luda 卡巴耶：法国歌剧咏叹调
没什么好说的，卡瓦耶永远赶不上。
她讲究的气息控制、纯美音色和音乐线条独步天下，她也是这个世界上不多的几个能够从《露琪亚》这样的花腔戏一直唱到《图兰多》这样的戏剧戏，让人不可思议。这样幅度的跨度大概只有琼•萨瑟兰，不过，萨瑟兰除了那个名版的《图兰多》录音之外，恐怕并没有真正在舞台上唱过公主吧，但卡巴耶有CBS／Sony现场录音为证。
卡巴耶来过北京演唱，那是1989年的4月下旬在北京音乐厅连续两天开独唱会，这在今天肯定会被认为是“不可能完成的任务”，但这是真的。第一场正好赶上周末的大游行，听说只有几十个观众，但如醉如痴。第二场，观众坐得相当满，尽管头一年在央视的连线节目“为修复长城威尼斯义演”中，已经显老的卡巴耶一曲《诺尔玛》的《圣洁的女神》颇有些力不从心，像是用手比划出来的似的，但是翌年的这台独唱会还是着实让人大呼过瘾!特别是那首《为艺术，为爱情》在最后的结尾她竟然用了一个极弱的超常延长音，功夫之深厚前无古人，后无来者！
这张唱片正值卡巴耶的鼎盛时期，声音年轻花腔和弱声功夫实在太好，而《浮土德》的《珠宝之歌》和《罗密欧与朱丽叶》的《圆舞曲》都是能够尽情展示地在完美音色下的超能力唱功的。不过，我更喜欢《路易斯》和《卡门》米开拉的咏叹调，她在处理纯抒情角色时，气息的平滑匀整绵长部胜于他人。
蒙塞拉·卡巴耶：世界十大女高音之一的传奇故事
蒙塞拉·卡巴耶（1933——）是战后和玛利亚·卡拉丝和琼·萨瑟兰齐名的杰出女高音歌手。她几个重大演出——在《奥伦奇的音乐节》演诺玛、在《巴塞罗那》中演萨乐美、早期演的《露克里齐亚·鲍吉亚》、在考文特花园（伦敦中心剧院）演出《兰斯之旅》、1992年夏天在伦敦举行独唱会。在巴塞罗那，卡巴耶是最有名的公众人物，拥有西班牙的最高公民荣誉，当1987年巴塞罗那获得下一届奥运会的主办权时，市长亲自将奥运会的主题曲交由她来演唱。
在卡巴耶只有10岁时，她开始学习音乐，后来又学声乐，她母亲带她到音乐学校去，虚报了她的年龄，谎称她有15岁半，因为只有满15岁才可以在音乐学校学习声乐。
1954年，卡巴耶从音乐学校毕业，开始试演一些歌剧角色。她着迷于剧中所要求的不同的音乐技巧。1957年她最初得到的几个角色之一就是里查德·斯特劳斯的“萨乐美”。10年里，她出演了大量人物角色，访问了欧洲各家次一级的歌剧院。最初她演唱的是德国剧目，后来她更多地演唱意大利作曲家像罗西尼、威尔第和贝利尼的抒情作品。
1963年她回到巴塞罗那，和西班牙男高音伯那比·马第共同出演《蝴蝶夫人》，这对舞台上的恋人后来真的陷入了爱河。
在她结婚一年后，她32岁，她的机遇终于来临，她被要求即刻到纽约的卡内基音乐厅顶替玛丽莲·虹出演多尼采蒂的《露克里齐亚－鲍吉亚》。
她还得了一个爱取消演出的名声，事实上大多数时候她并非是无故取消演出，通常是病了或者有时还病得不轻，再或者是她热爱的作曲家的作品被随意篡改。比如，1973年在米兰的拉斯加拉，她认为制片人的演出设计直接违背了贝里尼的音乐风格。这对她来说，是对音乐的背叛。她想把音乐做得更完美一点，而制片人只是想随心所欲地改变作品。在一次排练中，她对制片人说：“你真得觉得我们这样演好吗？”制片人说：“几乎可称得上完美。”她说：“那好，那好。”于是她就回到化妆室，拿起自己的东西，一句话也没说就离开了剧场。因为不管她怎么反对，制片人都是要按照自己的方式来设计演出，她觉得这是对贝里尼歌剧的不敬，她永远也不会这样演。然后她跟平时一样，我行我素，制作人最后只好让步，按照她的方式来演出，她在《诺玛》中扮演的主角再一次获得成功。
卡巴耶还在教年轻的一代，她带出来一位很有前途的男高音，就是西班牙著名的流行歌手——弗朗西斯科·冈萨雷斯。（人物）