admin 不是吗？只有不那么美丽的东西才会突出，这是美丽吗？
写。写。
[p.a. works给自己的纪念]
看这部《花开伊吕波》《老戏》的时候，我隐约感觉到自己已经不适应一口气去的26集节奏了，没有理由，剧情会各种增加。
同时，由于日系动画的套路感过于明显，让有一定观剧数量的人再品味这《花开伊吕波》时，难免会有一种空空的失落感。小女子去酒店（饭庄、旅社、驿站等）很容易接触到陌生人和突发事件的限定环境中“品味世间百态”的设计，想讲一个故事不难，但把一个故事讲出新意，其实很难。
对比另一部同类作品《此花亭奇谭》，《花开伊吕波》就显得很中庸。这或许与作品是原创动画有关。这几年的原创动画，精品极少，甚至有种买彩票的感觉——大概率是不中的，如果中了小奖，不过欣欣然，至于头奖，纯属做梦。
同时，尚有《成神之日》把自己活生生送上祭坛的案例就发生在不远处。但愿，2021年之后的【P.A.WORKS】不要再去贸然触碰原创动画——除非他们给的实在太多了，比如之前的《赛马娘 第一季》
平心而论，我并不是很能欣赏的来《花开伊吕波》的剧情，但我们又不得不承认它是一部佳作。彼时，还是2011年，《花开伊吕波》作为P.A.WORKS十周年纪念作品，就像《复仇者联盟3：无限战争》是漫威电影宇宙10周年的重磅作品一样，所承载的意义，不仅是精神层面的一份总结与感谢，也是商业层面的一次大型展销会。
【P.A.WORKS】倾全力打造的这个世界，过于美好，画面自然是无需太多溢美之词，分分秒秒演绎的都是光影的灵动，让人陶醉其中。OP与ED不但格外动听，其呈现的内容也相当契合故事。
可惜，看似各种都美的情况下，唯有剧情让人觉得很不完美。
【美中不足：故事、结构、情绪】
《花开伊吕波》的主线是【喜翠庄】的经营日常，辅线是女主松前绪花与其他人的情感互动。【喜翠庄】作为温泉旅馆，是可以利用不同客人到来所引发的不可测事件，来制造冲突、悬念、矛盾等，来推进主角与配角的情感线。
基于此，主角与配角的言行举止才有能被观众认可的合理性，一部具有浓厚生活气息的动漫才能把各个人物的形象“立起来”。
首先是【喜翠庄】的经营日常，在26集的故事走线中，“经营”的确是重心，因为来客逐年稀少，所以才需要“经营”。而当转机出现，客流量大增后，【喜翠庄】的收尾居然是“暂时”关门大吉？
虽然我认同艺术作品可以有一些“反传统”的套路，可既然大家忙活许久居然“一场空”——其实是归零。“因为不想让自己守护喜翠庄的梦想成为困住他人的牢笼”？这个收尾的立意我实在是理解不了。
更为重要的是，如《摇曳露营》一样，《花开伊吕波》有现实中的政府、景点提供赞助，【喜翠庄】也是有原型的。做生意是很忌讳“关门”、“倒闭”这些概念的，然后，动画就这么给“关”了，出钱的甲方们真的毫无怨言吗？
其次，就是角色塑造了。之于我，纵使是松前绪花自带主角光环，其形象也并不具备“强认同感”——这其实是一种很反常的感觉。
松前绪花的性格可以乐观，甚至过于乐观，但至少要营造一个让人能理解的成长环境。考虑到她妈妈的性格和生活作风，我的感觉就是唐突。这种感觉在补《花开伊吕波》剧场版中更为强烈，剧场版补充了一些主角母亲松前皋月的年少往事。虽然说动画作品可以各种天马行空，但如果把人物代入编剧的设定里，我着实不太理解在松前皋月的性格影响下，松前绪花是如何做到“既早熟又天真”的？
我们可以拿《此花亭奇谭》中的女主【柚】做对比，【柚】是唯一由人抚养长大的狐狸，在她的成长环境里没有同类，于是，她的孤单、敏感、纯真、善良等都是有据可循的。纵使这个故事发生在一个不真实的世界。
在爱情戏方面，种村孝一与松前绪花“这一对”实在是太凑合了，这个存在感极低的角色大概属于“编剧让我要去喜欢女主角所以我就去献爱心了仅此而已”。在这个轻百合的剧集中，完全可以由闺蜜代替种村孝一来“推动”剧情，甚至路人某。
我又不得不吐槽民子这个角色的设计了。诚然，为了推动剧情，我们可以将某个配角打造成一个不太懂得爱、不善社交、格外傲娇的人，但对于《花开伊吕波》这样一部主打治愈的生活番，民子给人的感觉是一种【极为不真实的扭曲】。
同时，外祖母四十万翠那种“既严厉又温柔”的持重感，反倒是有点“恶婆婆”的意味——当着其他员工的面连甩自己的亲外孙女几个巴掌，还奚落其割草。而每当想到女主角白天上学，多出来的时间要负责伺候客人的这个设定，我真心觉得，“虽然是动画，但也不至于这么偏离现实吧！”
说实话，要吐槽的内容还有很多。当然，评分再高的动漫，也会有观众觉得“不得力”——就像我这样的。
故事的节奏可以舒缓，但结构最好能紧凑。所谓的结构紧凑，是剧情的推进与人物性格相互映衬，如果做的不好，就会让我这样的观众觉得，情绪渲染不到位，故事略显拖沓。
从众人纷纷打出高分看，这部《花开伊吕波》还是很能引发其他人共鸣。其实番剧这种东西吧，如果你能从中攫取到自己期待的美好、积极、正面，番剧就已经实现其价值，相当棒了。
【远去的时代】
转眼又是10年，如《花开伊吕波》这般精致到美轮美奂、没有小后宫与大福利，秉承日常风的新番剧真的用放大镜都难找出一两部——虽然基于日常的番剧依旧有，但画面的精致程度与《花开伊吕波》比还是差了点。
2011年的作品，其综合质感依旧能吊打2021年我们可见的一众番剧。从层面能反映太多的问题，资本方已经很“惜金”了，观众们对于“质感”也没那么多苛求了。虽然我不敢说这意味着日本动画产业已经开始出现颓势，但我们不得不承认，整个市场的供给与需求已经发生了太多变化。
有些时代，就像错过的车站，离开了就是离开了，错过了就是错过了。
仅此而已。