luda 1993年10月23日，近现代书画人陆上岩小老师(1909-1993)去世之日，26年后的2019年10月23日，全面立体地恢复了陆上艺术的一生的大田3354《武陆满清——纪念陆上岩》
陆俨少，又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。
抗日战争期间，陆俨少流寓内地，1946年回归故乡。在此之前，陆俨少的作品大部分是对古代传统的消化和吸收。返乡途经三峡的经历，引发了他的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格。
他的书法个性及其学书渊源也是博采众长，他在《学画微言》中关于临池学书有这样的一段自白：我于书法，所用功夫，不下于画画。14岁开始临帖，初临龙门二十品之中的《魏灵藏》《杨大眼》和《始平公》，继临《张猛龙》《朱君山》等碑。30岁后学《神龙兰亭》，如是复有年，后来放弃临帖，改为看帖，尤喜杨凝式，下及宋四家诸帖，揣摩其笔之法，以指画肚，同时默记结字之可喜者牢记在心。有一余晷，抄书不辍，如是积纸数尽。他还曾说，就画画用笔来说，写字是最好的训练方法，学画宜学书，字写好了，不仅题款可以增加画面美观，而在画时，对于点线用笔，帮助实多。
陆俨少书法晚年用笔追求锋在笔中，结体去方为圆，取沉着痛快意，线条“劲拔而绵和，圆齐而光泽”。取法无不来自前人却又让人不能察辨其所从出，是其山水画之外的又一大成就。1989 年，沙孟海在《题陆俨少行书册》说：“画家之书，吾爱云林、雪个，为其奇不欲怪，古拙不欲做作。展宛老行字册，眼明心熹，倘亦同此蕲向。”
陆俨少是近现代优秀的文人式山水画家,他的诗、书、画结合得浑然无间,他把乐山乐水所得的感受化入书法,呈现出类似于山水画的韵律之美。他的行草书点画线条极为沉着痛快,使转自如,湿笔渴笔兼施,线条墨色变化非常丰富,其书法兼具碑帖的特点,深得米芾的真谛,但更为放纵与飘逸,又吸收了苏轼书法的圆腴风雅、杨凝式行草的神韵,经过他自身消化后,遗貌取神,不见形迹,形成了自己的独特面貌,体现了他在艺术上的信条——独立门户,无所依傍。
陆俨少曾为王克文题册页，写道：“自来未有不变而能克称大家者，恨董巨无臣法。”在书法上，他亦不愿讨好古人，循规蹈矩地摹袭。他的“独立门户、空所依傍”的精神在“求变”中日益凸显。“独立门户”即是自成一家，有独特的自我风格、面貌；“空所依傍” 则要辩证地理解，从他所言“然非法度，何出新意？此与恣肆豪放而乖悖于理者，何以异焉？”可以得知，陆俨少并非否定法度、传统，而是涉及“传承与出新”这一始终是重中之重的问题。
陆俨少以山水画闻名于世，人物、花鸟兼善，亦精通书法，他曾执教中国美院(原浙江美院)，为中国美院树立了重视传统的山水画教学体系，影响至今。在中国当代画家里，专以深入传统笔墨精华乞求变法的，能获得成功的很少，能达到雅俗共赏的则更少。能深入传统而又形成自己突出风格的近代画家，除了黄宾虹先生之外，大约也只有陆俨少先生了。（张逸之）