admin Motion Picture（电影），从字面上来看很像中国古代的皮影戏，就是用连续的二维画面为观众制造一种三维视觉幻象。当3D电影出来的时候，许多电影工作者认为它有悖电影原理，直到2013年《地心引力》横空出世，我们才找到了一个真正适合展现3D的主题，太空冒险，一个真正可以用三维展示三维的宏伟空间。
电影的本质是造梦，是当大幕拉开，从第一帧画面开始，电影用故事和视听语言催眠每一位正襟危坐的观众。不是每一次催眠都奏效，也不是每一次奏效都富有意义。坏的梦，如《小时代》，让人以为这个世界上只有漂亮的富二代顺风顺水儿女情长。好的梦，如《火星救援》，让一个孩子因为看了一部电影，种下一颗当科学家的种子，让我这样的失意的年轻人，登上板凳，换下坏了两个月的灯泡，决心对抗拖症。
影片用太空冒险的奇遇向我们展示了一个人如何“将乐观当作一种信仰”，正面迎接生命中的绝境。倘若没有了乐观的自救，这只是一个发生在太空的《拯救大兵瑞恩》。当男主角驾着银灰色的太空汽车行驶在火星那黄褐色的广袤而贫瘠的平原时，影片呈现出一种公路片的独特气质，巧的是：公路片的代表之作《末路狂花》恰恰是本片导演今年78岁的老爷子雷德利斯科特爵士的作品。
比《星际穿越》走得更远，影片运用了更多的科技元素，可以说影片里展现了世界上最聪明的一撮科学家如何利用物理学、生物学、数学等等来自救与施救。影片展示的是在火星这样一个极端环境下“知识改变命运”“知识等于生存”的最大化体现。我希望我身边的家长能够带着孩子走进影院多看看这样的电影，或许就真的能培养出一个小科学家。我想对于一个电影工作者，能拍出这样的电影才值得自豪，这也是作为商品的电影，实现艺术价值时的最佳状态：让观众有所触动。
当然，作为一部给成人观看的电影，我们必须承认在剧作层面，主人公马克缺少“人物弧光”，它在自救的过程中从一开始就展示了极端的自信、自律，在遭遇食物危机的中间段落也只是在深夜中打了几下键盘然后又继续乐观下去。这是一种商业化大于艺术化，理想化大于现实化的人物处理方式。相较于同样题材，《地吸引力》的女主角就有明显的从消沉到主动的人物转变的全过程。影片的对抗元素（敌手）是自然环境的恶劣以及NASA高层对于营救的暧昧态度。然而这两者都并没有逐步升级，而是在逐步降级，以至于在矛盾冲突上是逐步弱化，不时穿插的几首轻松欢快的歌曲暴露了导演想要生硬调动情绪的动机。
瑕不掩瑜，《火星救援》仍然是本年度看过的最好的美国商业大片。如果你正处在人生的羁旅，去看看在火星求生的马克吧。