luda
卡西欧巴斯康切罗斯《穿越巴西如画风景之旅》系列372015，棉纸喷墨印花
弗朗西斯阿雷《毒籽山榄》 2012
日元《老树（五）》 2014千油画
剜弟弟
展览：树、树
前滚：2021年7月9日至10月10日
地点：上海现代美术馆
迄今为止已知的世界上最古老的森林化石可以追溯到3.85亿年前。植物生物量约占总生物量的99%。相比之下，地球上人类的历史只有30万年，仅占地球生物总量的0.01%。对于真正占据地球生命系统核心的这个物种，人们会想到什么？这是近30名中国、拉丁美洲、印度、伊朗和欧洲艺术家以绘画、照片、视频、装置、手稿等多种形式展出200多件作品，从美学角度观察和表达树木的主题。不仅展现了树本身的庄严和美丽。
该展览于2019年在巴黎卡迪亚当代艺术基金会以“我们，树”的名义巧妙地戏耍了展览的主题，暗示人类与树的关系是起点和固定点，通过对树的观察反观人类本身。
基金会邀请人类学家布鲁斯艾伯特作为馆长之一，提出了进入这个主题的非常重要的视角：——科学研究者的视角。布鲁斯艾伯特本身长期关注亚马逊河流域的原住民，在他的号召下，许多植物学家和科学家也加入了此次展览，来到上海的“树、树”展览增加了数字中国艺术家的作品。不同观点和背景丰富的艺术家的作品给这个展览带来了多种理解渠道。
进入展厅后，可以立即感受到植物学家的绘画、记录、巴西土著艺术家对植物的原始艺术表现等两种类型的作品。两者是西方研究者的客观描述，原住民的日常观察，这种起点的反差在非常相似的极简主义绘画中相遇和相似。我在这种奇妙的感觉中穿梭在展厅里。(大卫亚设)。
例如，三位Anomami土著艺术家写的作品看起来与儿童图画书相似，但简单清晰地描述了植物形态，是创纪录的作品。大卫亚设，《Northern Exposure》(美国电视剧)Anomami是生活在亚马逊北部的土著部落，以打猎、采集、用刀和火种为生，人口约为39500人，其中28000人生活在巴西亚马逊地区，由371个种族组成。但是不要认为这些艺术家仍然过着原始的土著生活。他们是精通Anomamier并接受现代教育的新生代，对周围环境包括植物树木的描述有着深刻的文化意识。
相反，展览会上出现的法国植物学家、热带森林专家弗朗西斯阿雷研究植物留下了60多年来对亚马逊流域树木的深刻观察和大量笔记和素描。展示整面墙的作品是证明，充分说明弗朗西斯阿雷描写的细腻和色彩的明暗不亚于职业画家。弗朗西斯阿雷发明了可以安装在树冠上的轻型平台，以描述大型树木的树冠生态。就像树上漂浮的帐篷一样，这个坚固的平台可以站起来观察和记录。
树作为艺术创作的主题，可以创造出非常丰富的风格和世界，还可以列举一两件。
1947年出生于伊朗，自学成才艺术家穆罕默德汗的《无题》系列，用与对比度互补等色彩技巧相似的图形重复方法描绘了植物茂盛的自然世界。巴西摄影记者卡西欧巴斯康切罗斯的《穿越巴西如画风景之旅》 (2015-2019年)用粗糙的粒子模仿版画效果，让观众回到低清像素的神秘热带雨林一秒钟。巴西艺术家Luis Gelvini结合了城市景观、茂盛的植物和巴西民俗的几何图案，构成了具有拼贴意义的抽象绘画。一千名艺术家有一千种风格，以树为主题的艺术作品可以无限展开。
以研究为目的的创作也有艺术作品的素质和美感，使树木惊讶的形式本身就具备了充分的美学要素。
最令人惊讶的是切萨雷莱昂纳迪和弗兰卡斯塔奇的作品。两人是建筑师和设计师。他们出生于20世纪30年代的意大利，20年来利用摄影胶片以100: 1的比例绘制了374张树木标本图，通过图片综合叙述了每棵树的鲜明特征(如树干的形状、枝叶的分支、树枝的大小和树叶的布置)。1982年，Leonadi和Starzi的所有研究成果都聚集在《树木的结构》这本书上，这本书至今仍是树木知识和绿地治理的重要参考工具。(威廉莎士比亚，Northern Exposure(美国电视戏剧))在展厅里，你可以看到这两位建筑师的原作，有建筑师绘画般细腻的笔触。
意大利植物学家斯特凡诺曼库索出版了《绿色传奇：令人惊奇的植物智能历史和科学》，提出了“植物智慧”
”这一概念。展览中有一段视频是他与哲学家埃玛努埃尔·考克西亚的对谈，片子结尾他捍卫着实验留下来的一颗泡桐种子结出的泡桐树，并随手摘了一个果子撒出絮籽，一个植物学家的讲述和行动，成为整个展览最具诗意的作品。意大利建筑师斯特法诺·博埃里提出“垂直森林”项目并在世界各地实施设计。展览中他坐在米兰的“垂直森林”项目的建筑中接受采访，谈论《树上的男爵》给他的启发。他也担任了上海同济大学预测世界大都市转型和变迁的博士后研究项目“未来城市实验室”的实验室主任，不少“垂直森林”项目正在中国各地实施。
在这个展览中，艺术家用想象力描绘树木的世界，科学家用严谨的观察总结树木类型和形态，建筑师则结合感性和理性提供人与树木共生的可能方案。
到了展览的最后，新增加的中国艺术家的作品又提供了一个不同的维度：树木在这里作为一种文化传统的延续，让我们联想到中国古代以梅兰竹菊为象征的君子品格，而花卉植物也因此成为艺术家本人和描绘对象的人格化身。
艺术家胡柳的植物树木隐藏在她用铅笔涂满的整个黑色画面中，轮廓的重要性消失了，但是却有一种宁静的流动感。艺术家张恩利的《老树》系列则暗喻人的某种状态，正如艺术家所说：“‘树’对于我而言，是一个个肖像。”
展览最后以一个关于森林大火的视频结束，在提示我们这一环境变化会引发的灾难性后果，而我们人类似乎应该做些什么来避免悲剧。树木一直是守护地球生命的伟大长者和领衔主角，树的命运也是人的命运，找回与树木和自然的联结是这个展览的题中之义。
供图/上海当代艺术博物馆