是人性的刚需之一。
那么为什么，爽剧现在会越来越火？
2、爽剧的品格
作为一个观剧小能手，Sir心里倒是有把尺子。
判断一部剧是不是爽剧，应有如下三个标准：
快感。
无快感，不爽剧。
爽剧的快感，重点在“快”。
换句话说，就是爽点要密集，不能让观众等。
比方说在教科书爽剧《延禧攻略》的第一集，它如何做到迅速抓住观众，就是提供爽感轰炸——
06：00，魏璎珞化解贵族为难，是第一次爽；
14：30，皇上惩治贵族，是第二次爽；
19：00，魏璎珞大展神通，拯救同伴，第三次爽；
25：00，有人刁难魏璎珞，她让坏人自食其果，第四次爽；
半个小时不到，就让你爽了4次。这种速度，才叫爽剧的品格。
像《甄嬛传》就非常不厚道，第一集，甄嬛想方设法地要避免被选进宫中，结果还是被皇帝盯上了……
慢条斯理，几乎毫无爽点。
不够格。
在爽剧，不爽和爽的情节比例要高，最好是1：1。
好像一面反射镜。
你挨了一巴掌，你最好马上、当场、麻溜地还回去。
君子报仇，十年太晚了，凡事只争朝夕。
为了流量，爽剧必须成为——
舔狗。
一部剧的舔狗模式，就是会从各种角度地讨好观众。
张嘉译拍《白鹿原》的时候，也被这样要求过：“很多资方说现在观众爱看轻松点的，甚至前段时间还说别演那么深沉，要再狗血一点，脑残一点。”
为什么？
因为就算风评差，也有大把观众看“爽”了。
“五六年前，我们说一个剧本‘狗血’，是贬义词。现在说‘这个剧本特狗血’，那是说这个剧本好。”（编剧宋方金）
舔着舔着，就会变得——
反智。
“拍得脑残一点。”
两年前，《南方周末》的一次采访中，知名编剧汪海林转述了这句话——来自一个播放平台对一位导演的要求。
你可能一度以为，国产剧脑残，一定是因为主创脑残。
其实并不是。
Sir想拍拍你的肩膀，告诉你：
国产剧脑残，可能是因为它必须脑残。
因为，真相和真理，总是伴随着不舒服的体验。
如果爽剧要附带点需要深思的价值，如果爽剧还要尊重现实的“地心引力”，那还能爽得起来吗？
3、剧的背后
当我们质问爽剧，我们其实在质问——
为什么我们审美降级了？
这个问题，永远没有一个完满的回答。
但一个数据不能忽视——
《延禧攻略》的播放端，超过九成在手机。
数据来源：艺恩数据
也就是说，看《延禧攻略》的人，大部分是摊开手握着一台小手机，盯着下方更小的字幕，随时准备点一下屏幕，暂停，然后下地铁、下公交、冲厕所、假装工作……
没有人把它当作正式的“观影活动”。
屏幕在缩小，人的注意力也在缩小。
爽点必须足够密集，才赶得上用户指间滑动的速度。
不止是剧，一切都在变快，变爽。
现在美国有个叫非常火APP叫“HOOKED”，创始人号称“我们改变了两千万年轻人的阅读习惯”。
它提供的“微小说”，只有对话流。
一步到位。
然而像这样的速效爽心丸，药力真的能持久吗？
当然不。
但为什么还要看？
弗洛伊德说过一句很过分的话：
我们可以断言一个幸福的人绝不会幻想，只有一个愿望未满足的人才会。
同理，爽剧也是对不满足的现状反向的补偿。
《延禧攻略》的爽，是因为有着你无可奈何的小人，有不顺遂的职场，有太多忍气吞声、卑躬屈膝的时刻。
爆款，往往来自充当社会减压阀的那个出口。
今年3月，首都影视发展智库发表的《2018中国电视剧产业发展报告》（后文直接称《报告》），统计了最近电视剧的受众情况：
26-30岁的人群占44.9%；
月收入在2000-6000元的人群占64.2%。
你也可以这样概括，收视大军中有相当一部分是“少年穷”。
收入越高，越不爱看剧。
这是《2018电视剧产业报告》一个有点残酷的结论：
在6000-10000元的收入群体中，普遍规律是收入越高，网络视听内容的观看比例越低。
也就是说——
爽剧，是拍给那些不那么爽的人的。
4、爽剧的结局
1999年，王朔发表了一篇文章，《我看金庸》。
怒斥之“四大俗之一”：
写小说能犯的臭全犯到了。
什么速度感，就是无一句不是现成的套话，三言两语就开打，用密集的动作性场面使你忽略文字，或者说文字通通作废，只起一个临摹画面的作用。
如果当时也有网络用语，王朔大概想说：金庸的小说不是文学，是爽文。
但如果现在来看，金庸的小说还够“爽”吗？
令狐冲，武功登峰造极，但也赢不来最爱的女人；张无忌，武德天下拜服，但也最终被朱元璋赶跑。
金庸他总会说点不爽的真相。
再数数金庸影视化的数量吧：
《射雕英雄传》，70年代被翻拍3次，80年代3次，90年代6次，00年代3次；
《神雕侠侣》，80年代被翻拍4次，90年代4次，00年代2次。
2010年后，这两部金庸最热的作品，各被翻拍过1次。
和人民群众日益增长的对爽的需求相比，金庸已经太严肃和古典了。
1931年，赫胥黎写下了反乌托邦名作《美丽新世界》，描述了这样的未来：
人的生命里只有爽。
因为有一种无副作用的毒品，叫唆麻。
唆麻不光使普通人告别忧郁，它还是政府用于安抚公民的手段，甚至用作蒸汽吸剂，来平定大规模骚乱。
于是所有人都不再思考，也不再感受，遇到问题只需要——“一克唆麻，忧郁不见！”
唆麻这种东西并不存在。
而现在有的是，一集爽剧，忧郁（暂时）不见。
也有人会问：
“生活实苦，我想看看爽的怎么了？”
是的，不会怎么样。
但你总会失去一点什么。
而且在失去的时候，你并不知道。
《延禧攻略》最后一集，魏璎珞说了这么一句话：
先说出口的人
就已经输了
这句话，立刻被奉为箴言。
但你可还记得，爱情的感觉，从来都不是一句快捷的情感号标题。
而是你可以不断玩味，沉浸——
是偷瞟又躲避的眼神，是试探和抽离的手。
是爱火溢出到整个屏幕，也低头故作镇静。
是假装着无比委屈，去偷来一个发乎情止乎礼的拥抱。
在这面前，说出“先说出口的人，就已经输了”那句鸡汤的人才是输了。
这就是“爽”过之后，最大的遗憾。
《花样年华》的英文名“In the Mood for Love”，浑身在爱的渴望中。
而爽剧的心态则是——
没时间培养感情了。
爽完赶紧提裤走人吧。
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