luda 介绍：探戈教室的舞蹈在最后一天成为浮世绘中代表颓废的异化和疯狂的仪式。
导演刁亦男拍摄的电影《白日焰火》以颓废的离职警察追击事件为主，在东北后工业的没落绘画下展现了边缘化的群像，讲述了吴志正、张子力、杨志军三人的爱情救赎故事。导演选择了孤立的旁观观点，努力保持冷静的客观感觉。观众布置了“幽灵”观点，在这最后一天成为浮世绘的观音者和证人。
1。视听语言：现实化和设计感
《白日烙火》在展现《追凶故事》时，没有选择传统黑色电影的阴暗悬疑影像风格，而是创造了《银翼杀手》这样后工业化没落的荒凉视觉空间，形成了某种“最后一天”奇观。在对空间的表达中，工匠设计的视听语言游走于现实主义和超现实主义之间，努力让观众理性清醒。
之一，电影大量使用大庆星和静态机，在完美保持剧情冲突的同时，确保观众和事件的旁观者距离，削弱剧情冲突带来的影响力，打破了惯常的视听语言战公式。例如，电影初期警察张子力逮捕理发店罪犯时发生的枪击事件，除了枪支掉落时强悍的特写外，还保持了固定的全景，从一个方面消除了观众原本的观看期待，反而在看到冲突时更加让观众震惊。导演的情绪没有加强的这种冲突在一定程度上提高了电影空间的真实感。
其次，电影在镜头构图处理上很用心，特写时也注入了超现实的隐喻感。例如，在张子力与妻子做爱时，交叉纠结的双手和扔在煤渣上的四肢，提高观众的期待。同时，这种时尚的镜片设计在很大程度上保证了“分离效果”。例如，乔怀特导演的《安娜卡列宁娜》和韦斯安德森的《布达佩斯大饭店》等一系列电影，都是加强视频调度设计感，制作屏幕外壳的观看效果。但是在《白日焰火》，这种处理更低，更有节制。
第三，电影也加强了声音功能，或者在拍摄时在相框上只显示部分动作，通过声音的加强来升华观众的想象力。电影通过汤音、舌音踩踏声、呼吸声等环境强化和主人公主观感觉的位移辅助画面形成理解，画面轻星与声音距离不符时，同样隐秘的主题碰到了奇异的感觉，进一步加深了画面的终结效果。(以英语发言)。由于全景范围下的画面和特写范围内的声音重叠，观众的理性视角比视频更远，加剧了感性视角的听觉冲击，从而加强了空间氛围。
2。视频风格：最后一天浮世绘上的“魅力”
克莱夫贝尔认为“有意义的形式是所有艺术的本质”，意思是不同于自然物的美的情感。在《白日焰火》中，迪亚也赋予了作品很强的“作者特性”。电影中阴暗的色调、街头的模糊、颓废的孤独、边缘化人物的群像构成了最后一天的浮世绘，其中倒塌的乐园、拥挤的电车、后工业的残骸构成了其奇观，直接呼吁观众的注意力，用这种独特的时间和地点激发了观众的视觉好奇心。
index=6" width="640" height="337"/>影片将故事场域放置于没落的东北工业城市，以一种空空荡荡的没落，暗合了片中角色们的扭曲与异化，这种非健康的病态环境与人物故事形成了一种具有吸引力的“奇观”，作为一种景观提供了与当下国产文芝电影不同的绝望感。此外，影片也同样以各种细节强化了《白日焰火》所在场的异化，例如做爱时的死苍蝇，在旋转的桔灯仰面发呆的老板娘，走失主人的马，这些异常的细节线索作为辅助场景、丰满场景的工具，虽然没有推进剧情的功能，却作为背景因素诠释了影片的核心“丧”感。
而在影片剧情层面，在简单追凶故事下埋藏并主要叙述的，是一种人与人之间的内心闭塞，主角退职警察与洗衣工二人都作为大多数场景的“沉默者”。观众只能通过窥探人物冰山一角来阅读他们失语的状态，拉远了观众的距离，同样也拉远了角色间的距离，故而在某些场合，例如滑冰场外的亲吻，与摩天轮上的拥抱，在末世感的渲染上提供了一种冰冷的暧昧，从而树起了更强的角色隔离感。而在空旷寒冷的雪地里，角色间厚重的衣服强化了无法触碰的距离，不同于潮湿的南方，升腾的是一种疏离的冷漠。
3、叙事手段:身份的游移
在“追凶”这样一个故事框架下，同样有着一个暖昧的爱情故事：被离职的警察张自力，在面离婚后的事业、家庭双失败困局内，成为了一个无所事事的酒鬼，保卫科的工作实在比不上刑侦的工作具有冒险精神。故而在“追凶”故事表层下，装载了张自力作为失败者的“追回自我”之旅，而在这场“追回自我”的侦查中，他同样不可避免的与吴志贞接触，达成了一种保有距离感的暧昧。
在这场叙事中，张自力始终在警察与男人的身份间游移，故事的悬念同样也依托于张自力的身份抉择，这种矛盾也从侧面体现了异化的冰山一角。而洗衣工吴志贞的故事则发生在一个又一个的解谜游戏中，作为被探寻、解码的角色，吴志贞始终处于被动的地位，她的被动型人格同样也加剧了这个人物的神秘感，当这种神秘感在暧昧与暴力下被拆解成为一朵恶之花，张自力的举报位移为了一种情感背叛，位移为了一种自证自尊而舍弃情感的新型变异。
这或许也暗合了开头的离婚场景：即张自力作为一个男性，当在面临举报与不举报，同时也是自我证明与情感归宿的抉择时他最终选择了前者。这种选择是否带有宿命式的统一，并同样暗示了男性的自我牢笼？当然，影片给予了一个合理的选择原因——罪人终须伏法，但在这之间，角色在身份中的游移同样矛盾地暗合了后工业时代的孤独、荒凉、冷漠感，探戈教室里的舞蹈，成为了一种仪式，指涉了在末世浮世绘中，倾颓后的异化与疯狂。