luda 上周提到2017HitFm年度十大专辑将于2月14日全部发行，但实际上台湾媒体的新闻稿打破了从2月14日开始每天发行一张的年度十大专辑的计划，提前发行了首发专辑。
当然，对于很对人来说最终的结果才是最重要的，怎么公布，或是公布的过程都是其次。
在提及2017HitFm年度十大专辑前，不免俗地简单介绍一下这个评选机制。从2007年开始，在台湾地区极具影响力的电台HitFm都会召集DJ将该年度发表的专辑进行评选，从中选出10张专辑作为年度代表作。而这些DJ中有很多都是歌手，或是音乐创作人，因此，每一年被选出的这十张专辑都可以说是精品，具有极高的品质、赏析、专业性，甚至还有人将其称之为金曲奖的风向标。是不是金曲奖的风向标，见仁见智，毕竟评选机制还是不同的，评选的人也不同，另外，每一年在台湾出产的作品也就这么些，更不要说好的作品，所以结果大同小异是英雄所见略同，也是在所难免，就没有必要刻意抬高谁。
2017HitFm年度十大专辑依序排位为张惠妹《偷故事的人》、J.Sheon《街巷》、宋念宇《同在》、宇宙人《右脑Right Now》、李权哲《醒着不醉》、孙燕姿《跳舞的梵谷》、徐佳莹《心里学》、陈奕迅《C’mon in~》、陈珊妮《战神卡尔迪亚》、糯米团《别急着说爱我到天长地久》。
简单地提一下，这十张专辑其实还是排位先后的分别，只不过既然已经成为了年度十大，也就不想太过着重在谁先谁后这一点上，排位的先后说明的是DJ的喜爱程度，以及推荐程度，这也就意味着专辑综合性的高低程度。
在这十张专辑中，有不少都是在2017年市场上取得不错销售成绩的，可以通俗地成为主流作品，具有较为广泛的流行性，一如张惠妹的《偷故事的人》、孙燕姿的《跳舞的梵谷》、徐佳莹《心里学》，这也就表示，DJ在票选年度十大专辑的时候也考虑到流行性的。为什么要特别强调流行性？因为，以往我们只要一提到专业性，很多人都会很自觉地把流行这一块剔除，或许在很多人眼里有流行的东西都是不专业的，都是商业的。事实上，流行虽然可以和商业划上等号，却不意味着就没有专业性，看看张惠妹《偷故事的人》、孙燕姿《跳舞的梵谷》、徐佳莹《心里学》这就是最好的证明，能把流行做到极致，最到专业，做到有内涵，这才是本事，特别是张惠妹的《偷故事的人》，这可是2017十大专辑之首，DJ们都给予了很高的评价——“曾经在阿妹的歌声里得到救赎、慰藉、解放甚至是得到力量”。
除了这些具流行性质的作品外，大多数作品都还是偏向于个性化、自我化，比如陈珊妮的《战神卡尔迪亚》、J.Sheon的《街巷》、李权哲的《醒着不醉》。陈珊妮就不想多做介绍了，她一向是专业人士的最爱，这不只是出于惯性的喜爱，而是对于她音乐触觉灵敏的佩服，也是对于她总是能将音乐氛围、主题恰到好处地拿捏，因此，从2007年开始至今，只要陈珊妮发行专辑，她的专辑总是能入选HitFm的年度十大。
相比起来，J.Sheon的《街巷》与李权哲的《醒着不醉》可能会让大家比较陌生。J.Sheon正式出道前就已经在网上走红，他以R&B的风格见长，重要的是能写会创，幕后制作样样来得，音乐充满朝气且不落俗套，他的这张《街巷》在台湾受落的程度很高。对于J.Sheon最早的认识应该是在顽童MJ116的《Fresh Game》专辑中，他与顽童MJ116合作的歌曲《Running》中认识到，而在2017年他又为A-Lin创作了《你点的歌救了我》，并且参与了合唱，这也算是促成他知名度进一步提升。而李权哲的《醒着不醉》主打的是灵魂乐，整体的音乐素养很高，特别是对于格调、氛围的营造，对于节奏感的控制，对于和声的融入，他都表现得相当在行且得当，味道好的不得了。因此，《醒着不醉》是低调的，但是表现却是张扬的，值得推荐。
还要一提的是，这十张年度专辑中，除了J.Sheon、李权哲、小宇外，其它七位歌手、组合、乐团都是HitFm往年十大专辑评选中的“常驻”歌手，陈珊妮尤甚，陈奕迅其次，其它歌手最少以往也都至少有一张专辑入围，这不只是说明DJ对这些歌手喜爱，也证明这些歌手都是精品的制造者，每一次出击都能带来优质品。
能入选年度十大固然是好，不能入选也不见得就不好，在此就不一一列举了，总之每个人心里都有自己的年度十大。最后要说的，金曲奖与这个年度十大专辑没有任何直接关系，不要过分信奉HitFm年度十大专辑是金曲奖的风向标这一说法，没有入选的专辑还是有反转的机会，因此，林俊杰的《伟大的渺小》也不是没有机会在金曲奖上大放异彩。