luda 话梅口结
画梅有厚度，要从墨水中看到笔，从挫折、顺译、枝头要求曲子。茄子要像写“女人”一样画茄子。叠花如“怀”，分组菊花密密麻麻，三聚合一，五聚合一，周斌毛要分开，投球和背，色彩要统一。
画柳叶球结
一笔长，两笔短，三笔破凤眼，藏树叶的关键是压。有折叠的，有转动的，有粗的，有细的，要打开的。笔温和洒脱，笔在原地要大胆，两笔三笔生根，不整齐地散开。有发票，有背，千万不要出三笔。
画兰花的纹理
从猎枪上拔下花梗，花弯展开。可以全部展现或隐藏，高低自然。深色墨水画叶子浅的墨花，浅色墨水也要有深度。浓浓的墨点就像用“山”，浓浓的对比吸引人的眼睛。绿藻红花花豆，色彩对比学校明显。黄土上埋着红色花冠，色彩协调也很自然。只要黑色相配，花兰就高雅而不低俗。
画翠竹的球队
郑竹阳叶多，书展意广。树枝上压着喜鹊爪，草要灵活。“狗”字和重的人、交配是相互交错的。茄子前叶大，伸展不萎缩。密度最重要，请折叠联系。适当地画树叶，对比度变化很大。周斌要明确，不要分散。花粥练习功力，重点是组合。
画乌竹珠的口诀
画雨条的话，树枝会稍微弯曲，叶子会向一边倾斜。“狗”字“子”字“子”字“子”字“子”字“子”字行笔要根据需求稳定，出击一定要大胆。朱幼斌分成小组，整体上还需要一块。密处找个小地方，密度大，最不愿意堆积和分散。花粥的关键在于组合，功夫在笔墨之间。
画菊花的纹理
菊花分为三种，是平收集飞行的类型。集中锻炼，画法要扎实。行笔要大胆，主要使用中心。可以接连中断，也可以共用虚实。花瓣相互错位，方向不同。外盘要伸展，参差不齐不是对称的。墨色浓度和浅度由花纹决定。墨水干了再上色，记住颜色填平。
画菊花叶的纹理
菊叶是笔侧峰点，圆内有正方形，不简洁。叶面要半干旱匀叶脉，有根据要有决断力。收集三聚五莲成一片，有疏忽和密切的地方。树叶的墨色不平整，要分为干湿和浓度。虚无缥缈，有空，就按气势裁剪。不看花冠，只看叶子，繁冗的搭配也很美。
画月季的构图
点花瓣，访源，表达深刻浅。三五花冠叶腋，高，低，散。用绿色画红色的花梗，有笔直的曲子和长短。羽状复叶三五五地出现，密密麻麻组合在一起的母板。虚幻，浓浓，突出的主题是花冠。
画百合球队
研究百合结构，要分前后六页。与中方结合素描，用笔灵活，无懈可击。用深色墨水均匀花术，去掉就不用刮了。花叶上下大，长短交错。要用颜色检查脉搏，不用用深色墨水检查。象征着和谐和美丽，清新、清淡、活泼。
牵牛花的画法
.笔的颜色浓浓，留白要自然。花筒颜色要浅，花萼要有纤细飘逸的感觉。注射，酒牌占卜的颜色要浓。
……藤蔓有方有圆，有松有紧。
画卷丹口诀
花瓣分两层，一共是六瓣。朱标调曙红，色彩可浓艳。花形向后背，三笔一个瓣。浓墨画花蕊，胭脂点斑点。画叶如百合，交叉与聚散。画法并不难，主要在熟练。
画蜂口诀
花卉点缀蜂，需要画得精。不仅形对比，静中还有动。双翅墨要淡，用笔也较轻。六足有长短，不可都平行。头胸可断开，为了求生动。虽然形体小，画意也要浓。向背有呼应，活力在画中。
画蝴蝶口诀
先画前翅三角形，接近背部笔要轻。再画后翅接前翅，圆中求方来找形，背看前翅压后翅，关系颠倒可不行。三笔点出头胸腹，可以断开求生动。触角两根不要粗，六足变化莫齐平。用笔过死成标本，有虚有实趣味生。
书画与养生口诀
书画气定要心前，日日练习不可断。技法由生到熟练，素质提高非一般。每日作画两小时，如同练习太极拳。坚持数年定有效，舒筋活络精神显。内心平和有定力，血脉运行更自然。书画养生是一体，写写画画更精湛。
墨法口诀
写意味道在于活，骨力在笔韵在墨。浓淡干湿和虚实，对比醒目与厚拙。墨色相调求变化，自然渗化有效果。一墨里边有百色，节奏生动韵味多。墨法如能运用好，多练笔墨多琢磨。以墨为主画花鸟，自然高雅气清和。
画兰花口诀
一笔长二笔短，三笔破凤眼。撇叶关键在提按。不可太细太光滑。用笔到位需大胆。有收有放有向背，切莫三笔交一点。两笔三笔来收根，齐而不齐有聚散。画兰其实在画心，淡泊平和扫心烦。
兰叶有长短，用笔要舒展。有虚不有实，力量在提按。撇叶练穿插，训练心和眼。组合有主宾，一聚和一散。点花要呼应，活力在其间。娴雅生喜气，心胸更畅然。
画竹口诀
画竹先立竿，气足意果断。有粗还有细，错节需自然。重墨乙字抱，用笔稳如山。出枝忌同边，行笔莫迟缓。画叶个重人疏密最关键。笔笔用内力，精气自增添。
