luda 陈正涛和林鹏带着他们的《大师们》系列第二部《记忆大师》！
第一款《催眠大师》是小构图的精致场景，利用催眠延长了空间和时间。这个有限的小而无限的大小形成了新的情节张力。
可以毫不夸张的说，陈正道和任鹏弥补了内地电影，有关悬疑+科幻类型片的空白。
不光填充了这一长期的缝隙，而且他们玩儿的还很好。
所以，这一次，《记忆大师》备受影迷期待。
既然是悬疑，这篇内容将绝对不做最关键的剧透，那份解密的快感和权利留给影迷们。
我只谈谈悬疑，谈谈记忆，谈谈影片的主题。
提起悬疑，影迷最容易想到的就是大师级人物希区柯克。其最重磅的武器，就是叙事上的“麦高芬”结构。
麦高芬：一列火车上，一个人看见一个乘客随身携带了一个奇怪的箱子，便问这是什么，对方回答“麦高芬”。
什么是麦高芬？
在苏格兰高地捉狮子用的！
苏格兰高地怎么会有狮子？！
拿箱子的人笑着说，那也就没有“麦高芬”了。
用好奇心吸引你，用根本不存在的东西死死勾住你的探索欲望，可当真相大白时，你才发现那个一直诱惑着你的欲望之物根本不存在。
不存在的欲望让你的欲望始终无法完全释放，没有本体的欲望让你的欲望永远无法抵达，这是令欲望不灭的一种如同魔术般的揪心叙事手法。
这个“麦高芬”负责勾出观众的欲望，同时延续着欲望，直到谜题揭晓的结尾。
《记忆大师》的悬疑不能说完全是“麦高芬”式的，但它建构悬疑的方式是同类的。
《记忆大师》的故事设定在了未来，带一点软科幻，有人发明了可以抹去记忆，放回记忆的机器，由黄渤饰演的著名小说家江丰，为了抹去对于婚姻的过往，来到了记忆大师，做了手术。
期间发生了意外，导致黄渤的记忆芯片与陌生人的弄混淆了。黄渤想取回记忆时，别人的记忆进入了他的脑中，而且这段记忆和多起暴力杀人有关。
为了帮助由段黄奕饰演的警察沈汉强抓到凶手，他提出靠不断恢复的记忆提供线索。
期间，由许玮甯饰演的神秘女子、被家暴致死的女子不断肆扰着他的记忆，案件扑朔迷离，每一个人都万分可疑，每一个人都可能是凶手。
陈正道和任鹏在搭建剧本时，时刻想着娱乐观众，这种娱乐建立在“猜”上，考验着观众的惰性，需要观众主动参与影片的破案过程。
陈正道和任鹏是狡诈的，他们不断建构着“麦高芬”式的不存在，或者说一场欺骗。
随着故事发展，我们看到了由主角江丰的视角带出的一个又一个的所谓线索，这些线索先后指正出谁谁谁可能是凶手。
但“麦高芬”的威力在于，下一个线索出现后，你恍然大悟，原来前一个所谓的线索不过是一场欺骗，一个人为的设计，一场精心的算计。
就是说，前一个线索，前一个凶手，根本就是观众靠着设计好的包袱，自己想象出来的。
他们根本就不存在啊！
这是《记忆大师》剧情的冲突关键，一个又一个凶手不断浮出水面，张力不断扩张，探秘的欲望永不熄灭。
到了高潮之前的一个反转剧情时刻，导演甚至故意抛出多个明显的线索，仿佛凶手真的就是他了，可等着后面的大反转将再次消解之前所有的推测，那个凶狠的人物一下子就消失了，他根本就没有存在过。
《记忆大师》的选角非常稳妥，擅长演艺多面人物的影帝级演员黄渤。作为一个记忆被篡改的小说家，他要表现两种记忆的扎针，饰演一个多面，带点精分的角色是相当困难的，但黄渤的出色表现，对于眼神和动作，包括说话方式的转变，很好的拿捏了两种性格的人物。
另外，段奕宏、徐静蕾也都有着出色的发挥。里面每一个角色都需要用两种模样示人，一个是理想的超我，作为伪装；一个是本性的自我，作为真实。
