admin 陈思证(1876~1923)，又名衡角、户部腐败陶人、染色储藏室等江西寿县人。
他的祖父陈宝箴（1831~1900)在光绪二十一年（1895)任湖南巡抚，曾与黄遵宪等一起开设矿物局、电报公司，创办时务学堂，全力支持戊戌变法，推行新政，变法失败后被革职。他的父亲陈三立为清末民初著名诗人，弟陈寅恪为著名历史学家。《读画图》 陈师曾 1917年作 纸本 水墨 故宫博物院收藏
陈师曾幼承家学，熟习琴棋书画，1902年东渡日本留学，1909年返国，先后任南通师范和湖南师范教员、教育部编纂、北京大学画法研究会导师、北京艺专教授等。
《乞食图》陈师曾 1915年作 纸本 设色 中国美术馆收藏
他对吴昌硕十分崇拜，又远师沈周、石涛和龚贤等，并不受当时称为画坛正宗的“四王”（王时敏、王鉴、王原祁、王翚）画风的羁绊。他能山水、花卉、古今人物，长于大写意，笔力雄健，着色吸取西法兼中国画传统。他在水墨画创作上具有独特的意境深蕴的风格。陈师曾在诗歌、书法、篆刻各方面都卓有成就。
《墙有耳》陈师曾 1915年作 纸本 设色 中国美术馆收藏
他具有良好的文化素质，对在中国绘画史具有重要地位的文人画他是十分垂青和极力维护的。他认为文人画家要脱离物质的束缚，发挥自由的情致，要表示画家的人格和思想，拉近了绘画与诗歌、书法的联系，从而形成中国文人画的独特性。
陈师曾生活的时代，中国画临古的风气仍很盛行。陈师曾的贡献，就在于他在北京画坛首倡反对食古不化的多年陋习，努力恢复中国绘画“师造化”的传统，并吸收了西洋画对景写生之长，开创了“写生画”。
《山边一楼》陈师曾 天津人民美术出版社收藏
这些写生作品并不注重光影的表现，而着重对象本身的结构，充盈着浓厚的生活气息。在他所处的时代，像四王一派的重山密水、皴法如毛的笔法人们久已司空见惯，如何脱出古人窠臼，独抒己意，是当时画家经常思考的一个问题。
《绣球花》陈师曾 天津人民美术出版社收藏
陈师曾主张直接从生活中寻找生动真切的感受。《墙有耳》、《乞食图》就是这样的充满生活情趣的风俗画，是作者直接观察生活的结果。画中无论景致是笔墨都绝少古法的束缚，这种风格的作品为中国画的发展开辟了一条新的途径，从某种程度上讲，这甚至成为徐悲鸿、蒋兆和等人的水墨人物风俗画发展的先声。另有《山边一楼》、《绣球花》也反映了作者对艺术革新的创见。