admin ALER、Panavision、RED等高端电影相机企业在过去几年相继发布了全画幅或大型影像机相机，从超级35毫米通过其他战略取得突破，提高了与其他企业的竞争壁垒。
今年，索尼以VENICE加入全画幅电影摄影机的高端阵营，这个原本比较小众的特殊群体迎来了一个可以带来“量变”的玩家。这个趋势或不可阻挡，一是索尼自家的中低端产品线会有更多的全画幅产品（不含微单），另一个是索尼的投入势必会带动松下和佳能，甚至BMD的入局。毕竟，摄影机越来越IT化，CMOS像素数，处理器频率，存储空间都会越来越符合摩尔定律：性能加倍，成本减半。小玩家如若不跟上大玩家升级换代的速度，最终会被越甩越远，直到淘汰。
更大的成像器除了带来更好的画质之外，还能有什么好处？这背后的深意被FD Times出版人Jon Fauer通过两张几个世纪前的油画形容地相当透彻！
伦勃朗《夜巡》(1642年) 尺寸是11'11" x 14'4"
荷兰画家巴托罗美奥《军官与士兵》采用3.24:1超宽比例，尺寸是7.6' x 24.6'
这两幅画对于影视创作来说意味着什么？全画幅的到来会减少成像器画幅对于影视工作者创意的限制，宽荧幕能够突破2.39:1，甚至更宽。影像的比例应该由故事、情绪来决定，而不是由技术的物理壁垒或者传统工业协会的繁文缛节来限制！
全画幅的到来对于镜头有什么影响？镜头不像电子产品属性很强的摄影机，光学产品的更新换代相对较慢，很多上世纪的镜头在欧美仍然很流行，人们纷纷追求这些Vintage镜头的特殊影像风格。镜头的价格也相对较高，而且鲜有掉价。这些因素都使得镜头在很多时候可以作为投资的对象。
如何选择动辄就十几万几十万的电影镜头是一个很大的问题，可能需要很多文字来从多方面来探讨。但有一个基本点，那就是要能够覆盖摄影机的成像器面积。不然，每当有一个新格式的成像器面世，你都要评估一下你的镜头能否覆盖这个新的格式，会不会有暗角？如果你的几十万投资的镜头仅因为几毫米的差距就无法覆盖新格式成像器，那将是多么头疼的一个问题。
本文先从盘点电影镜头是否覆盖36X24全画幅规格开始，后继会有更多文章展开更深入的探讨。
市面上有哪些支持全画幅的PL电影镜头，我们一起看看：
安琴最新的12倍变焦电影镜头
安琴Type EZ全画幅变焦电影镜头
COOKE S7/i全画幅定焦电影镜头组
蔡司CP.3定焦电影镜头组
蔡司CZ.2变焦电影镜头
徕卡全画幅定焦镜头
施奈德全画幅定焦电影镜头组
佳能全画幅定焦电影镜头组
适马全画幅定焦电影镜头组和24-35变焦电影镜头
18-35和50-100变焦只支持Super35
图丽TokinaCine Vista定焦和16-28变焦电影镜头
图丽Tokina 16-28mm T3 Mark II广角变焦
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