luda 景德镇生产的陶瓷在全国一直很受欢迎，而且数量庞大，大多数收藏家手里都有民窑器具，官窑即御窑厂自古以来遗产严重，能包租的不多。现在市面上流通的假货很多。
考古研究表明，中国古代没有用官窑瓷器举行葬礼的先例，所以皇帝陵的陶器数量很少，所以出土的陶器中很少有官窑器，大部分都是古老的收藏品。因此，市面上脏兮兮的“出土官窑”大部分都是后仿品。《中国出土瓷器全集》收录了全国各地出土的5000多件器物，收藏家们可以仔细阅读和比较。另外，打捞近几十年来沉没的陶瓷也不少，但散落在私人手中的“海钓陶瓷”也不是真的，需要仔细鉴别。
文物陶瓷有一定数量，不能无止境地增加。例如，元青花大件比较精致。据官方统计，只有400多件，民间暂时没有统计，因此，如果发现某个人收藏家达数千件，就要警惕真品的数量。另外，元青花只有两种，一种是真品，一种是20世纪80年代以后模仿的。自称清末的仿原清华也不可信。
所长要避免“我买一百个中的一个真的不会失去”的心理。有时候，每100件陶瓷中就有一件很可能没有真的。另外一种“见器物就活”的心理也不可信。“经过这个村子也没有这家店”的收集心理也很容易陷入陶瓷收藏品中。
改革开放几十年来，民间少将元明第二条出土的瓷器越来越普遍，但由于目前市长/市场机制和专家队伍的混乱：
1.很多奸商利用收藏家的揭发心理，进行大量的造假买卖，在《出土记》上写大文章，编故事，欺骗假大象等，欺骗收藏家，使很多收藏家成为“药”，少数人数万人、多数人数百万人，甚至数千万人存在。
2.专家队伍中很多人还对国内出土机认识不足，平时知道得不多，信息太少，范围太窄，辨别真假的实战经验不足，常常使人谎称真相，实现假设，使陶瓷鉴定领域出现没有人相信谁的情况。因此，客观准确地辨别出土青花瓷的真伪已成为收藏界、文物界的当务之急。
目前伪造的出土青花瓷集中表现及主要特征：
1.用黄泥、铁粉、胶粘剂、硫酸等化学物质制造假。这种器物先盛在硫酸中，然后用胶水、黄泥和铁质类混合，再埋在土里一段时间，看起来很脏。很难洗干净，有黄痕，有怒气，有拼写能力，器物上涂着黄色泥，不容易洗，釉面不发光，死泡沫多，看起来有硫酸烧的痕迹和白点。
2、现场土壤加瓷石，使用煤渣轮胎。这种器物，胎土似乎更接近怒气，胎质松散、粗大，器物内外可以看到胎料造成的针孔，露出釉的地方有黄土色的怒气，脚下涂釉的地方有明显的鲜红色，看起来怒气自然。
3、用伏热做假。这种器物现在很多，看起来怒气自然，釉面有土，高低不平，青花相对暗淡。轴油现象比较明显，釉料太厚，有些人制造假冰裂。
4、对铁锈斑的雇佣假。这种器物青花发色靠近水青，更深一点，画面自然，生锈的痣或釉明显，出现太黑太亮的现象，氢氟酸制成的旧铁锈点也接近真品。
5、用沥青和沙子等杂物制作假地板。这种器物下面火石太红，窑汗流的小黑点太多，手拉手，有的又烧了一下，更旧了一点，底部更自然了。(莎士比亚)。
6、用“火葬土”做底子。这种器物的底部很不干净，看不到胎骨，在底部涂上泥，在表面撒上小土粉，通常会重新燃烧，埋上黄土完成。看起来很老，很自然。
7、用假形象做假。目前市场上主要有假的“肌真”、破碎或破碎、用“爬铁”或胶水石膏等修补、顺着嘴反驳釉料等现象。
8、对蓝色和白色头发颜色生气。这种器物之一是在蓝色和白色上再涂一层蓝白色釉料