但千万不要觉得悬疑片就是烧脑。唯一能唤起观众共鸣的东西，绝对是观众熟悉的东西，是社会化的东西。
在《记忆大师》中，陈正道和任鹏继续灌入自己熟悉的社会性话题，那就是女性在家暴中的境遇，还有女性在家庭与社会中的独立。
多起谋杀都是家庭暴力的悲剧，江丰记忆中的女性都遭受着来自丈夫无止境的暴力对待，但她们却不敢走出家庭，不愿离开家庭。
这绝对没有夸张，而是非常真实的现实再现。
这与多个心理学现象，多个社会学现象有关，当归根结底，在于女性对于男性的依赖，失去了独立生活的能力。
虽然经受着肉体或者精神上的摧残，但一旦走出家庭，在经济能力上，在精神依靠上，她将面临更大的威胁，她的生存可能遇到不可跨越的阻碍。
这时，她只能选择留着、回到家中。
但，旁观者都知道，这只是一种慢性自杀而已。
对于，施暴者来说，一次动手之后，必然会有下一次，暴力这个东西，会让人上瘾。
相对应的人物角色是徐静蕾饰演的女作家，作为江丰的妻子，她放弃了事业，投入家庭，成就了江丰，可最后她输给了自己。
因为无法怀孕，她不能完成家庭的责任，可当她希望重归写作时，发现当年的同窗早就功成名就。
家庭和事业的双失败，让她记恨于江丰，这是他们关系不断低落的归因。
一边是遭受家暴的女人，一边是为了家庭失去事业的女人，她们在社会和家庭的压力下，都失去了自我，失去了独立性。
其实无论是家庭中的肉体暴力，还是社会中的精神压力，都与女性的独立性密切相关，越独立，越能抵御这些外部压力造成的伤害。
超越这个社会性命题，《记忆大师》还有更据讨论性的主题。
因为记忆自带几分催眠作用，片中原本文弱的江丰在得到陌生人的记忆后，逐渐变得残暴，易怒。
监狱中的小偷，一步步见证了他的转变，那个善良人的目光变成了杀人犯的目光。
警察提醒他，“我们不能为了抓住一个怪物，而制造一个怪物”。
记忆的修改，是否会完全改变一个人的心智，这是影片讨论的，超越家暴社会性话题，更为深层次的一个哲学性话题。
妻子看着拥有别人记忆后，逐渐变得陌生的丈夫说，“我不认识你了，我怕你”！
然后对着凶手说，“既然你有丈夫的记忆，那么你一定不忍心杀了我“！
这就是一个肉体与精神的驳论，一个记忆与肉体，一个过去与未来的相互制衡的冲突点。
记忆可能是一个人区别于他人，最明显的证明“我就是我”的存在印记。
我们因为记忆的不同而具有了不同于他人的行为。
那如果我们得到了别人的记忆，得到了杀人犯的记忆，我是否就会成为一个未来的杀人犯呢。
我以后的行为是否能改变我过去记忆带来的暗示性行为，我是否能用以后的行为控制，消解罪恶。
片中有一个很有意思的场景，警察告诉江丰，“在梦中保持清醒，控制自己的行为”！
江丰诧异，“在梦中如何控制自己，如何保持清醒？”
警察给了答案，“睡前，不断暗示自己”。
这其实就是一个过去和未来的争斗过程。梦是过去的再现，但人可以通过暗示，转变、重构梦境。
所以，究竟记忆是否能改变一个人的本性，的确值得我们再三反复玩味。
我相信，看完《记忆大师》后，你一定心中自有几分判断。
《记忆大师》已久保持着高水准的美术场景，神秘的镜头感觉，惊悚和悬疑气氛可以说是内地电影中难得的佳作，加上社会性和哲学性的双重命题，增加了影片的深度。
这带来的不光是烧脑的体验，还是一场足以诛心的感同身受。