鲁达 最近，一位网友在微博脑洞虚构了陈秀、袁翠安、曾丽、俞飞鸿主演的电视剧《淑女的品格》，不仅收到了数万条转发，——在电影电视剧市场越来越火爆，现在中年女演员为什么不是妈妈就演前妻，成为主角的机会越来越多。
这个主张其实不太严格。毕竟从年龄型来看，中年女演员扮演妈妈都很正常。演青春少女很奇怪。真正的问题是，拥有妈妈、前妻身份的中年女性角色为什么很少成为主角？
有人说，投资者想捧“小花”，所以会有这种情况，但不可能全部都是这样。还有人说，因为观众不喜欢看中年女主，所以对观众似乎有误解。
今年的奥斯卡赢家《三块广告牌》和《水形物语》在国内反响也很好，女主角一个61岁，一个40岁，可见观众不一定要看美少女，不一定要看感情戏，而“不够美”的女主角谈恋爱也能打动人心——“观众需求”的理由不太能站得住脚。说到底，还是缺少好剧本，更进一步说是片方包括创作者和投资方的格局有限。狭隘的格局来自生活，而格局狭隘的作品又在对观众及生活输出着狭隘的格局，形成了一个不太健康的观念重塑链。
生活中就有贬低中年女性价值的倾向。有一种说法是中国女性地位很高，不知道这个判断从何而来，在我看来，当社会一味推崇“年轻”“美貌”，而轻视那些身材走样、过了花期的女性时，受“尊敬”的并不真正是女性，而只是年轻女性所拥有的装饰性和生育力，简化为脸和子宫，这不是物化是什么？鲁迅说“不愿受人尊敬，免得不如人意的时候，又被人摔下来”，看看过了三十岁的女性在相亲角的遭遇吧。
写剧本有个原则，主角应当是“令人喜爱”的，选择什么样的主角，反映了我们“喜爱”什么人的倾向性。如果作者相信只有青春美貌的女性才“适合”享受爱情，相信一个经历坎坷的平凡女性的故事没什么好看的，那么有着妈妈、前妻身份的中年女性角色确实很难成为主角。
来自生活的观念融入剧本，通过影视剧传达给观众，又影响着社会观念。当某种观念显得可疑时，有社会责任感的影视人本应努力跳出这一“恶性循环”，而不是满足于机械化的创作流程，不断地重复过去，赚些抄写费。何况现在观众呼唤不同女性形象的声音已经不小了。
最近几年，从网络文学到影视剧开始流行“大女主”题材，似乎很为不少人称道，以为是女性力量崛起的象征，然而这些大女主总会碰上一个比她更强大、至少同样强大的男主，似乎这样才算完美的结局，令人想起古代才子佳人小说，明明是婚恋不自由、不满意挤压下迸发的渴望，却总要寄望于才子中状元式的奇迹。这样看来，有些“大女主”就没那么“大”了吧。
如果女主角必须兼备容貌、家世、才华、事业、桃花运等属性，那么无论她年方几何，角色形象是否强势，恐怕都很难摆脱被物化的潜在命运。换句话说，今天我们讨论影视剧的女主角，年龄只是一个表面问题。因为在女性被物化时，牺牲掉的不仅是“中年”，还有“相貌普通”等等一切显得平凡的群体，我们最终需要的不是给中年女演员争取女主角的机会，而是让女性形象的光辉不再受到各种标签的遮蔽，展现女性作为人、作为女人真正的魅力，无关乎容貌，无关乎爱情，无关乎事业，无关乎年龄。
文/吴云青