admin 王成熙，1940年出生，河南省普天县人。从小非常喜欢书画艺术，1966年毕业于中央工艺美术学院，后师来自东平市许林丽。
艺术上刻苦钻研传统绘画技法并努力吸收西画的一些表现方法，形成了他鲜明生动、清新向上、雅俗共赏的个人风格。擅长写意花鸟，尤爱画梅。摘录自《王成喜画梅技法》，王成喜编；北京美术摄影出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！双勾梅花画法
步骤一：画干讲究笔墨趣味，笔肚含淡墨，笔尖蘸深墨，整个笔含水份不要在多，这样画出的干就不会臃肿。
步骤二：画干时就预留出画花的位置，有一个全盘的考虑。双勾画花不宜多，花型、姿态要丰富。在少中求繁复，求变化，勾花同时还可以添些小枝，使画面完整。
步骤三：题字、落款、盖印的位置在前面就应有全面考虑，要以全面协调，红颜色的印章在黑白的水墨画上十分显眼，是重要的点睛之处。
带背景红梅绘画步骤
绘画之前，要统观全局，考虑好构图。画第一笔，要想好最后一笔怎么办，全局观念很大程度上决定了画面的最后成败。但具体到每一个步骤时要放松。中国画是心灵产物，在基本技法熟练的基础上必须保持心理的轻松、自如，过于拘谨，很容易画得呆板。
步骤一：画枝干
步骤二：点深花。近处的花（主要的花，用笔含水分少）颜色要纯一些，深一些，画面上的花的疏密、聚散要和枝干紧密结合。
步骤三：点淡色，为了增加空间感，体现虚实变化，使画面层次丰富，气氛活跃，用少许的朱砂加水调成很淡的颜色点淡花。
步骤四：勾花托、花蕊和小枝，墨中加朱磦调一个赭石调子，既与枝干颜色协调，又与梅花颜色呼应，使画面上各个部分有机地结合起来，同样的颜色画花蕊。
步骤五：月夜背景的画法。用清水在画面空白处画出白亮，后用淡墨在整个背景上渲染出夜空复杂变幻的夜色，既丰富了画面，又烘托出梅花的孤傲冷艳。等大面积水渍干透后，再题字、落款，盖章，完成整个画面。
腊梅的画法
1.老干的画法同前。新枝点花处要断开、留白，枝干由粗变细处多有分叉。
2.一般来讲，腊梅点花要少而精。画有画眼。一幅画最醒目、最突出的地方，往往是画面中最疏的地方；这地方的花，要画得全画得实。腊梅花的颜色，是在藤黄中加少许白，以减弱颜色的鲜艳，保证整幅画的协调一致。花托、花蕊用赭石色。
3.在画的过程中，随时找出不足之处，加以完善。
4.题款、钤印，完成作品。
画梅作品赏析
寻常一样窗前月，才有梅花便不同。
窗前皎洁、恬静的月色，会使人感到清冷、单调，然而，一株白中透黄的梅花，透延伸出，似玉般的花朵送出阵阵清香，给窗前的月夜带来无限的遐思。背景灰中透出绿色和小写意的老干赭中显绿，相互协调。在清冷中透出明意，饱含生机。花朵白里显微黄，使人联想起梅之清香。左下角红色的“暗香浮动”印章，为整个画面又增添了几分意境。
梅赋
整个画面以“满”表现其繁茂，但“满”中又要使之透气，不能显出繁杂无章，以白表现梅之纯洁，但白中亦有深浅之变化，不可单调。以枝干先向下又折回向上之势表现其生命力。背景的浓墨、淡绿似松、似云、似气，烘托出白梅之白，洁白中充满生机。另外，中国画印章之妙用，在此幅画中显示出来，如果没有左上角及右边中间部位的红色印章，整个画面会显得灰、冷，而有了这块红色，仿佛给画面添了灵气，是其他表现手法不能替代的。
香无疆
表现明亮的月光下浓艳的红梅送出沁人肺腑的清香之意。老干新枝在画面上曲折往复，使画面富于变化而又充分表现了梅之生命力。左上有右下方留下较大空白，在视觉上使之舒展而又使梅有无限生长空间。右下题款，使空白中有些变化而点出主题。整个画面用笔挥洒自如，布局疏密得当，花、蕾的组合和枝干结合紧凑、得体，给人赏心悦目、简洁生动之感。
作品欣赏