画雨竹
画雨竹枝略弯，叶子下垂有长短。个字介字相互破，各种分字画其间。有主有宾分组画，整体还需连成片。密处求疏疏处密，最忌堆砌和散乱。先蘸重墨再蘸水，有虚有实有浓淡。悬肘悬腕丹田气，精神意趣在里边。
画葫芦口诀
刻画葫芦侧锋点，颜色要浓笔要软。藤黄调绿偏冷色，调赭调红色调暖。适当分出深与浅，勾勒轮廓要自然。颜色半干点果脐，浓墨点写不求圆。心脏形叶可破散，有虚有实有浓淡。侧锋取妍求巧力，精神松驰意态宽。
先画葫芦有聚散，有高有低求自然。再画墨叶衬果实，形在似与不似间。中侧结合画藤蔓，主藤分藤浓间淡。有紧有松来缠绕，忌讳画得成螺旋。有笔略干有浓淡，圆中有方折与转。放开画笔莫拘谨，心胸舒畅意味添。
画柿子口诀
落叶乔木柿垒垒，美好红火意相连。画柿可用朱标点，略调藤黄分深浅。上边四笔下一笔，侧背两笔即画完。笔触不必都明显，把握大形立体感。叶子较大椭圆形，只是陪衬不求全。墨笔成形力沉稳，适当复笔也自然。
先画果实后画叶，最后再来串枝干。主宾疏密远和近，向背虚实要记全。叶子用墨不用色，稳重雅致又自然。布局躲开四个角，出枝不要边中点。画枝中侧要结合，提按毛涩粗细间。有开有合是规律，所有枝干都是然。
画枇杷口诀
高大乔木日温暖，枇杷成熟金灿灿。三绿藤黄调朱标，略分深浅和冷暖。点成圆形或椭圆，生果结构不可乱。果色未干点果脐，四笔垂点较明显。手部肌肉得锻炼，腕力增加巧运转。
画牵牛花口诀
清新亮丽秀花冠，带状花萼也飘然。三出戟叶省端尖，用笔有实又有散。藤蔓柔弱莫光软，缠绕有方还有圆。花头向上叶腋出，花心留白有空间。朱砂点蕊更醒目，雅俗共赏趣味添。
如何画好花鸟画
大胆落笔画写意，追求生动与意趣。似而不似有味道，画象并非是目的。研究结构很必要，求变还需找规律。笔墨效果关系大，生动美感于表里。重点突破要循序，持之以恒达目的。
雁来红画法口诀
雁来红是秋季花，叶子互生茎光滑。花冠微小叶腋中，秃笔点写也入画。长柄叶子侧锋点，有仰有垂有交叉。先蘸草绿后调红，略有冷暖求变化。先勾主脉后分脉，愈老愈红胜似花。（若将群卉分高下，此种无因到画栏。寒蝶不知红是叶，飞来犹作野花看。）
霜叶回红叶胜花，老来朱颜正年华。画出美感草中仙，虚实浓淡应变化。要与它物相组合，主宾分明不会差。以墨为主最重要，运用对比自有法。切莫画得太繁琐，有开有合有高下。
紫藤花的画法
藤蔓缠绕攀爬，藤花如蝶似霞。花青曙红石青，四笔点写一花。虚中求实连片，花蕾色浓垂下。草绿或墨画茎，胭脂画萼连花。最后藤黄点蕊，也可省略不画。
紫藤叶的画法
羽状复叶是奇数，前大后小长椭圆。叶子重生又垂展，七片九片十三片。草绿墨绿赭墨点，也可草勾淡色染。装饰勾叶又一法，也需灵动有断连。叶子虽然是配角，取舍得法求自然。
藤蔓的画法
老藤粗壮墨可淡，藤蔓细劲要舒展。中侧转折应多变，浓淡干湿都用全。藤蔓缠绕亦有法，粗细连断与方圆。有紧有松才精神，笔出飞白锋略散。藤花组合突出花，以少胜多有美感。
玉兰的画法
初春皎洁玉兰花，九瓣花冠肥且大。淡墨勾写可中侧，正侧反转多变化。石绿朱砂点雌蕊，雄蕊上色需变法。赭石调墨点花萼，数笔茸毛不细耍。立在枝头如玉盘，不受尘垢生光华。
先用淡墨勾花冠，用笔潇洒忌呆板。攒三聚五相错落，有虚有实有连断。花蕾开放相配合，立于枝头神气显。枝干用笔需顿挫，方硬转折在枝端。花青淡赭来勾染，如填白色莫伤线。
荷花花头的画法
单瓣复瓣花冠，围绕莲蓬伸展。花瓣有大有小，正侧宽窄相间。雌蕊只有一个，雄蕊浓墨来点。用笔有虚有实，用墨有浓有淡。填色不可平涂，淡赭花清勾染。
荷叶的画法口诀
画叶需放开，适当留缺裂。用笔莫排笔，墨色要合谐。趁湿勾叶脉，渗化自然美。做画有精粗，巧妙在省略。
颜色荷花的搭配组合口诀
先花后叶程序清，花叶之间有呼应。选好墨色浓或淡，是藏是露须分明。穿插叶柄莫平行，有长有短有纵横。意足不求形象似，笔墨韵味要看重。多求变化练组合，关系失败与成功。
构图口诀
有宾有主须分明，大都主体墨色浓。形体不同相衬托，主角多在大虚空。贯通画幅要取势，主势辅势分量重。相破逆势不可少，配合主题多空灵。找出规律自有法，三点三线三角形。
打破呆板与对称，参差错落求生动。不必完整有美感，齐而不齐变化中。密不透风疏跑马，疏中有密密中疏。还应注意留气眼，画得丰富也灵动。伸出引入是画理，画处有 画意境生。