，使青花发色感到明显下沉，另一种是人为将青花发色出现晕散，然后用含小量硫酸水中浸泡。9、用火烧及氧化铜做假火石红。这类器物火石红明显，底足比较干燥，并出现有小颗粒现象，工艺过于规正，看上去比较生硬，很不自然。
10、综合性造假，也称高仿。这类器物具有以上特征外，主要从绘画上，工艺上，釉面上，胎骨上进一步作旧，看上去底足更自然些，画工更流畅些，釉面更润滑些，发色更接近些，应该说非常有杀伤力，稍不注意就会上当，有些“高手”也当“宝贝”来收藏。
真出土瓷的釉面：
1、玉质感强。器物在几米以下的墓里或土壤里埋了几百年，甚至上千年后，由于长期恒温，没有接触空气，自然产生一种无法人为仿制的玉质感，这种玉质感看上去肥厚透亮、珠宝光明显、亮而不刺眼，无杂光，手感十分舒适温润，不扎手。
2、自然感强。器物经几百年的岁月，釉面上产生了一定的老气和客观的痕迹，无论从裂片、积釉、宿釉、、锈斑、土沁、胎红、窑汗，还是从工艺、绘画、布局等都来自自然、来自客观，绝不是后人可仿制。
3、桔皮感强。出土青花瓷的釉面上大多都会出现小针眼，有的还非常明显，即人们平时所讲的桔皮纹，这是由于器物用柴窑烧制及釉面经过数百年而出现的特有现象。
4、立体感强。出土青花瓷，特别是明早以前的，由于时代特有的绘画技能、特有的苏青料所产生的青花晕散与铁锈斑等现象，再加上器物长时间埋藏而产生的珠宝内光，使器物出现一种特有的美感，看上去青花发色下沉更为明显，笔道、浓淡、色变、晕散、铁斑更为自然，更为合理，立体感更为强烈。
5、崭新感强。专家鉴定器物往往看有否使用痕迹，但出土青花器就不同，可以说有好多出土器不但没有使用过的痕迹，看上去比较“新”，比较“亮”，因为都是礼藏瓷，古人的习惯，生前要用的东西，死后也要用，因此埋葬时都要葬一些生前实用的东西，一般礼藏瓷都提前到窑厂定烧或购买一批实用器物，即罐、瓶、碗、盆、盒、壶、杯等，这类器物出土后不仅没有使用痕迹，而且感到更透亮，更滋润，釉光特好，除个别在出土前有碎裂外，大多都是出土后出现裂片，因此这类器物有一种崭新的感觉。
6、对应感强。埋葬瓷一般都是成对、成套，定烧的绘画一般都对应，二个或几个作比较，在发色上，光感上，风格上相同，但在细小的笔画上，尺寸上，工艺上又不完全一样，这就是手工所为。
7、层次感强。出土青花瓷的釉面，用40倍放大镜看，釉面上除了出现有大少不定的棉花团状外（这是气泡老化而组团的现象），关键是出现大中小气泡层次分明，分布合理，是人为做不到的自然现象。
真出土青花瓷的胎骨（底足）：
1、底足老气自然，无泥浆粉土及其它洗不干净的人为物，无人为作旧而被复烧的痕迹。
2、胎骨（底足）洪武前颗粒较粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙，而永乐后胎骨相对比以前的要细白一些，无论胎质怎样，看上去绝不生硬，有自然熟透感，使人感到胎质粗细不干燥，有无氧化物都自然，手感不重又不扎的那种润腻不涩的胎质感。
3、制作工艺客观，自然，真实，无现代工艺的人为现象。
4、胎骨（底足）与器物内外露胎处的色泽、老气、用料等要一致，感觉要自然。
5、火红石中的锈黑点，看上去有滋润感，自然感，不干燥，在40倍放大器或阳光下能看到有五彩哈蜊光。
来源：中国艺术品网