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获得了漫画《钢之炼金术师》小学漫画奖、星云奖、手冢治虫文化奖“新生奖”等诸多奖项。
而2009年的动画《钢之炼金术师FA》雄踞全球各大排行榜前列达十年之久，各路评分也几近满分。从这方面看动画获得的成就和好评似乎比漫画原作更加高，简直是动画界的异类。这是为什么？
没有好的故事基础难以做出好的作品。首先动画的基础就是漫画版的故事剧情，相比于03版，这一版并没有太多原创的部分，不仅对漫画画面的还原很高，对贯穿始终的核心炼金术也是做得原汁原味。
“等价交换”。想要得到什么就一定要付出相应的代价，这是炼金术的铁则，同时也符合能量守恒定律，即“孤立系统的总能量保持不变”。哪怕有着“贤者之石”这种能够增幅炼金术的方便道具，其实也并没有从根本上打破“等价交换”，因为凭空出的物质或者能量将由贤者之石这样巨大的能量体提供，而贤者之石也会有耗尽的时候，像霍恩海姆这么大的贤者之石也有油尽灯枯的时候。
虽然这是物质世界的铁则，但这不是世界的铁则。“你有一个苹果，我有一个苹果，彼此交换一下，我们仍然是各有一个苹果；但你有一种思想，我有一种思想，彼此交换，我们就都有了两种思想，甚至更多。”看到整部动画的结尾，爱德华与温莉的那口狗粮真是猝不及防，但这口狗粮又何尝不是对我们所有人的解读呢？物质构成了生命，但生命远不止物质那么简单。
“炼金术最大的禁忌——人体炼成”。《钢之炼金术师》中的“国家炼金法”有“三不”原则，其中“不得违抗军令”与“不得炼成黄金”属于硬性规定，而非天然禁忌，能称得上犯天条的也只有“不得人体炼成”了。而这里的“人体炼成”又分为狭义上的与广义上的。
狭义的“人体炼成”类似于现在的组织器官培养，是纯粹的物质变化，只要凑齐了所需的元素，人体的炼成并不是什么难事。这是军方定义的“人体炼成”，后面的傀儡兵就属于这方面的范畴。
广义的“人体炼成”类似于现在的复制人、克隆人技术，死者复生、永生不死，这才是真正的禁忌。不仅要炼成人的物质构成，甚至想要炼成人的精神构成，而精神是物质所难以构成再现的。正是由于触犯了这条禁忌，爱德华失去了左脚，阿尔方斯失去了全部的肉身与灵魂。
那么作者就把炼金术中的精神与物质设定成了两种完全孤立的存在吗？并不是。最大的反例就是贤者之石，它就是由人的灵魂所炼成的，一颗小小的贤者之石不仅能增幅炼金术甚至能达到无中生有的地步，这样的设定无疑是在说精神的力量是远超于物质的力量。
“父亲大人”把贤者之石里的灵魂当成纯粹的养分，而霍恩海姆把贤者之石里的灵魂当成鲜活的人，这时已经注定“父亲大人”的第二次国土炼成失败。
也正因为精神力量是远超于物质力量，妄图用物质再现精神的“人体炼成”就无疑危险到会用炼金术师自己的肉身或灵魂做“过路费”。
这里要说明一下的是，爱德华以自己的右手为代价，把阿尔方斯的灵魂从门的那边拉了回来，不属于人体炼成的范畴。因为阿尔方斯的灵魂本身就是以“过路费”的形式留在了门的那边，并非是无中生有，就像是屠夫巴利的灵魂从肉身中抽离然后转移到盔甲一样，爱德华只是把原本“过路费”的一张十元大钞换成了十张一元小票拿了回来，要再把阿尔方斯的肉身也拉回来，爱德华当时想不到更多的代价。而交了“过路费”的炼金术师因为在真理之门的两边都有自己的一部分，自身就成为了活的构筑术式，只需要合掌成圆让能量流动就能使用炼金术。
“一即是全，全即是一”。这是伊兹米把埃尔力克兄弟扔到小岛上一个月时留下的课题，其实也是作品的全部核心，这个概念不仅是科学层面上的循环统一，更是哲学层面上的自我探求，仿佛是解答柏拉图哲学三连的最佳答案：“我是谁，我从哪里来，要到哪里去。”
当时在岛上求生的两人明白了生命的循环、事物的变迁，从这里明白了炼金术的原则“等价交换”，要获得活下去的能量，就得吃掉相等的能量，也明白了炼金术的原理“理解分解再构成”，理解了兔子能变成能量，于是把它烤了吃了，然后再构成了自己的能量。但这些都停留于炼金术这门自然科学的阶段。
