时代需要有温度和深度的年代大剧

作者：兰州大学文学院戏剧电影文学研究所副教授田光。

近年来，国产电视剧似乎进入了“小时代”，10 ~ 30集左右的中短篇电视剧大受欢迎，很多长篇电视剧也采用了系列、单元剧等，迎合了观众的“短平快”追剧需求。

《人世间》的热播表明，今天的观众并不是不喜欢看长剧、大剧，而是当下缺乏优秀的长剧、大剧。正如长篇小说和电影长片是衡量一个国家文学和电影创作水平的主要指标一样，长篇电视剧的数量和质量，也是检验一个国家的电视剧是否发达的重要标准。1958年，我国第一部电视剧《一口菜饼子》诞生，这是一部时长仅为20分钟的单本剧，且未留下影像资料，因此我国真正意义上的第一部电视剧是1981年问世的9集连续剧《敌营十八年》。到1985年的《四世同堂》（28集），我国电视剧的篇幅显著增长，而1990年的《渴望》（50集）则开创了我国长篇电视连续剧的先河，并且以90.78%的惊人收视率，创造了“万人空巷看《渴望》，举国皆谈刘慧芳”的奇观，成为我国电视剧发展史上的一座里程碑，我国电视剧创作也由此开始走向繁荣。

近30年来，我国电视剧产量增长迅速，已成为世界第一电视剧生产大国。质量常常是以数量为前提的，在为数甚巨的电视剧作品中，涌现出了一批精品佳作，而那些脍炙人口、妇孺皆知、被观众再三追看的经典作品，往往是长篇电视连续剧，如《三国演义》（84集，1994）《水浒传》（43集，1998）《雍正王朝》（44集，1999）《大宅门》（40集，2001）《康熙王朝》（46集，2001）《走向共和》（59集，2003）《汉武大帝》（58集，2005）《乔家大院》（45集，2006）《大明王朝1566》（46集，2007）《金婚》（50集，2007）《闯关东》（52集，2008）《甄嬛传》（76集，2011）《父母爱情》（44集，2014）《琅琊榜》（54集，2015）《平凡的世界》（56集，2015）《人民的名义》（52集，2017）《白鹿原》（77集，2017）《大江大河》（47集，2018）《觉醒年代》（43集，2021）等（以上未包括长篇电视系列剧，如《我爱我家》《家有儿女》《武林外传》等）。关于短篇、中篇、长篇电视剧的划分，迄今尚无统一标准，笔者根据我国电视剧作品总体状况，将40集设定为长篇电视剧的下限。从以上不完全名单可以看出，长篇电视连续剧在很大程度上代表了我国电视剧创作所达到的水准。

近年来，在诸多因素影响下，“快餐文化”成为大众文化消费的一种时尚，读名著只读精缩本，看手机只看短视频，学知识只报速成班，很多人对需要花费时间成本、需要静下心来感受和领悟的具有相当长度和深度的东西渐渐敬而远之。在此背景下，电视剧的篇幅越来越短，也就不令人感到奇怪了。不可否认，“短平快”的确有它的长处，但如果大家一窝蜂地追求“短平快”，那就有问题了。试想一下，如果我们的古典小说只有“三言二拍”而没有四大名著，如果当今的影像作品只有短视频、微电影而缺少大电影，那将会是怎样一种情形？当然，我们毋须排斥“短平快”的艺术，但同时我们也需要“长曲慢”的艺术。在中短篇电视剧大行其道的当下，我们呼吁电视剧工作者们对长篇电视剧的创作给予更多的重视。

在长篇电视剧创作中，尤其值得关注的是年代剧的创作。“年代剧”原本并非一种电视剧类别，不过近些年来这一提法已被大家广泛接受，因此本文采用此概念。关于年代剧，至今没有明确的定义，笔者将其界定为：以家庭为叙事中心，反映清末以来一个较长时段内普通人的日常生活和社会变迁的电视剧。在时间维度上，年代剧与历史剧相区别；在题材内容上，年代剧与重大革命历史题材和现实题材剧相区别；在剧情所呈现的时段长度上，年代剧与其他短时段现当代家庭剧和社会剧相区别。年代剧的这种属性，使其很难通过戏剧、电影等艺术形式加以呈现，从而成为电视剧艺术的擅长领域。相较其他类型的电视剧，年代剧表现社会人生的纵横范围更加广阔，同时也更加贴近普通人的生活，因此受到多年龄段观众的普遍欢迎。年代剧的类型特征决定了其更适合拍摄长篇电视连续剧，所以大众最熟知的年代剧一般都是一些年代大剧，如《渴望》《大宅门》《乔家大院》《金婚》《闯关东》《父母爱情》《平凡的世界》《白鹿原》等。

最近三四年，无论是在电视剧当中还是在网络剧当中，都难觅像上述作品那样有厚重感并产生广泛影响的年代大剧的身影。在这样的背景之下，《人世间》的横空出世就有了非同寻常的意义。这部改编自梁晓声获茅盾文学奖的同名长篇小说的电视剧，以东北地区江辽省省会吉春市共乐区光字片一户周姓人家为中心，围绕周家三兄妹的爱情、婚姻、家庭和事业，叙写了从上世纪60年代末到2016年近半个世纪普通市民的生存状态和中国社会的演变历程，“于人间烟火处彰显道义和担当，在悲欢离合中抒写情怀和热望”，堪称一部“五十年中国百姓生活史”。

从已播出的剧集来看，《人世间》可称得上是近年来不可多得的一部优质年代大剧。该剧以朴素的现实主义手法，在娓娓道来的舒缓节奏中，真实地呈现生活的琐碎日常，细腻地描写家人间的挚爱亲情，生动地刻画性格各异的人物群像，深刻地表现社会变革中的人情世态，将一幅极富容括力和纵深感的时代画卷鲜活地展现在观众面前。对于以周秉昆和郑娟为代表的底层小人物，作者倾注了更深的感情，他们的热诚和善良，他们的无私和体贴，他们的委屈和隐忍，他们的脆弱和无助，他们的乐观和豁达，他们的坚韧和执着，将大时代中小人物的生存境遇和思想情感以及中华民族几千年积淀而成的优良品德体现得淋漓尽致。从他们身上，我们感受到了生命的热度，体认到了人性的美好。同时，这些小人物的命运又折射出了大时代的激荡风云，让我们在回味几代人共同的家国记忆的过程中，将百姓生活史上升到民族大历史的维度加以观照和思考，从而在一种更新的层面上达成个体的身份确认和族群的集体认知。

优秀的年代大剧将日常琐碎的充满烟火气息的个人和家庭叙事置于宏大的国家民族历史语境之中，因而往往比其他类型的电视剧有着更为丰富的社会政治、历史文化和伦理道德内涵，不仅具有很高的审美价值，而且具有重要的认识意义和教育意义，在整个文艺生态和精神文明建设中发挥着不可替代的独特作用。在优质年代剧比较稀缺的今天，我们要为《人世间》这部精心之作点赞，同时希望能有更多有情感温度和思想深度的年代大剧出现在荧屏之中。（田广）

来源： 光明网-文艺评论频道