青花盘看这里!自鉴八：罕见的明永乐模印印花、青花竹林十贤图盘

永乐青花瓷，青花发色篮子华丽，笔画细腻，文质清新秀丽，造型优美，和善德青花瓷一样久负盛名，被称为中国青花瓷器的黄金时代。

自鉴八：罕见的明永乐模印印花青花竹林十贤图盘

图1-1：藏品侧面图

图1-2：藏品上部正面图

图1-3：藏品底部微侧面图

图1-4：藏品底部正面图

一、永乐青花的发色

1、颜料及发色

明永乐朝青花瓷所用的钴料从传世品中看，应该有两类：一类是发色篮艳的苏麻离青钴料；一类是发色淡而雅致，很少出现高铁低锰苏麻离青钴料瑕疵（如晕散、斑点、铁锈斑等）特征的钴料。此类青料很可能是苏麻离青与国产高锰低铁钴料混合的结果，既保持苏麻离青的蓝宝石般的蓝，又减少了苏麻离青的瑕疵，因而画片更好看。如果国产钴料参比高或许会出现高锰特征，即蓝中泛紫。本藏品用的青花钴料就是后一种，这种混合钴料在永乐青花瓷中可以大量见到，避免了苏麻离青钴料的严重晕散。

图2-1：明永乐青花瓷器的发色

图片来源于网文作者研古看今的《大饱眼福！真正到代的永乐青花瓷是这样的...》。永乐青花发色淡雅清秀，有的蓝中泛紫如左上与右上图中的叶子。

图2-2：藏品与明永乐青花发色的对比

上图是明永乐青花波涛龙纹爵杯，台北故宫博物院藏，左下是明永乐青花几何花卉纹莲子碗，台北故宫博物院藏。图片来源于网文作者山月季的《鉴别：釉精色艳的明永乐青花瓷（附高清图）》。通过对比可知，本藏品与台北故宫博物院馆藏品的青花发色一致，显然也与图2-1中永乐青花瓷的青花发色也是一致的，淡雅清秀。

2、永乐青花的人物图

在永乐青花瓷中，几无人物图，目前已知的只有台北故宫那一件永乐青花胡人乐舞图扁壶，见下图。

图2-3：藏品与明永乐青花人物故事的对比

由于苏麻离青钴料的晕散，很少用于人物绘画，所以明永乐青花中人物故事图极少，只有在能够很好地控制住钴料晕散的情况下，才能做人物故事图的青花瓷器。永乐青花人物故事图的构图要素：竹、石、人物清晰可见，画面留白空间大。在画法上一律是细笔点画，人物线条清晰。异域人物灵动，与主题内容相符，竹林十贤显然有所思，有所虑，人物表情与竹林、石的中国文人士大夫的精神追求一脉相承，符合永乐帝励精图治的心态。

二、永乐青花瓷的胎釉

永乐瓷器的胎土，麻仓土在淘洗中仍然含有微量杂质，所以可偶见少量褐色星点。由于是麻仓土陈腐精制而成，胎质细腻，与其釉面的平静、莹润相得益彰。

永乐青花瓷釉面肥厚，有如奶皮般，有人形容如脂如玉，没有宣德瓷器常见的那种橘皮纹。

图2-4：藏品与明永乐青花几何花卉纹莲子碗底部胎釉的对比

永乐青花瓷小器如盘、碗底部施釉，圈足露胎。从永乐碗底露胎处可见，胎质细腻洁白，微微泛红，底釉如脂，藏品与之比较，藏品胎质细腻，略泛红，釉色如脂。

从图2-2、图2-4可见本藏品永乐青花瓷鲜明的特征。

三、修胎及器型

1、月亮底

明早期，器内底通常在底与器壁的交接处有一道较深的凹线，既所谓“月亮底”。从图1-1中可以观察到明显的月亮底的存在。

2、模印印花成型

从本藏品正面（图1-2）盘心的外侧可以看到好多凸起的花纹，是模印印花成型。瓷器上的刻花、划花乃至印花在宋代瓷器多见，元代堆花多，明永乐的瓷器多见暗刻，而印花实为少见。元明青花瓷器，多“青地白花”，或印花留白突显印花之效果，而本藏品是印花留白，在白地上画青花，实属罕见。

四、结论：明永乐模印印花、青花竹林十贤图盘

本藏品为青花盘，月亮底特征在器型上为明早期，青花发色上看是明永宣青花。这种发色的青花含有苏麻离青钴料的成分，掌握在官家手中，无款识意味着是明永乐的青花，在胎釉上看，藏品的釉有如奶皮般细腻、白润，符合明永乐青花瓷器的特征，是其它朝代难以仿制的地方，标明明永乐青花瓷器独步天下、后无来者、独一无二的存在。故可以断定本藏品是明永乐到代的青花瓷。

五、致谢

致谢出现在本文里文章网络作者，是他们在网络上的无私奉献成全了此文。

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