执著于“我即是世界，世界即是我”，往往容易走上极端，烧瓶小人就是典型的代表。舍弃了代表七大罪的人性弱点，便自以为成为了“完人”的存在，但这不够，他更希望通过“完人”的身份，吞噬掉真理，从而成为完全的“神”，相信即使他这次成功了，精神上也不会得到满足，他只会继续吞噬更多的东西，以完成“一即是全”的野心。殊不知他舍弃掉的那些人性弱点，恰恰是他构成“全”的“一”，被舍弃的“一”古力德在觉醒后完成了自己“全”，这样的古力德终于在最后反抗了自己的“父亲”，用碳化给瓶中小人判下了死刑。
与瓶中小人不同的是爱德华，他更加理解“一即是全，全即是一”，在他几乎全程都被吊打的经历中，无数次帮助他站起来的并不是自己的炼金术，而是周围人的善意。
在人体炼成失败后，是温莉一家照顾着他的身体；在弟弟身体复原无望的情况下，是马斯坦大佐激发他的斗志；在无法拯救妮娜的痛苦中，是弟弟阿尔方斯指出了他的愚蠢。
在这一路上他也在不断的向周围的人释放着善意，从最初对罗珊：“自己的事情自己去考虑，站起来、走起来、向前进，至少你有着健全的双腿。”到后来对古力德：“既然你无路可走，就跟我们一起吧。”
“为了不让人类自高自大，以正确的方式给他们绝望，这就是真理。”瓶中小人的这句话其实并没有错。一个人的物质形态所能达到的“全”，不论有多么自高自大，终究只是一人份的“全”，就像瓶中小人一般，但舍弃掉这些，用灵魂去包容更多其他人的“全”所得到的“一”，却比任何单独的“全”更加宽广。
前面说了，漫画虽然很优秀，但还没有到唯吾独尊的地步，能让《钢之炼金术师FA》加分的无疑就是骨头社的制作了。骨头社本身的制作画面就很精良，尤其是动作画面在业内颇具盛名，加上在2003年漫画版才连载两年的时候骨头社就制作过一次《钢之炼金术师》的动画了，那么再次制作肯定轻车熟路，对剧情的理解也更加的深刻。因此这次的制作不仅有着高的还原度，还有许多对原作梳理后的改编。
首先是细节的改动。比如漫画原作中第五研究所事件之后，阿尔方斯在医院走廊思索自己的灵魂究竟是真实的还是人造的，在动画里增加了一个小孩的机器人玩具走到脚边的细节，而温莉参加休斯女儿艾丽西娅的生日会上做的老鼠玩具情节却被删掉了；又比如在里奥尔戳穿雷特教骗局时，用枪击中阿尔方斯头盔的是雷特教副教主，到了动画里成了教徒罗珊在教主的唆使下开的枪。这些不起眼的改编不进行比对的话其实很难发现动画有改过，前一种平衡了整个故事同时突出了重点，后一种则使剧情更加富有戏剧冲突。
其次是剧情的调整。比如在尤斯维尔被爱德华欺骗而丧失掉矿场的尤基中尉，最后沦为了斯卡的小跟班，本来在漫画开篇第二故事中有详细的叙述，但到了动画里被砍掉了，因为尤基在约定之日前开车撞飞了普莱德救了阿尔方斯一行人，戏份较重，于是又把这段经历改成了一段短短的默片回忆；还有爱德华与阿尔方斯在伊兹米手下学艺，然后人体炼成失败的故事本来在漫画中是连贯在一起的，到了动画中却分成了两截穿插在整个动画中，而且把人体炼成失败放到了第2集，把学艺放到了后面的第12集，并把本来一集说完的故事扩展成了两集整，这样的调整一来突出两兄弟人体炼成失败后的伤痛与从伤痛中走出的决心，二来深化说明了“一即是全，全即是一”的核心。
最后是故事的增删。比如漫画中并没有开篇的冰洁之炼金术师，而动画把这个原创放在了第一集，大概是为了原创一场精彩的动作戏来区分下03版的开篇；又比如漫画中开篇第三个故事中，埃尔力克在火车上救下了哈库洛少将，在中央图书馆被烧毁后哈库洛与马斯坦也有过交谈，但是在动画中都直接砍掉了，不同于尤基，这位哈库洛少将连回忆的镜头都没有，因为他除了在最后东北两方联合军演时做了次二五仔之外再也没有镜头了。
除了以上的优秀改编还有一个神来之笔，在爱德华用人体炼成从格拉特尼的肚子里出去时，到达了真理之门，在那里看到了与自己纠缠在一起的弟弟阿尔方斯的真理之门，而在门前坐着的正是阿尔方斯的肉身，爱德华想带走阿尔方斯的肉身，但自己被拉入了门里，漫画里爱德华是直接被拉走的，而动画里爱德华被拉走之后又一拳锤开了门，说出了那句“我一定会回来接你的！等着我！等着我！”这一拳让人热血沸腾，搭配上适时出现的片尾曲，简直神切入。
炼金术实践的基本步骤：原料→死物质→产物，也就是后来的：理解→分解→再构成。荒川弘的漫画原作是炼金术中优秀的原料，通过骨头社这位炼金术师的理解、分解、再构成，产出了一部传统意义上封神的动画作品。它在我心中现在是无可超越的，但我希望能有更多的作品去超越它。