luda
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第一次看《红辣椒》的观众们似乎会被天马行空的各种转换所迷惑，还不能清醒地理解剧情，因此对剧情的了解被反噬。(莎士比亚，莎士比亚。)
但即使是这样，看到片头曲部分红辣椒的形象在荧幕上轻盈地跃动着，穿梭于不同场景之间，就已足够刷新视觉体验。红辣椒独特的步伐，配上平泽进的电子配乐《媒介野》，是脑中一直挥之不去的景象。
二刷之后丢掉了视觉包袱，反而能看清楚整个故事的大致脉络，先是研发中的精神治疗设备被盗，不法之徒利用设备控制人的精神状态，使人分不清现实和梦境，然后每个人的梦境之间还互相混淆，最后梦境进入到现实之中，展开大战。
翱翔天际的红辣椒
这当然是用古典模式的叙事逻辑来界定的剧情脉络，在影片的形式主义叙事面前，这种描述显得非常无趣。正如多数形式主义电影的剧情简介，通常都很难写得出彩，因为这是一部用来看的电影，而不只是听故事。
今敏招牌式的匹配转场，是一个很好的"手法服务于题材"的范例。我们经常看到一些导演掌握了酷炫手法后就开始滥用手法，但出来的效果除了炫技之外，对自己想要表达的内容其实并无帮助，甚至可能还起到负面的作用。
《红辣椒》，以及今敏的另一部作品《千年女优》，都频频使用了匹配转场的手法。
片中电影院的海报，全是今敏的其他作品
《千年女优》讲述的是戏里戏外，是虚拟人生与真实人生的互相交汇，是《霸王别姬》里的程蝶衣，在戏外的残酷中活出了戏里的疯魔。用匹配转场来穿梭其中，既形象且深刻地让观众体会到主角作为一个演员的精神状态。
同样，作为更加天马行空，肆意驰骋的梦境题材，《红辣椒》与该手法配合得天衣无缝。有人说《红辣椒》是把弗洛伊德的《梦的解析》拍成了电影，其实不无道理。
红辣椒cos孙悟空
在梦境中不断奔跑，忽而场景褶皱重叠，忽而身体悬空一直下坠，这些都是大部分人经历过的梦中场景。而梦境中出现的各种现实元素，或扭曲，或美化，都反应出做梦者的精神状态。
在那一列游行的队伍中，我们看到的众生百态，其实就是我们在现实中经历的千疮百孔。梦境除了给我们提供一处暂时远离现实的避难所外，也将现实以各种角度折射进了梦境。
红辣椒
比如粉川警探因为抛弃了自己曾经的梦想而被负罪感包围，以至不断重复同一个梦境。
小山内在梦中则如愿以偿地做出了现实中不敢为的举动，对红辣椒上下其手，并且，他不满足于只对梦境中的红辣椒形象施暴，于是挑破红辣椒的皮囊，露出小山内真正渴望的千叶敦子。配合周围成千上万的蝴蝶，破茧的比喻实在贴切又具美感。
红辣椒皮囊下的千叶敦子
看到后来，有一瞬间，已经分不清楚到底是梦境入侵了现实，还是现实照进了梦境。
我想这正是今敏之所以能称之为大师的原因，他不着急着给你答案，而是用各种视听手法，把丰富的想象力淋漓尽致地表现出来，营造一个似实非实，又似虚非虚的世界，让你在沉浸其中后，倏忽间惊出一身冷汗，又或是刹那间怦然心动。
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